「《女鼓手》絕對可以與勒卡雷最傑出的作品相提並論。」——《觀察者報》
入選美國作家推理協會「史上最經典的一百部推理小說」！
1983年本書未出版先轟動，發行以前即有二十萬本付印，
《時代雜誌》、《新聞周刊》都相繼報導，並登上《紐約時報》書評的封面人物。
書出版後，立即躍登《紐約時報》暢銷榜第一名
1984年改編成電影《女鼓手》，黛安‧基頓飾演女主角。
「我們替妳安排的這個角色，正好跟妳所有的才華相契合，查莉，既人性而又專業化。妳的機智、妳過人的記憶力、妳的聰明、勇氣，都必須用到。不過同樣的，還必須要用上妳那種我剛才講過的悲天憫人胸懷、妳的熱情。我們選擇妳，查莉。我們塑造妳。我們是在各國找了許多候選人之後才決定用妳的。我們找遍了所有的演藝圈，才決定用妳。我們都是妳的戲迷。」
查莉跟著劇團來到希臘小島度假，巧遇渾身傷疤的神祕男子，為她導演了一齣人生戲碼。這齣戲的真實劇場是一場久遠的戰爭，發生在以色列與巴勒斯坦之間。兩個民族皆手執所謂的正義之矛，彼此攻剽。因為愛情，查莉甘心受雇以色列，隱身巴勒斯坦人中欲引誘幕後大魚上勾。然而當她在兩個民族間來去，情感與道德的鐘擺也不斷游移擺蕩，她成了一個重複許諾的女人，有著雙重忠誠。在紊亂徬徨的感情與獵殺漩渦中，面對虛無荒謬卻又真實不過的人生風景，她根深柢固的道德觀也斷裂成片。不過，這一切冷酷抽象的爭端，始終扺不上愛情的溫潤具體……
《女鼓手》中處處可見南轅北轍的矛盾：是受害者，也是加害者；是勝利，也是失敗。而約翰‧勒卡雷更是粹取戰爭的斷壁頹垣，藉由一位女子，深刻描繪了凡人面對抉擇時的潛在恐懼與糾葛，也諷喻了戰爭的荒謬與無奈。
推薦
「在文學的領域中，他再一次提升了間諜小說，《女鼓手》將使他成為我們這個時代最偉大的間諜小說家。」──《商業週刊》
「和他以往所有的作品一樣令人著迷。作者塑造了一個以色列的王牌間諜，在操縱他人的生死和命運上，他和史邁利一樣出色。」──《出版人週刊》
「棒極了！……在故事安排的手法上相當成功……他造成的懸疑不僅來自緊張的情節，更來自每個場面的本身的複雜結構。」──《時代週刊》
「一本令人無法抗拒的書……精彩的情節……查莉是個道地的反間諜！」──《紐約時報》
「勒卡雷的典型作品！氣勢磅礡，具有極高的藝術性。」──《華盛頓郵報》
「從廣博卻又精心設計的敘述，到令人坐立不安的質問和對審，這本書無疑是當代少數偉大的小說之一。」──《科克斯評論》
「他是世界上最偉大的間諜小說家！」──《新聞週刊》
序言
冷戰結束時，那些比我聰明的人全趕著興沖沖地宣布，此後我沒有別的東西好寫了：勒卡雷的飯碗破啦。
事實是，我至今出版的第十四本小說，其中五本無論如何和冷戰無關，而身為一個作家，我比我的許多同僚都更樂見柏林圍牆終於倒下，並轉向我這時代的其他激情對象了。與此刻急於另覓新戰場的那些克里姆林宮專家、安樂椅派謀略家和國防新聞特派員不同，我的新領域許久以前就已標定；《女鼓手》便是其中之一，此書在一九八一至八二年間寫成，當時冷戰還在穩當地持續中。書裡的角色沒有喬治‧史邁利，之前或後來都沒有出現過。冷戰在其中至多只是遙遠抽象的存在。這部小說的真實劇場，就像我的主角約瑟所說，是一場更為久遠的戰爭，發生在猶太人和阿拉伯人這兩個民族之間。但是等等，停下來！我已經顯露出我的偏心了。那些日子裡，在以色列，一再有人向我重複保證，巴勒斯坦人不是一個民族。他們是鄉下農夫和無業遊民湊出來的烏合之眾，兩千年來的唯一工作是讓猶太人的家園保持原狀，直到此地的合法主人回來！
這是一個難以應付的故事。我起頭的時候腦中沒有固定的情節，這就是我的作法，而且對於哪一邊會占上風也沒有先入之見，只有一件事例外：我在戰後奧地利擔任一個年輕情報官的時候，訊問過無數猶太難民，從那時到現在，他們的苦難將永遠停留在我的記憶中。我像一般英國人一樣熟知中產階級的反猶主義——而天可憐見，這遠遠比不上隨後我在歐洲大陸及東歐所碰到的各種變化型態。
對於巴勒斯坦人，對於所有阿拉伯人，我所知趨近於零。在我服務多年的外交部，阿拉伯專家於我總有種上流社會的感覺。甚至當他們在其他領域裡工作時，似乎也是俱樂部中的俱樂部，局外人鮮少有機會聽到他們的討論。當然，阿拉伯專家也會對那些親以色列遊說團體有相同看法，哪怕這團體小得多。而或許在不真實的外交劇場裡，就像在約瑟的真實劇場中一樣，兩邊可能都對。
不知怎的，有天早上我開始行動了。我的第一個目的地是倫敦西區綠街的阿拉伯國家聯盟代表處辦公室。我納悶著那辦公室是否還在原地、相鄰房屋頂上是否仍有保全攝影機，他們那些百般聊賴的便衣男子是否猶在街上閒逛？我從來沒再去過。沒去中東，也2 7 7 9 4 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 2 1 6 0 ; &# 3 4 9 0 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 8 6 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 3 9 0 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 0 1 2 3 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 0 5 2 ; &# 2 1 2 0 2 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 2 3 7 4 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 2 5 9 1 8 ; &# 3 2 0 6 8 ; &# 3 2 3 4 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 2 1 6 0 ; &# 3 4 9 0 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 5 7 6 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 3 4 2 5 3 ; &# 2 5 2 8 9 ; &# 2 3 0 4 1 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 2 1 3 2 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 2 0 0 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 3 4 9 2 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 2 2 1 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 7 8 8 8 ; &# 2 6 2 1 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 3 8 9 5 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 9 0 8 0 ; &# 2 4 2 3 0 ; &# 3 2 7 4 5 ; &# 3 2 7 4 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 5 5 2 ; &# 2 1 4 5 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 0 8 4 9 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 3 5 4 6 9 ; &# 3 5 6 7 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 1 5 1 7 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 0 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 3 9 7 2 9 ; &# 2 4 7 5 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 3 6 9 4 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 0 4 3 6 ; &# 3 1 6 3 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 3 5 5 2 7 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 2 4 8 4 1 ; &# 2 4 5 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 5 3 1 ; &# 3 4 2 5 3 ; &# 2 5 2 8 9 ; &# 2 3 0 4 1 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 2 1 5 0 7 ; &# 3 8 9 3 1 ; &# 2 1 3 2 0 ; &# 3 9 1 5 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 3
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1983年本書未出版先轟動，發行以前即有二十萬本付印，
《時代雜誌》、《新聞周刊》都相繼報導，並登上《紐約時報》書評的封面人物。
書出版後，立即躍登《紐約時報》暢銷榜第一名
1984年改編成電影《女鼓手》，黛安‧基頓飾演女主角。
「我們替妳安排的這個角色，正好跟妳所有的才華相契合，查莉，既人性而又專業化。妳的機智、妳過人的記憶力、妳的聰明、勇氣，都必須用到。不過同樣的，還必須要用上妳那種我剛才講過的悲天憫人胸懷、妳的熱情。我們選擇妳，查莉。我們塑造妳。我們是在各國找了許多候選人之後才決定用妳的。我們找遍了所有的演藝圈，才決定用妳。我們都是妳的戲迷。」
查莉跟著劇團來到希臘小島度假，巧遇渾身傷疤的神祕男子，為她導演了一齣人生戲碼。這齣戲的真實劇場是一場久遠的戰爭，發生在以色列與巴勒斯坦之間。兩個民族皆手執所謂的正義之矛，彼此攻剽。因為愛情，查莉甘心受雇以色列，隱身巴勒斯坦人中欲引誘幕後大魚上勾。然而當她在兩個民族間來去，情感與道德的鐘擺也不斷游移擺蕩，她成了一個重複許諾的女人，有著雙重忠誠。在紊亂徬徨的感情與獵殺漩渦中，面對虛無荒謬卻又真實不過的人生風景，她根深柢固的道德觀也斷裂成片。不過，這一切冷酷抽象的爭端，始終扺不上愛情的溫潤具體……
《女鼓手》中處處可見南轅北轍的矛盾：是受害者，也是加害者；是勝利，也是失敗。而約翰‧勒卡雷更是粹取戰爭的斷壁頹垣，藉由一位女子，深刻描繪了凡人面對抉擇時的潛在恐懼與糾葛，也諷喻了戰爭的荒謬與無奈。
推薦
「在文學的領域中，他再一次提升了間諜小說，《女鼓手》將使他成為我們這個時代最偉大的間諜小說家。」──《商業週刊》
「和他以往所有的作品一樣令人著迷。作者塑造了一個以色列的王牌間諜，在操縱他人的生死和命運上，他和史邁利一樣出色。」──《出版人週刊》
「棒極了！……在故事安排的手法上相當成功……他造成的懸疑不僅來自緊張的情節，更來自每個場面的本身的複雜結構。」──《時代週刊》
「一本令人無法抗拒的書……精彩的情節……查莉是個道地的反間諜！」──《紐約時報》
「勒卡雷的典型作品！氣勢磅礡，具有極高的藝術性。」──《華盛頓郵報》
「從廣博卻又精心設計的敘述，到令人坐立不安的質問和對審，這本書無疑是當代少數偉大的小說之一。」──《科克斯評論》
「他是世界上最偉大的間諜小說家！」──《新聞週刊》
序言
冷戰結束時，那些比我聰明的人全趕著興沖沖地宣布，此後我沒有別的東西好寫了：勒卡雷的飯碗破啦。
事實是，我至今出版的第十四本小說，其中五本無論如何和冷戰無關，而身為一個作家，我比我的許多同僚都更樂見柏林圍牆終於倒下，並轉向我這時代的其他激情對象了。與此刻急於另覓新戰場的那些克里姆林宮專家、安樂椅派謀略家和國防新聞特派員不同，我的新領域許久以前就已標定；《女鼓手》便是其中之一，此書在一九八一至八二年間寫成，當時冷戰還在穩當地持續中。書裡的角色沒有喬治‧史邁利，之前或後來都沒有出現過。冷戰在其中至多只是遙遠抽象的存在。這部小說的真實劇場，就像我的主角約瑟所說，是一場更為久遠的戰爭，發生在猶太人和阿拉伯人這兩個民族之間。但是等等，停下來！我已經顯露出我的偏心了。那些日子裡，在以色列，一再有人向我重複保證，巴勒斯坦人不是一個民族。他們是鄉下農夫和無業遊民湊出來的烏合之眾，兩千年來的唯一工作是讓猶太人的家園保持原狀，直到此地的合法主人回來！
這是一個難以應付的故事。我起頭的時候腦中沒有固定的情節，這就是我的作法，而且對於哪一邊會占上風也沒有先入之見，只有一件事例外：我在戰後奧地利擔任一個年輕情報官的時候，訊問過無數猶太難民，從那時到現在，他們的苦難將永遠停留在我的記憶中。我像一般英國人一樣熟知中產階級的反猶主義——而天可憐見，這遠遠比不上隨後我在歐洲大陸及東歐所碰到的各種變化型態。
對於巴勒斯坦人，對於所有阿拉伯人，我所知趨近於零。在我服務多年的外交部，阿拉伯專家於我總有種上流社會的感覺。甚至當他們在其他領域裡工作時，似乎也是俱樂部中的俱樂部，局外人鮮少有機會聽到他們的討論。當然，阿拉伯專家也會對那些親以色列遊說團體有相同看法，哪怕這團體小得多。而或許在不真實的外交劇場裡，就像在約瑟的真實劇場中一樣，兩邊可能都對。
不知怎的，有天早上我開始行動了。我的第一個目的地是倫敦西區綠街的阿拉伯國家聯盟代表處辦公室。我納悶著那辦公室是否還在原地、相鄰房屋頂上是否仍有保全攝影機，他們那些百般聊賴的便衣男子是否猶在街上閒逛？我從來沒再去過。沒去中東，也2 7 7 9 4 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 2 1 6 0 ; &# 3 4 9 0 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 8 6 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 3 9 0 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 0 1 2 3 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 0 5 2 ; &# 2 1 2 0 2 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 2 3 7 4 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 2 5 9 1 8 ; &# 3 2 0 6 8 ; &# 3 2 3 4 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 2 1 6 0 ; &# 3 4 9 0 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 9 2 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 5 7 6 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 3 4 2 5 3 ; &# 2 5 2 8 9 ; &# 2 3 0 4 1 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 2 1 3 2 0 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 2 0 0 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 3 4 9 2 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 2 2 1 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 7 8 8 8 ; &# 2 6 2 1 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 3 8 9 5 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 9 0 8 0 ; &# 2 4 2 3 0 ; &# 3 2 7 4 5 ; &# 3 2 7 4 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 2 0 0 1 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 5 5 5 2 ; &# 2 1 4 5 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 2 0 8 4 9 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 3 5 4 6 9 ; &# 3 5 6 7 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 1 5 1 7 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 0 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 3 9 7 2 9 ; &# 2 4 7 5 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 3 6 9 4 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 0 4 3 6 ; &# 3 1 6 3 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 3 5 5 2 7 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 2 4 8 4 1 ; &# 2 4 5 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 5 3 1 ; &# 3 4 2 5 3 ; &# 2 5 2 8 9 ; &# 2 3 0 4 1 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 2 1 5 0 7 ; &# 3 8 9 3 1 ; &# 2 1 3 2 0 ; &# 3 9 1 5 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 3