內容簡介
無論是喜歡還是不喜歡，希望讀者翻開這本攝影集時，會在先於許多想法之前，被誘發出那樣的根性，好像站在我的心底，和我一起看風景、一起旅行一樣。
鏡頭限制了眼眶，限制了視野，鏡頭的本質就是選擇。
來自眼睛的選擇，來自連結著大腦的眼睛的選擇。
教皇羅智成出版這本書旅遊攝影集的構想十分久遠，籌備的過程斷斷續續超過十年；不但封面做過多次的改變，開本做了多次的改變，版型做了多次的改變，作品的內容，包括照片與文字也做了多次的改變。
「遠在咫尺」，Far inside，是自創的，我自己非常喜歡的書名，它傳達了這些外在影像的內在性，也傳達了這本攝影集的根本目的：以影像記錄我在旅行中知性、感性與隨性的記憶。這些景物拍攝的地點或許十分遙遠，但是他們被看見、被記住、被存放的地方卻很近，就在心底。
我在旅行中尋找什麼呢？
透過鏡頭，眼睛像某種嗜美的生物，具備著「趨光性」、「趨異性」、「趨根性」、「趨群性」以及「趨己性」的生物本能。無論是成功還是失敗，按下快門的當下，我一定是自以為觸發或滿足到其中一種根性。有太多的旅行根本是不為什麼的，至少不為審美或藝術創作。如果問，在旅行當中，我拿起相機，是為了尋找什麼呢？似乎比較是準確的問法。因為拿起不輕的相機來拍照並不那麼方便、容易，以致於這個動作需要一個目的。透過鏡頭我到底在尋找什麼呢？讓我分神，讓我呆立原地，讓我架出笨拙的姿勢，讓我喃喃自語…
本攝影集分為五輯──「趨光性」、「趨異性」、「趨根性」、「趨群性」以及「趨己性」。
(這段還不知道要寫甚麼，大抵上就是簡單介紹一下巴拉巴拉，好像是五輯拉….)
內文選摘
我躲在草葉後頭拍蘇梅島旁的幾座小島。
事實上，我住宿的地方並沒那麼原始，
相反地，蘇梅島的四季飯店和烏布的四季飯店，
都是藝術品等級的渡假休閑中心。
尤其在蘇梅島的四季用早餐，真有如置身天堂，
但是那個時期，我正著迷所有的大自然的主題，
滿腦子都是森林和島嶼，
甚至不久之後就完成了《地球之島》那本詩集。
這張照片象徵我的視野正漸漸被綠色植物所覆蓋。
我從來沒有拍過一張滿意的阿里山，
特別是阿里山森林的照片，
也許是距離，也許是光線或氣候的關係；
但是更有可能是因為，
我很想近距離去感覺一棵一棵的樹，
但又必須站在一個夠遠的距離，才裝得下他起碼的高度。
那可是拍攝一棵樹的宿命困境：
你不可能擁有和樹等比例的鏡頭或畫面。
一直到多年後的法蘭克福書展，
我才看到一本開本、裝訂跟樹幹的比例幾乎一樣的，
瘦長的樹的攝影集。
這張照片我十分不滿意，找不到優點或特殊之處。
它是在下雨天拍的，
樹底下的灌木叢還閃者潮濕的陽光，
它代表了我在台灣的山林間很典型的遭遇。
帛琉島有一處叫牛奶湖的淺海，
因為海底佈滿白色的泥漿。
我們挖了一些塗抹在臉上，相互拍照，
看起來好像是原始部落的巫師。
我們相互嘲弄一番後，
友人K豪興大發，便逕自跳下海，義無反顧地朝遠處游去。
敦化南路的林蔭大道是我頗接近的生活環境。
那些英俊繁茂的樟樹極力向外延伸枝椏，
讓綠蔭遍佈了整個住宅區，讓穿透的陽光變得深淺有致，
也讓松鼠和各色禽鳥都有舒適的午夢。
這是極為接近鬧市核心的小自然，
有時比遙不可及的大自然更重要。
這張就是遙不可及的大自然。
老實說，這張照片能有這樣的效果我十分訝異。
那時我正騎著一匹矯健的馬，
忐忑不安地走在賽里木湖邊一個㞳峭的山徑上，
有些地方連馬兒都得一腳高一腳低地上下坡；
也因此才有這麼樣的視角可以鳥瞰遠處的羊群。
騎馬的時候，掛在胸前的相機不停敲打著我的肋骨；
拍照的時候，我又因為沒有手抓住韁繩而提心吊膽。
但是，這真是一片我理想中的牧場，
彷彿在來之前就常常在夢中造訪的地方。
其實我在玉山倒拍了幾張頗為得意的照片，
有些已找不到幻燈片或原始檔了。
這是其中殘存的一張，
看來已經天亮了，我們接近登頂的邊緣。
站在最前面揮手的是劉克襄，
緊隨其後的是李泰祥再來應該是季季還是誰就看不清楚了！
襯在他們後面的，就是玉山主峰巨大的斜坡；
感覺上那些頁岩還會隨時翻滾下來。
玉山就這樣在每天的長高與風蝕之中，
維持著傲視東亞的高度，
在其上朝下展望，你也會有一種
撫摸著版圖的歸屬感與親切感。
無論是喜歡還是不喜歡，希望讀者翻開這本攝影集時，會在先於許多想法之前，被誘發出那樣的根性，好像站在我的心底，和我一起看風景、一起旅行一樣。
鏡頭限制了眼眶，限制了視野，鏡頭的本質就是選擇。
來自眼睛的選擇，來自連結著大腦的眼睛的選擇。
教皇羅智成出版這本書旅遊攝影集的構想十分久遠，籌備的過程斷斷續續超過十年；不但封面做過多次的改變，開本做了多次的改變，版型做了多次的改變，作品的內容，包括照片與文字也做了多次的改變。
「遠在咫尺」，Far inside，是自創的，我自己非常喜歡的書名，它傳達了這些外在影像的內在性，也傳達了這本攝影集的根本目的：以影像記錄我在旅行中知性、感性與隨性的記憶。這些景物拍攝的地點或許十分遙遠，但是他們被看見、被記住、被存放的地方卻很近，就在心底。
我在旅行中尋找什麼呢？
透過鏡頭，眼睛像某種嗜美的生物，具備著「趨光性」、「趨異性」、「趨根性」、「趨群性」以及「趨己性」的生物本能。無論是成功還是失敗，按下快門的當下，我一定是自以為觸發或滿足到其中一種根性。有太多的旅行根本是不為什麼的，至少不為審美或藝術創作。如果問，在旅行當中，我拿起相機，是為了尋找什麼呢？似乎比較是準確的問法。因為拿起不輕的相機來拍照並不那麼方便、容易，以致於這個動作需要一個目的。透過鏡頭我到底在尋找什麼呢？讓我分神，讓我呆立原地，讓我架出笨拙的姿勢，讓我喃喃自語…
本攝影集分為五輯──「趨光性」、「趨異性」、「趨根性」、「趨群性」以及「趨己性」。
(這段還不知道要寫甚麼，大抵上就是簡單介紹一下巴拉巴拉，好像是五輯拉….)
內文選摘
我躲在草葉後頭拍蘇梅島旁的幾座小島。
事實上，我住宿的地方並沒那麼原始，
相反地，蘇梅島的四季飯店和烏布的四季飯店，
都是藝術品等級的渡假休閑中心。
尤其在蘇梅島的四季用早餐，真有如置身天堂，
但是那個時期，我正著迷所有的大自然的主題，
滿腦子都是森林和島嶼，
甚至不久之後就完成了《地球之島》那本詩集。
這張照片象徵我的視野正漸漸被綠色植物所覆蓋。
我從來沒有拍過一張滿意的阿里山，
特別是阿里山森林的照片，
也許是距離，也許是光線或氣候的關係；
但是更有可能是因為，
我很想近距離去感覺一棵一棵的樹，
但又必須站在一個夠遠的距離，才裝得下他起碼的高度。
那可是拍攝一棵樹的宿命困境：
你不可能擁有和樹等比例的鏡頭或畫面。
一直到多年後的法蘭克福書展，
我才看到一本開本、裝訂跟樹幹的比例幾乎一樣的，
瘦長的樹的攝影集。
這張照片我十分不滿意，找不到優點或特殊之處。
它是在下雨天拍的，
樹底下的灌木叢還閃者潮濕的陽光，
它代表了我在台灣的山林間很典型的遭遇。
帛琉島有一處叫牛奶湖的淺海，
因為海底佈滿白色的泥漿。
我們挖了一些塗抹在臉上，相互拍照，
看起來好像是原始部落的巫師。
我們相互嘲弄一番後，
友人K豪興大發，便逕自跳下海，義無反顧地朝遠處游去。
敦化南路的林蔭大道是我頗接近的生活環境。
那些英俊繁茂的樟樹極力向外延伸枝椏，
讓綠蔭遍佈了整個住宅區，讓穿透的陽光變得深淺有致，
也讓松鼠和各色禽鳥都有舒適的午夢。
這是極為接近鬧市核心的小自然，
有時比遙不可及的大自然更重要。
這張就是遙不可及的大自然。
老實說，這張照片能有這樣的效果我十分訝異。
那時我正騎著一匹矯健的馬，
忐忑不安地走在賽里木湖邊一個㞳峭的山徑上，
有些地方連馬兒都得一腳高一腳低地上下坡；
也因此才有這麼樣的視角可以鳥瞰遠處的羊群。
騎馬的時候，掛在胸前的相機不停敲打著我的肋骨；
拍照的時候，我又因為沒有手抓住韁繩而提心吊膽。
但是，這真是一片我理想中的牧場，
彷彿在來之前就常常在夢中造訪的地方。
其實我在玉山倒拍了幾張頗為得意的照片，
有些已找不到幻燈片或原始檔了。
這是其中殘存的一張，
看來已經天亮了，我們接近登頂的邊緣。
站在最前面揮手的是劉克襄，
緊隨其後的是李泰祥再來應該是季季還是誰就看不清楚了！
襯在他們後面的，就是玉山主峰巨大的斜坡；
感覺上那些頁岩還會隨時翻滾下來。
玉山就這樣在每天的長高與風蝕之中，
維持著傲視東亞的高度，
在其上朝下展望，你也會有一種
撫摸著版圖的歸屬感與親切感。