◎六篇短篇，含括女性各階段身分，在面對生命價值叩問時要如何抉擇？
◎那是人性的真實，於梨華寫得如此確切。
六篇作品原各收錄在多種版本不同文集內。〈友誼〉和〈柳家莊上〉最早原輯於《白駒集》（短篇小說集），由臺灣仙人掌出版社初版於一九六九年三月。〈雪地上的星星〉、〈母與子〉原輯於《雪地上的星星》（短篇小說集），初版於一九六六年，由臺灣皇冠出版社印行。〈月兒彎彎照九州〉初收錄於《屏風後的女人》（中短篇小說），一九九八年臺灣九歌出版社發行。〈有一個春天〉原輯於一九六四年臺灣文星出版社印行的《也是秋天》（中篇小說集）。
名導演宋存壽在一九七二年曾取得〈母與子〉和〈柳家莊上〉電影版權，〈柳家莊上〉未及開拍，而〈母與子〉由張永祥編劇，李湘與秦漢主演，香港嘉禾公司出品，更名為《母親三十歲》在隔年上映，曾獲「臺灣影評人協會」選為一九七三年最佳國語片，也被金馬影展執委會票選影史百大華語電影。二一六年十二月，金馬獎終身成就獎得主、名編劇家張永祥在臺北「國家電影中心」舉辦該片映後講座。
這本小說集收錄於梨華六篇作品，創作時間跨度長達三分之一個世紀，作者的人生從年輕少婦過渡到中年後，筆下女性角色複雜性與多樣性的跨度隨之涵蓋了人女、人妻、人媳、人母多重身份，呈現出女性在自我扣問生命價值時所做出的回應。
人間事無非食衣住行，難免庸庸碌碌；卻偏偏在這些庸庸碌碌上莫名顛簸曲折。〈友誼〉寫的是適婚女子移情別戀。〈雪地上的星星〉則是已過適婚年齡的女子追愛落空。〈有一個春天〉裡寂寞的中年少婦在婚姻中出軌。〈母與子〉的母為母不尊為婦無德，仍渴望子的愛。〈月兒彎彎照九州》的女子索性自我解離，身份、記憶、人際關係全部還諸混沌。孕育這些女性的時代背景基礎，正是〈柳家莊上〉裡那個對女性貞操絕對潔癖的道德氛圍。無論自願不自願，溫良恭儉從一而終幾乎是女性追求自我實現時的斷頭臺。
感謝文字或聲光影為這些庸庸碌碌描摹細膩層次，我們才得見世俗下靈魂的痛千姿百態，但沒有誰孤單。
推薦
隱地：「有些朋友批評於梨華處理她筆下的人物每每太過殘酷，對命運的看法也太過於灰暗，我卻不以為然。大團圓只是戲劇化的最後一幕，人生的最後一幕是死亡。快樂是我們自己治療自己的興奮劑，它不會常在我們身旁。」
◎那是人性的真實，於梨華寫得如此確切。
六篇作品原各收錄在多種版本不同文集內。〈友誼〉和〈柳家莊上〉最早原輯於《白駒集》（短篇小說集），由臺灣仙人掌出版社初版於一九六九年三月。〈雪地上的星星〉、〈母與子〉原輯於《雪地上的星星》（短篇小說集），初版於一九六六年，由臺灣皇冠出版社印行。〈月兒彎彎照九州〉初收錄於《屏風後的女人》（中短篇小說），一九九八年臺灣九歌出版社發行。〈有一個春天〉原輯於一九六四年臺灣文星出版社印行的《也是秋天》（中篇小說集）。
名導演宋存壽在一九七二年曾取得〈母與子〉和〈柳家莊上〉電影版權，〈柳家莊上〉未及開拍，而〈母與子〉由張永祥編劇，李湘與秦漢主演，香港嘉禾公司出品，更名為《母親三十歲》在隔年上映，曾獲「臺灣影評人協會」選為一九七三年最佳國語片，也被金馬影展執委會票選影史百大華語電影。二一六年十二月，金馬獎終身成就獎得主、名編劇家張永祥在臺北「國家電影中心」舉辦該片映後講座。
這本小說集收錄於梨華六篇作品，創作時間跨度長達三分之一個世紀，作者的人生從年輕少婦過渡到中年後，筆下女性角色複雜性與多樣性的跨度隨之涵蓋了人女、人妻、人媳、人母多重身份，呈現出女性在自我扣問生命價值時所做出的回應。
人間事無非食衣住行，難免庸庸碌碌；卻偏偏在這些庸庸碌碌上莫名顛簸曲折。〈友誼〉寫的是適婚女子移情別戀。〈雪地上的星星〉則是已過適婚年齡的女子追愛落空。〈有一個春天〉裡寂寞的中年少婦在婚姻中出軌。〈母與子〉的母為母不尊為婦無德，仍渴望子的愛。〈月兒彎彎照九州》的女子索性自我解離，身份、記憶、人際關係全部還諸混沌。孕育這些女性的時代背景基礎，正是〈柳家莊上〉裡那個對女性貞操絕對潔癖的道德氛圍。無論自願不自願，溫良恭儉從一而終幾乎是女性追求自我實現時的斷頭臺。
感謝文字或聲光影為這些庸庸碌碌描摹細膩層次，我們才得見世俗下靈魂的痛千姿百態，但沒有誰孤單。
推薦
隱地：「有些朋友批評於梨華處理她筆下的人物每每太過殘酷，對命運的看法也太過於灰暗，我卻不以為然。大團圓只是戲劇化的最後一幕，人生的最後一幕是死亡。快樂是我們自己治療自己的興奮劑，它不會常在我們身旁。」