內容簡介
潘國靈首部長篇小說
以其獨特形式，思考寫作世界和消失的種種可能與命運。
小說穿梭於雙重世界間，沙城與寫托邦，此處與他方。以沙城的示範屋苑「華麗安居」為序，進入寫托邦的世界。一個作家驀地消失，女子悠悠追逐其作家情人遊幽於密室中，密室成了一所「招魂屋」。悠悠在寫，恍如尋覓也是與影子共舞，亦像把消失的對象埋葬，將之轉化為幽靈。消失的地方不在沙城現場，而把悠悠引至「寫托邦」國度──心靈鏡像投射或處於沙城內核縫隙的隱蔽處。在寫托邦，悠悠遇上看守人╱文字巫師余心，在其召喚下一支流放的寫作族群展現眼前，「夜寫者」、「孤讀者」、「築居師」、「回頭者」、「失焦者」、「巫寫會」、「沉降者」等逐一登場，其中的空間幻景──「寫作療養院」、「回頭橋」、「刻寫板屋」、「消失角色收容所」、「修道院迴廊」等不斷變換。消失的遊幽也許在其中，又或者，他不過是她寫作時捲吐的香菸。
一場城市浩劫，一場文學災難，沙城與寫托邦同時受?「消失咒」所附。凌逾為序表示：本書乍看像言情、偵探、魔法小說，實際卻不是讓人欲罷不能的通俗小說，進入它，就像跌入了無法測底的思想深淵，難解的困境、人生的兩難、深刻的問題，像錐子一般刺痛著，逼迫人思考不已。這痛並快樂著的書，昇華出哲學的韻味。
內文選摘
序 寫托邦創世紀：解咒暗黑的消失令——論潘國靈首部長篇《寫托邦與消失咒》
淩 逾
潘國靈已寫了14部書，又經N年醞釀，第一部長篇小說《寫托邦與消失咒》，即將於2016年問世。這對作家而言，應是欣喜若狂、如釋重負的。對讀者而言，則是充滿好奇。翻開書卷，扉頁上有段奇妙的話：“一個作家消失了 一場漫長的解咒 一個文字女巫的生成 一段幽靈的召喚 一趟消失的旅程”。開篇就營造出了詭異神秘氛圍。作家怎麼會消失？咒語怎麼生成，又如何解咒？男作家為啥寫女巫？這到底是奇幻小說，偵探小說，還是魔幻小說？還是雌雄莫辯、難以歸類的小說？這些都激發讀者的興趣，仿佛開啟了競猜遊戲之旅。
一 自創：寫托邦、寫作療養院
為打造首部長篇，潘國靈度身定做了一批新詞。一開幕，獨特的意象就登場亮相：“寫托邦(Writopia)、寫作療養院”，極富新意，吸引人的眼球。潘國靈不斷嘗試給這些自創新詞下定義。寫托邦恰似寫作療養院，裡面住著一群懷著寫作執念的人，即“書寫者、書寫動物、寫字兒、文字族”：病人們每天要服用一定劑量的藥物——“花勿狂”（Pharmakon），柏拉圖《費德魯斯》說，它既是解藥（remedy）也是毒藥（poison）。每劑花勿狂的配方都不同，但基本元素一致，均為“文字書葉”，書寫者按需採摘啃食，不為飽腹，而為精神靈氣，以實現自我完成的循環系統。他們為什麼前來寫作療養院這個病房？“有一把時強時弱的聲音把他們召喚到一處不知實存還是虛構的寫托邦國度，這把聲音可能來自外在、高於他們的，也可能來自內在、不過是自我分裂的唇語和幻聽。” 所有住客前來，仿佛都難以自控。
“寫托邦”，此術語來源於中西傳統文化的“烏托邦”理論譜系。筆者論述21世紀的新符碼時，曾比較分析過“烏托邦、伊托邦、惡托邦、異托邦”體系 。烏托邦（Utopia），是人類對美好社會的憧憬。中國式烏托邦，《莊子》稱之為“無何有之鄉”，如陶淵明的“桃花源記”、“南柯一夢”的夢等。西方式的有柏拉圖《理想國》（Republic），1516年莫爾的《烏托邦》。今人多熱贊新科技，美國的米切爾認為，“伊托邦”（E-topia）時代從古代的水井中心，進化到水管中心，又進化到網路中心 。凱文•凱利說未來科技是“進托邦”（protopia），充滿溫暖、人性與自由。但上世紀中期歐洲有末世論（eschatology）；法蘭克福學派批判科技文化；安德魯•芬伯格認為，科技帶來恐懼的惡魔，是歷史終結的元兇 ，詛咒惡托邦（dystopia）時代。這些思潮源于對原子彈戰、美蘇冷戰，太空戰的反思，更早源自赫胥黎、奧威爾科幻的反烏托邦憂思。《駭客帝國》《銀翼殺手》《超驗駭客》《終結者》等科幻電影都對智慧型機器人進化提出隱憂。顯然，烏托邦話語體系經歷了複雜的演變過程，完美的祈望極難，堵心的雜音時有。
福柯創設“異托邦”（heterotopia），來描述監獄、瘋人院、公墓、花園、海船、市集、殖民地、電影院、圖書館等實存空間，不同於烏托邦的空存，這些另類空間處於邊緣和交界，在事物表像秩序間製造斷裂。董啟章小說《地圖集》書寫殖民地香港的異托邦特性，理論篇先寫六個 place 為尾碼的詞，如對應地 counterplace，非地方 nonplace 等，省思實體物理空間的定位性、廣延性等。再寫7個詞：無何有之地utopia，地上地supertopia,地下地subtopia，輕易地transtopia，多元地/複地multitopia，獨立地/統一ࢸ0 ; &# 1 1 7 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 4 3 6 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 9 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 5 5 5 1 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 6 9 1 ; &# 3 3 4 5 7 ; &# 2 8 3 0 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 1 4 7 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 3 9 0 0 6 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 6 1 2 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 9 6 9 9 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 3 6 8 1 7 ; &# 3 0 7 4 0 ; &# 3 1 3 5 0 ; &# 2 7 5 2 6 ; &# 3 0 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 8 0 7 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 4 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 3 2 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 7 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 2 6 2 2 ; &# 2 1 9 1 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 5 4 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 1 0 2 1 ; &# 2 9 1 0 5 ; &# 2 5 7 7 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 8 4 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 3 6 1 2 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 0 2 1 9 ; &# 2 9 3 7 8 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 2 4 7 8 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 3 5 4 2 2 ; &# 8 2 2 0 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 8 8 7 9 ; &# 2 5 1 7 6 ; &# 3 7 0 3 0 ; &# 8 2 2 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 1 2 2 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 3 1 0 3 8 ; &# 2 1 3 1 2 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 3 2 9 0 5 ; &# 3 9 1 3 5 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 3 2 0 3 2 ; &# 3 9 1 3 5 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 0 8 4 9 ; &# 3 4 3 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 2 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 2 1
潘國靈首部長篇小說
以其獨特形式，思考寫作世界和消失的種種可能與命運。
小說穿梭於雙重世界間，沙城與寫托邦，此處與他方。以沙城的示範屋苑「華麗安居」為序，進入寫托邦的世界。一個作家驀地消失，女子悠悠追逐其作家情人遊幽於密室中，密室成了一所「招魂屋」。悠悠在寫，恍如尋覓也是與影子共舞，亦像把消失的對象埋葬，將之轉化為幽靈。消失的地方不在沙城現場，而把悠悠引至「寫托邦」國度──心靈鏡像投射或處於沙城內核縫隙的隱蔽處。在寫托邦，悠悠遇上看守人╱文字巫師余心，在其召喚下一支流放的寫作族群展現眼前，「夜寫者」、「孤讀者」、「築居師」、「回頭者」、「失焦者」、「巫寫會」、「沉降者」等逐一登場，其中的空間幻景──「寫作療養院」、「回頭橋」、「刻寫板屋」、「消失角色收容所」、「修道院迴廊」等不斷變換。消失的遊幽也許在其中，又或者，他不過是她寫作時捲吐的香菸。
一場城市浩劫，一場文學災難，沙城與寫托邦同時受?「消失咒」所附。凌逾為序表示：本書乍看像言情、偵探、魔法小說，實際卻不是讓人欲罷不能的通俗小說，進入它，就像跌入了無法測底的思想深淵，難解的困境、人生的兩難、深刻的問題，像錐子一般刺痛著，逼迫人思考不已。這痛並快樂著的書，昇華出哲學的韻味。
內文選摘
序 寫托邦創世紀：解咒暗黑的消失令——論潘國靈首部長篇《寫托邦與消失咒》
淩 逾
潘國靈已寫了14部書，又經N年醞釀，第一部長篇小說《寫托邦與消失咒》，即將於2016年問世。這對作家而言，應是欣喜若狂、如釋重負的。對讀者而言，則是充滿好奇。翻開書卷，扉頁上有段奇妙的話：“一個作家消失了 一場漫長的解咒 一個文字女巫的生成 一段幽靈的召喚 一趟消失的旅程”。開篇就營造出了詭異神秘氛圍。作家怎麼會消失？咒語怎麼生成，又如何解咒？男作家為啥寫女巫？這到底是奇幻小說，偵探小說，還是魔幻小說？還是雌雄莫辯、難以歸類的小說？這些都激發讀者的興趣，仿佛開啟了競猜遊戲之旅。
一 自創：寫托邦、寫作療養院
為打造首部長篇，潘國靈度身定做了一批新詞。一開幕，獨特的意象就登場亮相：“寫托邦(Writopia)、寫作療養院”，極富新意，吸引人的眼球。潘國靈不斷嘗試給這些自創新詞下定義。寫托邦恰似寫作療養院，裡面住著一群懷著寫作執念的人，即“書寫者、書寫動物、寫字兒、文字族”：病人們每天要服用一定劑量的藥物——“花勿狂”（Pharmakon），柏拉圖《費德魯斯》說，它既是解藥（remedy）也是毒藥（poison）。每劑花勿狂的配方都不同，但基本元素一致，均為“文字書葉”，書寫者按需採摘啃食，不為飽腹，而為精神靈氣，以實現自我完成的循環系統。他們為什麼前來寫作療養院這個病房？“有一把時強時弱的聲音把他們召喚到一處不知實存還是虛構的寫托邦國度，這把聲音可能來自外在、高於他們的，也可能來自內在、不過是自我分裂的唇語和幻聽。” 所有住客前來，仿佛都難以自控。
“寫托邦”，此術語來源於中西傳統文化的“烏托邦”理論譜系。筆者論述21世紀的新符碼時，曾比較分析過“烏托邦、伊托邦、惡托邦、異托邦”體系 。烏托邦（Utopia），是人類對美好社會的憧憬。中國式烏托邦，《莊子》稱之為“無何有之鄉”，如陶淵明的“桃花源記”、“南柯一夢”的夢等。西方式的有柏拉圖《理想國》（Republic），1516年莫爾的《烏托邦》。今人多熱贊新科技，美國的米切爾認為，“伊托邦”（E-topia）時代從古代的水井中心，進化到水管中心，又進化到網路中心 。凱文•凱利說未來科技是“進托邦”（protopia），充滿溫暖、人性與自由。但上世紀中期歐洲有末世論（eschatology）；法蘭克福學派批判科技文化；安德魯•芬伯格認為，科技帶來恐懼的惡魔，是歷史終結的元兇 ，詛咒惡托邦（dystopia）時代。這些思潮源于對原子彈戰、美蘇冷戰，太空戰的反思，更早源自赫胥黎、奧威爾科幻的反烏托邦憂思。《駭客帝國》《銀翼殺手》《超驗駭客》《終結者》等科幻電影都對智慧型機器人進化提出隱憂。顯然，烏托邦話語體系經歷了複雜的演變過程，完美的祈望極難，堵心的雜音時有。
福柯創設“異托邦”（heterotopia），來描述監獄、瘋人院、公墓、花園、海船、市集、殖民地、電影院、圖書館等實存空間，不同於烏托邦的空存，這些另類空間處於邊緣和交界，在事物表像秩序間製造斷裂。董啟章小說《地圖集》書寫殖民地香港的異托邦特性，理論篇先寫六個 place 為尾碼的詞，如對應地 counterplace，非地方 nonplace 等，省思實體物理空間的定位性、廣延性等。再寫7個詞：無何有之地utopia，地上地supertopia,地下地subtopia，輕易地transtopia，多元地/複地multitopia，獨立地/統一ࢸ0 ; &# 1 1 7 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 4 3 6 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 1 1 1 ; &# 1 0 9 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 5 5 5 1 ; &# 3 2 3 6 2 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 6 9 1 ; &# 3 3 4 5 7 ; &# 2 8 3 0 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 1 4 7 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 3 9 0 0 6 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 7 6 0 4 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 6 1 2 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 9 6 9 9 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 3 1 3 5 4 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 3 6 8 1 7 ; &# 3 0 7 4 0 ; &# 3 1 3 5 0 ; &# 2 7 5 2 6 ; &# 3 0 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 8 0 7 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 4 5 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 3 2 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 7 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 2 6 2 2 ; &# 2 1 9 1 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 5 4 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 1 0 2 1 ; &# 2 9 1 0 5 ; &# 2 5 7 7 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 8 4 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 3 6 1 2 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 0 2 1 9 ; &# 2 9 3 7 8 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 2 4 7 8 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 3 5 4 2 2 ; &# 8 2 2 0 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 8 8 7 9 ; &# 2 5 1 7 6 ; &# 3 7 0 3 0 ; &# 8 2 2 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 1 2 2 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 6 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 2 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 4 4 2 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 3 1 0 3 8 ; &# 2 1 3 1 2 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 3 2 9 0 5 ; &# 3 9 1 3 5 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 3 2 0 3 2 ; &# 3 9 1 3 5 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 0 8 4 9 ; &# 3 4 3 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 2 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 2 1