為什麼看電影？
為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可？
為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可？
關於看電影，到底有什麼好理由呢?
電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場面調度，是現實與虛構的擴大夢境，從Mise-en-scene到Mise-en-abyme，人們在其中滲進滲出，我們實際上是難以退出這些調度所留下的殘局，而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在，是為了引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。
一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭，能讓我們掉入故事之中；而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術，在影片正文的凝視中間重建鏡頭，組裝出一種全新視野、搭造出一座異托邦，並開啟了我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光，甚至是對自身所處俗常位置的省思，而在觀眾席上坐立不安。十年來，黃以曦在台灣電影界用她的文字，一次又一次捕捉每部影片所體現出來的人生處境，像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影，如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語，她總是提供我們對這些人生困境的嶄新角度與可能的解答。
有時候我們看完一部電影後步出戲院，我們的世界觀也因為那部電影而改變，讀黃以曦的文字也是如此，我們甚至不用看過那部她在談的電影作品，也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作家力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線，那麼一個電影導演卻是在建立沒有出口的迷宮，只進不出，一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人，帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域，直至末日，the end。
電影院燈亮，但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們，只有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密，我們才能真正離席，用著電影給出來的目光，重新認識自己，在人生中重新入座。
如果說要找到人生的這一個新的位置，黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席，可以是對自我的片面否定，也可以是安靜地走向他方，但最終，都是在這個世界中，找回那個失落已久的觀看位置：反思自身，省察我與他人的關係，還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。
離開電影院後，電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞，讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動，黃以曦用她靜謐悠長的文字，細緻地告訴我們「為什麼看電影？」的真正原因。
推薦：
這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作，一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記，一種夢般的對電影史或電影百科的編目學。
——顏忠賢，作家，實踐大學建築設計學系副教授
黃以曦是台灣少數走上為電影注入生命的人之一，如果就文體和影像間的錘鍊程度，在電影評論的範疇中她甚至可說是最獨特的。
——黃建宏，美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授
《離席》裡的評論給我很多的啟發。總覺得黃以曦不只是一個評論人，其實更是不折不扣的「作者」，在字裡行間建構著屬於她個人的獨特世界觀。她的評論有時很微觀，有時卻又很鉅觀，感覺很像在堆積木，堆啊堆著，最後竟在你我眼前呈現一方宇宙。
──Ryan鄭秉泓，著有《台灣電影愛與死》
記得很久以前，多次驚豔於電影資料館刊印的對一些經典名片的分析解讀，那位不願署名的作者是如此見解精闢、獨到，令我望塵莫及，那是我對黃以曦最早的記憶。多年之後，她終於出了這本《離席》，這是影評圈也是出版界的盛事，且讓我獻上衷心的祝福！
──李幼鸚鵡鵪鶉，影評人，著有《我所深愛的雷奈、費里尼及其他》
《離席》的文字令人愛不釋手，如同詩人般對文字熟捻的掌控，如同哲學家的思路，如同小說家的結構。黃以曦的電影評論總是一針見血，直指事物核心，卻又峰迴路轉，宛若全新創作而與電影無關，透過電影而昇華到人生的命題，關於她的精彩，不用多說，看了就會明白，就會上癮。
──貧窮男，自由文字工作者
關於電影，關於文字。電影是一場場瑣碎記憶，而黃以曦的文字則是帶領觀眾從另一個角度重新凝聚，從中展延出新的語言。《離席》中每幅影像日記都是戀人絮語，而她的字彙更具想像力，需要你反覆咀嚼沈澱。適用於電影散場後，急需另一篇文章安撫慌亂心緒的人，原來這世界上還有人跟你一樣是用這種方式理解電影，多麼幸福。
──膝關節，影評人，著有《這不是一部愛情電影》
看黃以曦的文章比認識她本人還來得早。本人無敵可愛，對某種價值的堅持，一如她文字流露出的純、粹。《離席》是本寫電影的書，但，也不只是電影，將《離席》從翻開書頁到闔上書，彷彿電影《全面啟動》末尾那轉呀轉的陀螺，浮現眼前。
──蔡宜玲，專業影迷，兼職影展字幕日文翻譯
讀《離席》，會獲得關於黃以曦種種互有矛İ6 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 1 8 ; &# 3 5 9 3 7 ; &# 6 5 3 0 6 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 2 8 2 5 1 ; &# 3 6 8 7 9 ; &# 2 4 5 0 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 3 5 4 1 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 3 5 6 7 2 ; &# 2 4 2 9 1 ; &# 2 1 3 3 8 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 3 5 6 0 ; &# 3 1 9 3 4 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 2 5 5 0 6 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 2 9 7 0 2 ; &# 1 9 9 8 8 ; &# 2 4 6 0 5 ; &# 3 6 3 3 5 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 6 8 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 7 4 6 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 3 8 3 ; &# 3 9 1 6 5 ; &# 2 3 5 0 0 ; &# 3 5 4 3 3 ; &# 2 4 8 4 7 ; &# 2 0 0 0 6 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 8 5 4 8 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 5 4 3 3 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 2 5 0 8 8 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 1 9 2 7 ; &# 2 2 0 5 7 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 3 4 9 0 ; &# 3 8 7 4 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 3 8 7 3 8 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 2 0 4 4 9 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 2 5 2 8 8 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 2 2 1 9 6 ; &# 3 5 6 4 1 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 3 2 0 8 5 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 9 4 7 2 ; &# 9 4 7 2 ; &# 6 6 ; &# 1 0 5 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 3 ; &# 4 5 ; &# 8 3 ; &# 1 0 5 ; &# 9 7 ; &# 1 1 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 3 2 2 5 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 4 0 3 3 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 3 2 1 1 3 ; &# 3 1 8 2 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 7 9 3 4 ; &# 5 0 ; &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 4 9 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 3 5 0 6 9
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一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭，能讓我們掉入故事之中；而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術，在影片正文的凝視中間重建鏡頭，組裝出一種全新視野、搭造出一座異托邦，並開啟了我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光，甚至是對自身所處俗常位置的省思，而在觀眾席上坐立不安。十年來，黃以曦在台灣電影界用她的文字，一次又一次捕捉每部影片所體現出來的人生處境，像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影，如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語，她總是提供我們對這些人生困境的嶄新角度與可能的解答。
有時候我們看完一部電影後步出戲院，我們的世界觀也因為那部電影而改變，讀黃以曦的文字也是如此，我們甚至不用看過那部她在談的電影作品，也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作家力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線，那麼一個電影導演卻是在建立沒有出口的迷宮，只進不出，一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人，帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域，直至末日，the end。
電影院燈亮，但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們，只有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密，我們才能真正離席，用著電影給出來的目光，重新認識自己，在人生中重新入座。
如果說要找到人生的這一個新的位置，黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席，可以是對自我的片面否定，也可以是安靜地走向他方，但最終，都是在這個世界中，找回那個失落已久的觀看位置：反思自身，省察我與他人的關係，還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。
離開電影院後，電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞，讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動，黃以曦用她靜謐悠長的文字，細緻地告訴我們「為什麼看電影？」的真正原因。
推薦：
這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作，一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記，一種夢般的對電影史或電影百科的編目學。
——顏忠賢，作家，實踐大學建築設計學系副教授
黃以曦是台灣少數走上為電影注入生命的人之一，如果就文體和影像間的錘鍊程度，在電影評論的範疇中她甚至可說是最獨特的。
——黃建宏，美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授
《離席》裡的評論給我很多的啟發。總覺得黃以曦不只是一個評論人，其實更是不折不扣的「作者」，在字裡行間建構著屬於她個人的獨特世界觀。她的評論有時很微觀，有時卻又很鉅觀，感覺很像在堆積木，堆啊堆著，最後竟在你我眼前呈現一方宇宙。
──Ryan鄭秉泓，著有《台灣電影愛與死》
記得很久以前，多次驚豔於電影資料館刊印的對一些經典名片的分析解讀，那位不願署名的作者是如此見解精闢、獨到，令我望塵莫及，那是我對黃以曦最早的記憶。多年之後，她終於出了這本《離席》，這是影評圈也是出版界的盛事，且讓我獻上衷心的祝福！
──李幼鸚鵡鵪鶉，影評人，著有《我所深愛的雷奈、費里尼及其他》
《離席》的文字令人愛不釋手，如同詩人般對文字熟捻的掌控，如同哲學家的思路，如同小說家的結構。黃以曦的電影評論總是一針見血，直指事物核心，卻又峰迴路轉，宛若全新創作而與電影無關，透過電影而昇華到人生的命題，關於她的精彩，不用多說，看了就會明白，就會上癮。
──貧窮男，自由文字工作者
關於電影，關於文字。電影是一場場瑣碎記憶，而黃以曦的文字則是帶領觀眾從另一個角度重新凝聚，從中展延出新的語言。《離席》中每幅影像日記都是戀人絮語，而她的字彙更具想像力，需要你反覆咀嚼沈澱。適用於電影散場後，急需另一篇文章安撫慌亂心緒的人，原來這世界上還有人跟你一樣是用這種方式理解電影，多麼幸福。
──膝關節，影評人，著有《這不是一部愛情電影》
看黃以曦的文章比認識她本人還來得早。本人無敵可愛，對某種價值的堅持，一如她文字流露出的純、粹。《離席》是本寫電影的書，但，也不只是電影，將《離席》從翻開書頁到闔上書，彷彿電影《全面啟動》末尾那轉呀轉的陀螺，浮現眼前。
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