中國—Chnia—拆哪
老北京化作煙云，碾為廢墟。而新北京粗糙巨大，
「明天會更好」的夢，似乎變成空洞承諾。
這是一部紙上紀錄片，一個外國旅游作家見證并思索了這一城市史上最瘋狂的歷程。
「胡同應該被歌頌和讚美，因為朋友、鄰居、同學、親戚……所有人的聯繫都在這個背景下進行，在商店、旅社、澡堂、學校和市場中上演。」然而，一隻無形巨手強迫我們滾蛋，那一天彷彿迫在眉睫。
生活在北京大柵欄胡同裡的梅英東，在奧運前北京如火如荼地建設和拆遷中，帶著復雜的溫情記錄了胡同和四合院裡的生活場景、生活方式和人，并破譯出這座世界古老都市的拆之簡史：從燕都舊蹟到帝制時代的偉大都城，從民國的現代化浪潮到毛時代的工業化革命。對北京而言，了解其過去變得沉重和困難，而這座城對自己未來的率爾展望則是無以承受之輕。告示牌上的政府奧運廣告說：「明天會更好」。如果這是美麗夢想，距離北京奧運五年後，我們看到口號已經變成空洞承諾。今天的北京環境似乎變得更糟，而胡同和四合院社區已經消失殆盡或面目全非。
胡同的生活讓人迷戀，也問題多多。當作者因為內急失控，而把四角內褲狠狠地扔在距離住處百米外的公廁時，他心裡也曾出現一個小小的期盼：希望「無形巨手」在他所住的四合院外牆上畫了一個字：拆。然而他深知，拆，所憑依的是專制美學和發展至上主義，拆，到最後變成了暴力和簡化。他的鄰居老寡婦一輩子生活於斯，是老北京社區的象徵，擔心死在現代高層公寓裡無人所知，但還是被「無形巨手」驅逐搬進了郊區的公寓。本書的結尾處，作者打她的電話時，聽到的是：您所撥打的電話沒有接聽……
從某種意義上說，北京的歷史也是一部「拆」的大歷史，從元到明清，從民國到中共建政後的工業化改造，無疑都伴隨著拆和建。然而作者所見證的這一波拆遷對北京傷害最深。這一次是以奧運之名、現代之名、發展之名，卻帶來了巨大的破壞。作者同時考察了其他大城市的生與死、拆與建，指出：北京沒有巴黎的奧斯曼男爵、也沒有紐約的摩西，北京只有一隻「無形巨手」。它只是拆除房子、畫好新的規劃圖、貼出一張通知、清除規劃中最後的障礙：人。藉著橫向和縱向的時空比較，作者展示給我們看到了城市和人的復雜性。
何偉盛讚梅爾是真正活在一本書裡的作家，而《出版人周刊》則評價說，梅爾這本充滿力量的書之於北京，正如珍·雅各的《偉大城市的誕生與死亡》之於紐約。
何偉強力推薦：真正活在一本書裡的作家。
梅英東是非常罕見的那種能真正活在一本書裡的作家，他將自己寄身於某個地方的節奏之中，並將研究轉變為一種更為深刻的東西。兩年來，他生活和教書於北京的胡同社區裡，沒有一個英文作家比他更了解這個世界。——何偉，《尋路中國》、《甲骨文》與《消失中的江城》作者
「有對往事的回憶，有對歷史的敍述，有對見聞的記錄，也有對相關行動的呼籲。記者梅英東這本優秀的處女作充滿了對老北京的切切情思，並哀歎傳統生活方式的消失……梅英東這本充滿力量的書之於北京，正如珍·雅各的《偉大城市的誕生與死亡》之於紐約。」——《出版人週刊》（Publishers Weekly） (重點書評)
「與何偉（Peter Hessler）的《消失中的江城》一樣，這本書也是對中國困擾在變與不變之間的生動描摹……讀來好似一封寫給胡同以及老北京自己的情書，一份趕在一切全然消失之前搶拍的影像記憶……梅英東用優美的筆調，解讀了中國人心中傳統與現代的衝撞和矛盾，並剖析了北京這座城市，乃至中國這個國家依然存在的認同危機。」——Slate（知名網路雜誌）
【國外媒體推薦】
一座老城是怎麼消失的？梅爾的記錄令人印象深刻。這種現象也許較為極端，也絕不僅僅是北京這座城市的問題。在某種程度上，我們都生活在「新美國文化大街」上。——《紐約時報》（New York Times）書評
麥克-梅爾強烈的好奇心則驅使他深入這個正在消失的世界，而其他遊客或外國記者可能只會透過計程車的窗戶瞥一眼這裡。他帶著淵博的歷史知識、深入胡同日常生活的渴望，小說家般融入環境的熱情，以及極地探險家的意志投入其中，在幾乎沒有暖氣的情況下度過寒冬，而且要走很遠的胡同來到公共廁所解決每日大事。——亞當·霍克希爾德（Adam Hochschild），著有暢銷書《萊奧波爾多國王的鬼魂》和《埋葬鎖鏈》
「令人印象深刻……這本書引人入勝的原因之一，就在於對身邊瑣事做了集中而細緻的觀察，釋放出鄰理日常生活的無盡韻味……（梅爾）最令人稱道的地方，就是刻畫了這個城市的改變如何影響了——或更好、或更糟——住在他隔壁的老寡婦，以及其他令我們難以忘懷的人。正是這些人，使得本書讓人手不釋卷。」——《新聞週刊》（Newsweek）
「有對往事的回憶，有對歷史的敍述，有對見聞的記錄，也有對相關行ࡈ5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 6 2 8 ; &# 3 1 8 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 5 3 5 2 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 9 2 4 6 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 0 7 7 8 ; &# 3 1 1 6 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 4 3 8 9 ; &# 2 2 8 9 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 8 4 1 5 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 3 2 7 6 9 ; &# 2 1 2 7 1 ; &# 2 0 1 4 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 9 9 9 ; &# 2 0 9 9 9 ; &# 2 4 7 7 3 ; &# 2 4 6 0 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 0 6 ; &# 2 1 6 9 6 ; &# 2 7 4 7 0 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 3 2 1 1 3 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 8 0 4 0 ; &# 2 2 8 3 3 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 9 2 4 6 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 8 4 1 5 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 3 7 3 2 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 1 2 7 1 ; &# 2 0 1 4 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 7 4 9 1 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 9 6 4 5 ; &# 1 8 3 ; &# 3 8 5 9 7 ; &# 2 1 5 0 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 0 5 5 3 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 2 4 7 8 ; &# 2 4 0 6 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 4 7 7 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 7 5 1 5 ; &# 2 0 1 2 9 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 3 2 0 1 6 ; &# 3 2 0 0 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 8 2 1 2 ; &# 8 2 1 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 9 2 5 6 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 6 9 1 3 ; &# 2 1 0 0 2 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 8 0 ; &# 1 1 7 ; &# 9 8 ; &# 1 0 8 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 5 ; &# 1 0 4 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 4 ; &# 1 1 5 ; &# 3 2 ; &# 8 7 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 7 ; &# 1 0 8 ; &# 1 2 1 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 3 2 ; &# 4 0 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 4 1 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 1 5 5 8 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 3 8 7 2 8 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 3 5 3 5 2 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 5 6 0 ; &# 2 6 9 8 9 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 7 5 1 1 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 7 1 6 8 ; &# 2 3 6 2 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 2 4 2 ; &# 2 3 4 9 4 ; &# 2 5 5 0 9 ; &# 3 5 3 2 0 ; &# 2 4 0 3 9 ; &# 2 2 9 3 7 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 8 0
老北京化作煙云，碾為廢墟。而新北京粗糙巨大，
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「胡同應該被歌頌和讚美，因為朋友、鄰居、同學、親戚……所有人的聯繫都在這個背景下進行，在商店、旅社、澡堂、學校和市場中上演。」然而，一隻無形巨手強迫我們滾蛋，那一天彷彿迫在眉睫。
生活在北京大柵欄胡同裡的梅英東，在奧運前北京如火如荼地建設和拆遷中，帶著復雜的溫情記錄了胡同和四合院裡的生活場景、生活方式和人，并破譯出這座世界古老都市的拆之簡史：從燕都舊蹟到帝制時代的偉大都城，從民國的現代化浪潮到毛時代的工業化革命。對北京而言，了解其過去變得沉重和困難，而這座城對自己未來的率爾展望則是無以承受之輕。告示牌上的政府奧運廣告說：「明天會更好」。如果這是美麗夢想，距離北京奧運五年後，我們看到口號已經變成空洞承諾。今天的北京環境似乎變得更糟，而胡同和四合院社區已經消失殆盡或面目全非。
胡同的生活讓人迷戀，也問題多多。當作者因為內急失控，而把四角內褲狠狠地扔在距離住處百米外的公廁時，他心裡也曾出現一個小小的期盼：希望「無形巨手」在他所住的四合院外牆上畫了一個字：拆。然而他深知，拆，所憑依的是專制美學和發展至上主義，拆，到最後變成了暴力和簡化。他的鄰居老寡婦一輩子生活於斯，是老北京社區的象徵，擔心死在現代高層公寓裡無人所知，但還是被「無形巨手」驅逐搬進了郊區的公寓。本書的結尾處，作者打她的電話時，聽到的是：您所撥打的電話沒有接聽……
從某種意義上說，北京的歷史也是一部「拆」的大歷史，從元到明清，從民國到中共建政後的工業化改造，無疑都伴隨著拆和建。然而作者所見證的這一波拆遷對北京傷害最深。這一次是以奧運之名、現代之名、發展之名，卻帶來了巨大的破壞。作者同時考察了其他大城市的生與死、拆與建，指出：北京沒有巴黎的奧斯曼男爵、也沒有紐約的摩西，北京只有一隻「無形巨手」。它只是拆除房子、畫好新的規劃圖、貼出一張通知、清除規劃中最後的障礙：人。藉著橫向和縱向的時空比較，作者展示給我們看到了城市和人的復雜性。
何偉盛讚梅爾是真正活在一本書裡的作家，而《出版人周刊》則評價說，梅爾這本充滿力量的書之於北京，正如珍·雅各的《偉大城市的誕生與死亡》之於紐約。
何偉強力推薦：真正活在一本書裡的作家。
梅英東是非常罕見的那種能真正活在一本書裡的作家，他將自己寄身於某個地方的節奏之中，並將研究轉變為一種更為深刻的東西。兩年來，他生活和教書於北京的胡同社區裡，沒有一個英文作家比他更了解這個世界。——何偉，《尋路中國》、《甲骨文》與《消失中的江城》作者
「有對往事的回憶，有對歷史的敍述，有對見聞的記錄，也有對相關行動的呼籲。記者梅英東這本優秀的處女作充滿了對老北京的切切情思，並哀歎傳統生活方式的消失……梅英東這本充滿力量的書之於北京，正如珍·雅各的《偉大城市的誕生與死亡》之於紐約。」——《出版人週刊》（Publishers Weekly） (重點書評)
「與何偉（Peter Hessler）的《消失中的江城》一樣，這本書也是對中國困擾在變與不變之間的生動描摹……讀來好似一封寫給胡同以及老北京自己的情書，一份趕在一切全然消失之前搶拍的影像記憶……梅英東用優美的筆調，解讀了中國人心中傳統與現代的衝撞和矛盾，並剖析了北京這座城市，乃至中國這個國家依然存在的認同危機。」——Slate（知名網路雜誌）
【國外媒體推薦】
一座老城是怎麼消失的？梅爾的記錄令人印象深刻。這種現象也許較為極端，也絕不僅僅是北京這座城市的問題。在某種程度上，我們都生活在「新美國文化大街」上。——《紐約時報》（New York Times）書評
麥克-梅爾強烈的好奇心則驅使他深入這個正在消失的世界，而其他遊客或外國記者可能只會透過計程車的窗戶瞥一眼這裡。他帶著淵博的歷史知識、深入胡同日常生活的渴望，小說家般融入環境的熱情，以及極地探險家的意志投入其中，在幾乎沒有暖氣的情況下度過寒冬，而且要走很遠的胡同來到公共廁所解決每日大事。——亞當·霍克希爾德（Adam Hochschild），著有暢銷書《萊奧波爾多國王的鬼魂》和《埋葬鎖鏈》
「令人印象深刻……這本書引人入勝的原因之一，就在於對身邊瑣事做了集中而細緻的觀察，釋放出鄰理日常生活的無盡韻味……（梅爾）最令人稱道的地方，就是刻畫了這個城市的改變如何影響了——或更好、或更糟——住在他隔壁的老寡婦，以及其他令我們難以忘懷的人。正是這些人，使得本書讓人手不釋卷。」——《新聞週刊》（Newsweek）
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