大江匡 30年來的改變
從作品到Project，從設計到Solution
為什麼超出或擴大了設計的框架？
為什麼從「和」轉向？
本書特別對談「和這個人談論建築的未來」
●大江匡╳内藤廣（建築家）╳馬場璋造（建築評論家）
●大江匡╳御立尚資（Boston Consulting Group日本代表）
●大江匡╳佐治信忠（Suntory Holdings會長）
建築界「大江語録」
▉建築的本質並不在建築之中。
▉並非「作品」而是「project」、並非「設計」而是「解答」。
▉設計的力量果然是永遠不會消失的。
▉想做出「PLANTEC」的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。
▉不會有想為了得獎而努力的那種想法與欲求。
▉像業主一樣地提出希望與需求，讓大家來一起思考對策。
▉若要落實品質管理的話，那麼或許也有必要讓職人們成為正式公司員工。
▉要讓空間構成產生變化，作出帶有嶄新意義的空間構成是重要的吧。而能夠作出這種成果的重要基礎便是構造的記憶。
思考「為了人所成就的事，建築也是為了人所成立的。」因此一直按照這個標準持續讓事業得以發展，進而將生活變得更好成為大江匡被賦予的使命。
最早將公司名稱訂定為PLANTEC也是為了要對業主負起永續的責任持續到將來，因此放棄冠上個人名字的公司名稱。「想做出『PLANTEC』的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。」大江匡說。
因此，「在PLANTEC所設計的東西不叫做『作品』，而是稱它為『Projec（專案╱項目）』。而且也不使用『設計』的這個字眼，而是說『Solution（解答）』。若是為了客戶所做的事情，那麼使用『作品』與『設計』的這些辭彙似乎並不那麼恰當」。雖然閃避著設計的這個辭彙，但大江匡的思想根本之處，直到現在似乎也還保有著設計的初衷。在社會不斷縮小、企業開始重新看待建築的這個變遷的脈絡中，大江匡認為，「設計意義會變得越來越重要。設計的力量是永遠不會消失的。」於是乎不斷思索建築設計今後究竟會往什麼樣的方向走？物的創作又會有什麼樣的改變？
❖惠庵（1985）╱❖木村美術館（1989）╱❖村上開新堂（1990）╱❖山口蓬春記念館（1991）
❖白想居（1991）╱❖大?Gallery（1992）╱❖（1993）╱❖NACOM（1994）╱❖細見美術館（1997）╱❖SANKYO新東京本社大樓（1998）╱❖Soft Pier Japan Dream Core（2000）╱❖Akebono Crystal Wing（2001）╱❖玉川高島屋S・C新南館（2003）╱❖愛知萬博三井・東芝館（2004）╱❖Sony City（2006）╱❖日産Technical Center再構築（2006）╱❖日産Engineering Center増築（2008）╱❖上海環球金融中心‧展望施設（2008）╱❖柏高島屋Station Mall新館（2008）╱❖First Cabin御堂筋難波（2009）╱❖南海Terminal大樓改修（2010）╱❖御用蔵（2010）╱❖武田薬品工業湘南研究所（2011）╱❖赤?Business Place（2011）╱❖Ai-Village（2012）╱❖Stanley電氣本社大樓（2012）
從作品到Project，從設計到Solution
為什麼超出或擴大了設計的框架？
為什麼從「和」轉向？
本書特別對談「和這個人談論建築的未來」
●大江匡╳内藤廣（建築家）╳馬場璋造（建築評論家）
●大江匡╳御立尚資（Boston Consulting Group日本代表）
●大江匡╳佐治信忠（Suntory Holdings會長）
建築界「大江語録」
▉建築的本質並不在建築之中。
▉並非「作品」而是「project」、並非「設計」而是「解答」。
▉設計的力量果然是永遠不會消失的。
▉想做出「PLANTEC」的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。
▉不會有想為了得獎而努力的那種想法與欲求。
▉像業主一樣地提出希望與需求，讓大家來一起思考對策。
▉若要落實品質管理的話，那麼或許也有必要讓職人們成為正式公司員工。
▉要讓空間構成產生變化，作出帶有嶄新意義的空間構成是重要的吧。而能夠作出這種成果的重要基礎便是構造的記憶。
思考「為了人所成就的事，建築也是為了人所成立的。」因此一直按照這個標準持續讓事業得以發展，進而將生活變得更好成為大江匡被賦予的使命。
最早將公司名稱訂定為PLANTEC也是為了要對業主負起永續的責任持續到將來，因此放棄冠上個人名字的公司名稱。「想做出『PLANTEC』的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。」大江匡說。
因此，「在PLANTEC所設計的東西不叫做『作品』，而是稱它為『Projec（專案╱項目）』。而且也不使用『設計』的這個字眼，而是說『Solution（解答）』。若是為了客戶所做的事情，那麼使用『作品』與『設計』的這些辭彙似乎並不那麼恰當」。雖然閃避著設計的這個辭彙，但大江匡的思想根本之處，直到現在似乎也還保有著設計的初衷。在社會不斷縮小、企業開始重新看待建築的這個變遷的脈絡中，大江匡認為，「設計意義會變得越來越重要。設計的力量是永遠不會消失的。」於是乎不斷思索建築設計今後究竟會往什麼樣的方向走？物的創作又會有什麼樣的改變？
❖惠庵（1985）╱❖木村美術館（1989）╱❖村上開新堂（1990）╱❖山口蓬春記念館（1991）
❖白想居（1991）╱❖大?Gallery（1992）╱❖（1993）╱❖NACOM（1994）╱❖細見美術館（1997）╱❖SANKYO新東京本社大樓（1998）╱❖Soft Pier Japan Dream Core（2000）╱❖Akebono Crystal Wing（2001）╱❖玉川高島屋S・C新南館（2003）╱❖愛知萬博三井・東芝館（2004）╱❖Sony City（2006）╱❖日産Technical Center再構築（2006）╱❖日産Engineering Center増築（2008）╱❖上海環球金融中心‧展望施設（2008）╱❖柏高島屋Station Mall新館（2008）╱❖First Cabin御堂筋難波（2009）╱❖南海Terminal大樓改修（2010）╱❖御用蔵（2010）╱❖武田薬品工業湘南研究所（2011）╱❖赤?Business Place（2011）╱❖Ai-Village（2012）╱❖Stanley電氣本社大樓（2012）