川島芳子，
她是末代滿清格格，也是日本浪人的養女，更是風靡近代東亞的男裝麗人！
為什麼國共兩黨均視其為大漢奸、賣國賊，甚至於戰後將其下獄處決？
而日本、滿洲、蒙古卻又對她無限感懷？
透過二戰後首次公開的親友證詞與新發現史料，
重探川島芳子的悲劇一生！
「有家不得歸，有淚無處垂，有法不公正，有冤訴向誰。」
——川島芳子絕命詩
川島芳子——本名愛新覺羅顯㺭，清朝最後親王的第十四格格——於日本戰敗後的一九四八年三月二十五日，遭國民政府以漢奸罪處刑。在其短暫的四十年歲月中，川島芳子究竟是個什麼樣的人物，實際上又做了些什麼，為何最終竟遭槍決？
在國共兩黨眼中，自幼受到日本浪人川島浪速撫育的川島芳子，在日本政軍高層的利用下，於九一八事變後，往返中國、滿洲與日本，參與了日本侵略中國的間諜活動，更陰謀設局引發了一二八事變。此外，她也曾擔任滿洲國皇宮女官長，與日本關東軍共同策劃成立滿洲國、組織定國軍。之後更進一步迎接滿清末代皇帝溥儀到熱河行宮，企圖組織政府。她也曾協助訓練蒙古甘珠爾扎布王府軍，策動蒙古獨立。七七事變後，芳子也與日軍謀劃利用汪精衛樹立偽政權，且欲迎溥儀回北平，企圖復辟滿清王朝。
然而，在川島芳子的親屬與日滿蒙友人的追憶中，她「絕不是什麼壞人，一切都是環境的錯」。從小身處父王的滿清復辟大夢和養父的滿蒙獨立野望之間的芳子，始終自認是滿人、日本人，其一生也深受父親們的目標所影響。而其瀟灑奔放、喜怒無常與好穿男裝的特異個性，也讓她成為當時眾多流言蜚語的主角，以及有心人士操弄的對象，從而走上一條最終付出生命的不歸路。於此，芳子的悲劇命運，是否也顯示出她並非一位大奸大惡之人，而是受到擺弄的大時代犧牲者？甚至，在其臨終的書信中，我們也能看到芳子對於自己生平遭到的扭曲與誤解，所感到的萬分無奈和悲嘆。
於《亂世的犧牲者》一書中，日本著名作家上坂冬子，廣泛探尋了中日兩國與川島芳子有關之地，採訪了其兄妹、友人與部屬，輔以大量書信、報紙與檔案，細膩描繪了芳子放蕩不羈且充滿爭議的傳奇一生，讓我們得以跳脫傳統的批判眼光，從而以「一個有著愛恨情愁的女人」的角度，重新審視這位於死後仍長久背負漢奸罪名的末代滿清格格。
內文試閱
解說
桶谷秀昭 （日本文藝評論家）
在戰爭結束前的昭和時代，川島芳子這個名號聽在我們耳中，就是一個羅曼蒂克的傳說角色。男裝的麗人，隱藏著異樣事件與飄蕩著詭異氛圍，她的身姿驅騁於大陸的風塵之中。
與我們大約同世代的曾野綾子，回想起「日本對支那大陸懷抱野心的那個時期」，正值她的少女時代，她寫道：「川島芳子與橫川省三的名字，與日式的死亡美學緊緊相扣，震撼著我的內心。比起少女小說，當時這類讀物反而更吸引我的注意。」（芙蓉書房刊《喀喇沁王妃與我》序文）。曾野氏以很自然的聯想形式串接起川島芳子與橫川省三，這點引起了我深切的關注。橫川省三與沖禎介於日俄戰爭初期潛入滿蒙進行軍事偵查，川島芳子則是在九一八事變前後活躍於大陸，即便兩者的時代背景不同，卻自然把他們聯想一起，其原因，就在於川島芳子是一種悲劇的象徵。
日俄戰爭期的日本國民情感，因為歐洲強國俄羅斯露骨地南下侵略，基於獨立與自衛本能，國民賭上國家存亡加以抵抗，同時，也伴隨著「扶清卻露」的亞洲連帶情感。當時東京外國語學校教授二葉亭四迷，抱著埋骨大陸的覺悟經由哈爾濱前往北京闖蕩，類似這樣的國民情感，可以說是最純粹的知識分子（intelligentsiya）型表現。二葉亭前往北京協助當時主持警務學堂的川島浪速，但這樣的協力關係並未長久，原因與其說是思想上的差異，不如說是文人、知識分子與大陸浪人之間的氣質差異。
川島浪速在本書中，被描繪成一個配角，是女主角的養父，他的清朝復辟夢想破裂，是個既老又殘的過時大陸浪人，不過如果欠缺這位養父的薰陶，也就不會出現川島芳子的悲劇了。川島浪速希望在滿蒙建立一個強力的國家對抗俄羅斯，拯救清朝，這種亞細亞主義的構想，從他於明治十九年離開外國語學校前往大陸後，便未曾改變。這個構想的底蘊，那股純粹的心情，則由其盟友清朝皇族肅親王的女兒顯㺭（芳子）繼受。
川島浪速的亞細亞主義，出發點與昭和時期操控滿洲國的官僚統治本質不同，他們的想法，從投身生活於中國民眾之間開始，一起吃苦，以自己的肌膚去感受民眾，這種實踐欲望發展成可以為中國民眾而死的教訓，而芳子繼受的，正是此種思想，日本敗戰後她在獄中書信裡也有談到這個部分。那份對血脈相連同族的想念，對她而言是極為自然的表現。
但是，造成芳子悲劇的原因之一，是一個殘酷的要素介入。這個要素作者坂上氏並不敢直言，但我們仍然可以推測得出，那就是因為身為女性而必須面對性的抑鬱。十七歲的少&# 2 2 8 9 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 3 6 1 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 1 0 9 8 ; &# 2 6 0 3 9 ; &# 3 8 9 5 7 ; &# 3 9 6 6 2 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 0 0 0 7 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 0 6 4 ; &# 2 7 1 7 1 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 7 5 4 4 ; &# 3 7 2 3 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 2 3 3 8 ; &# 2 7 6 6 3 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 1 0 8 5 ; &# 3 8 5 0 0 ; &# 3 0 0 0 7 ; &# 3 5 0 3 7 ; &# 4 0 5 9 9 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 8 0 1 0 ; &# 2 8 4 5 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 0 6 ; &# 3 4 9 1 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 8 1 9 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 6 8 6 1 ; &# 3 1 3 5 0 ; &# 3 3 4 5 9 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 2 4 4 1 8 ; &# 3 5 9 3 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 7 5 4 4 ; &# 3 7 2 3 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 3 5 9 3 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 6 3 5 6 ; &# 2 8 1 5 5 ; &# 2 1 1 5 2 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 3 4 5 9 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 6 5 2 3 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 3 5 2 1 ; &# 3 8 5 9 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 0 3 9 ; &# 2 4 9 0 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 3 5 9 4 6 ; &# 2 0 6 2 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 1 9 9 7 6 ; &# 2 2 8 2 7 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 3 5 6 7 2 ; &# 2 5 9 4 5 ; &# 3 9 1 7 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 1 4 9 0 ; &# 3 1 5 6 1 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 4 1 2 0 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 5 2 1 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 0 7 2 ; &# 2 4 4 1 8 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 6 4 9 5 ; &# 2 4 4 1 8 ; &# 3 5 9 3 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 4 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 6 6 3 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 4 0 2 9 ; &# 2 3 7 9 8 ; &# 3 3 4 5 9 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 6 6 3 ; &# 3 0 1 7 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 2 2 4 0 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 6 8 1 7 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 7 4 0 2 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 3 5 6 7 2 ; &# 2 4 4
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重探川島芳子的悲劇一生！
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川島芳子——本名愛新覺羅顯㺭，清朝最後親王的第十四格格——於日本戰敗後的一九四八年三月二十五日，遭國民政府以漢奸罪處刑。在其短暫的四十年歲月中，川島芳子究竟是個什麼樣的人物，實際上又做了些什麼，為何最終竟遭槍決？
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然而，在川島芳子的親屬與日滿蒙友人的追憶中，她「絕不是什麼壞人，一切都是環境的錯」。從小身處父王的滿清復辟大夢和養父的滿蒙獨立野望之間的芳子，始終自認是滿人、日本人，其一生也深受父親們的目標所影響。而其瀟灑奔放、喜怒無常與好穿男裝的特異個性，也讓她成為當時眾多流言蜚語的主角，以及有心人士操弄的對象，從而走上一條最終付出生命的不歸路。於此，芳子的悲劇命運，是否也顯示出她並非一位大奸大惡之人，而是受到擺弄的大時代犧牲者？甚至，在其臨終的書信中，我們也能看到芳子對於自己生平遭到的扭曲與誤解，所感到的萬分無奈和悲嘆。
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與我們大約同世代的曾野綾子，回想起「日本對支那大陸懷抱野心的那個時期」，正值她的少女時代，她寫道：「川島芳子與橫川省三的名字，與日式的死亡美學緊緊相扣，震撼著我的內心。比起少女小說，當時這類讀物反而更吸引我的注意。」（芙蓉書房刊《喀喇沁王妃與我》序文）。曾野氏以很自然的聯想形式串接起川島芳子與橫川省三，這點引起了我深切的關注。橫川省三與沖禎介於日俄戰爭初期潛入滿蒙進行軍事偵查，川島芳子則是在九一八事變前後活躍於大陸，即便兩者的時代背景不同，卻自然把他們聯想一起，其原因，就在於川島芳子是一種悲劇的象徵。
日俄戰爭期的日本國民情感，因為歐洲強國俄羅斯露骨地南下侵略，基於獨立與自衛本能，國民賭上國家存亡加以抵抗，同時，也伴隨著「扶清卻露」的亞洲連帶情感。當時東京外國語學校教授二葉亭四迷，抱著埋骨大陸的覺悟經由哈爾濱前往北京闖蕩，類似這樣的國民情感，可以說是最純粹的知識分子（intelligentsiya）型表現。二葉亭前往北京協助當時主持警務學堂的川島浪速，但這樣的協力關係並未長久，原因與其說是思想上的差異，不如說是文人、知識分子與大陸浪人之間的氣質差異。
川島浪速在本書中，被描繪成一個配角，是女主角的養父，他的清朝復辟夢想破裂，是個既老又殘的過時大陸浪人，不過如果欠缺這位養父的薰陶，也就不會出現川島芳子的悲劇了。川島浪速希望在滿蒙建立一個強力的國家對抗俄羅斯，拯救清朝，這種亞細亞主義的構想，從他於明治十九年離開外國語學校前往大陸後，便未曾改變。這個構想的底蘊，那股純粹的心情，則由其盟友清朝皇族肅親王的女兒顯㺭（芳子）繼受。
川島浪速的亞細亞主義，出發點與昭和時期操控滿洲國的官僚統治本質不同，他們的想法，從投身生活於中國民眾之間開始，一起吃苦，以自己的肌膚去感受民眾，這種實踐欲望發展成可以為中國民眾而死的教訓，而芳子繼受的，正是此種思想，日本敗戰後她在獄中書信裡也有談到這個部分。那份對血脈相連同族的想念，對她而言是極為自然的表現。
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