今晚，我將會被殺。
我希望你們能親手告發殺害我的凶手。
現今的媒體，是為了善盡報導的責任而傳遞訊息，還是為了業績而創造傳播的內容？
螢光幕上的人物，是因為其英雄式行為而變得有名，還是因為在媒體的曝光度很高才被推崇？
「今晚，我將會被殺。我希望你們能親手告發殺害我的凶手！」年輕女子打電話進電視台，預告數小時後即將登場的謀殺案。女子已下定決心，用蒼白的頸項靜候負心人那殘酷雙手的掐勒，她透過電話對「Nine to Ten」節目的執行製作赤松訴說遺願：「請用鏡頭記錄下我的死亡，然後把這個男人給找出來！」面對這個渴望被殺害的女人，電視台該如何應對？
透過影像與聲音，「電視」提供了無限可能：可以設局揪出殘酷的凶手，也可以利用暗示的手法構陷入罪。身為「Nine to Ten」忠實觀眾的青年八尋，在緊盯螢幕的那一刻，萌生了自己也想被鏡頭、被大眾凝視的欲望，並轉而對電視台這個「城堡」裡的人展開意想不到的行動……
從《虛線的惡意》起始，到《沒有城堡的人》完結，
野澤尚從一位媒體人、劇作家與平民百姓的角度，思索大眾傳播的驚人力量，
藉由獨到的社會觀察與類型書寫，寫出情節緊湊、發人深省的精采傑作！
推薦：
改編成日本朝日電視台45週年同名特別劇，由妻夫木聰、役所廣司、鈴木京香、真木陽子主演。
名家推薦：
野澤氏曾寫道：「電視工作絕對體會不到的『手感』就在那裡。他們（看戲的觀眾）不是『謎樣的存在』，他們確實接受我們的作品，是有血有肉的存在。」電視彼端看不見的觀眾，這捉摸不定的「謎樣存在」，正是貫穿野澤氏的媒體推理小說最大的主題。 ──日本記者、電視主播 松原耕二
《沒有城堡的人》寫的是電視台內對新聞處理的「兩個F」，一開始追求真相的理想，被收視率的壓力扭曲，進而幾位主要採訪者與想利用媒體成名的凶手形成攸關個人生死的爭鬥。野澤尚一如以往，以人性為基礎、推理為手段，道出這場電視新聞戰爭裡的成王敗寇現實。新聞往往以真實的手法包裝虛構，小說則以虛構的方式陳述真實。 ──《鄭成功密碼》作者 張國立
真的有圖有真相？如果這張圖是有人刻意為之呢？如果電視上的新聞，其實是編排好的戲呢？所謂的真相不是眼見為憑，而是真的要呈現事實才對。作者用自己的媒體專業告訴讀者，眼見不足以為憑，該勇於懷疑一切！ ──台灣推理作家協會前會長 杜鵑窩人
「『怪物』就是『民意』，如同森林瀰漫的霧氣無處捉摸。打從試圖操作它的那一刻起，便得有遭到反向操作的心理準備。一個意見領袖不算威脅，透過意見領袖被扭曲的『民意』在某種契機下化為凶器，才是最可怕的。」野澤尚以電視人的身分，構築出一部引人入勝的犯罪小說，全書既有極具戲劇張力的巧妙轉折，主要角色的心態與行徑更可與當下的媒體現況呼應對照。如果說「解開謎團」是推理小說最核心的閱讀趣味，那麼，在《沒有城堡的人》這個故事中，讀者們更應強烈地關注「設計謎團」的現實背景。 ──推理評論人 冬陽
有句英文慣用語叫「the tail wagging the dog」，直譯是「尾巴搖狗」，意即「由一個整體的少數或次要部分去控制整體」。有很長一段時間，「媒體」幾乎是能夠動搖整個社會這條「狗」的「尾巴」，因為媒體掌控了組成社會的個人所能接觸到的資訊，因此除了傳遞訊息之外，更有可能經由資訊來操弄輿論。進一步想：倘若有組織甚或個人擁有操控媒體的力量，那麼這個組織或個人真正能夠操控的，其實可能是整個社會。當我們透過媒體看見世界時，野澤尚用這個故事告訴我們：持續思考，持續懷疑，否則，你會變成被一根毛搖來甩去的狗。 ──《碎夢大道》作者 臥斧
我希望你們能親手告發殺害我的凶手。
現今的媒體，是為了善盡報導的責任而傳遞訊息，還是為了業績而創造傳播的內容？
螢光幕上的人物，是因為其英雄式行為而變得有名，還是因為在媒體的曝光度很高才被推崇？
「今晚，我將會被殺。我希望你們能親手告發殺害我的凶手！」年輕女子打電話進電視台，預告數小時後即將登場的謀殺案。女子已下定決心，用蒼白的頸項靜候負心人那殘酷雙手的掐勒，她透過電話對「Nine to Ten」節目的執行製作赤松訴說遺願：「請用鏡頭記錄下我的死亡，然後把這個男人給找出來！」面對這個渴望被殺害的女人，電視台該如何應對？
透過影像與聲音，「電視」提供了無限可能：可以設局揪出殘酷的凶手，也可以利用暗示的手法構陷入罪。身為「Nine to Ten」忠實觀眾的青年八尋，在緊盯螢幕的那一刻，萌生了自己也想被鏡頭、被大眾凝視的欲望，並轉而對電視台這個「城堡」裡的人展開意想不到的行動……
從《虛線的惡意》起始，到《沒有城堡的人》完結，
野澤尚從一位媒體人、劇作家與平民百姓的角度，思索大眾傳播的驚人力量，
藉由獨到的社會觀察與類型書寫，寫出情節緊湊、發人深省的精采傑作！
推薦：
改編成日本朝日電視台45週年同名特別劇，由妻夫木聰、役所廣司、鈴木京香、真木陽子主演。
名家推薦：
野澤氏曾寫道：「電視工作絕對體會不到的『手感』就在那裡。他們（看戲的觀眾）不是『謎樣的存在』，他們確實接受我們的作品，是有血有肉的存在。」電視彼端看不見的觀眾，這捉摸不定的「謎樣存在」，正是貫穿野澤氏的媒體推理小說最大的主題。 ──日本記者、電視主播 松原耕二
《沒有城堡的人》寫的是電視台內對新聞處理的「兩個F」，一開始追求真相的理想，被收視率的壓力扭曲，進而幾位主要採訪者與想利用媒體成名的凶手形成攸關個人生死的爭鬥。野澤尚一如以往，以人性為基礎、推理為手段，道出這場電視新聞戰爭裡的成王敗寇現實。新聞往往以真實的手法包裝虛構，小說則以虛構的方式陳述真實。 ──《鄭成功密碼》作者 張國立
真的有圖有真相？如果這張圖是有人刻意為之呢？如果電視上的新聞，其實是編排好的戲呢？所謂的真相不是眼見為憑，而是真的要呈現事實才對。作者用自己的媒體專業告訴讀者，眼見不足以為憑，該勇於懷疑一切！ ──台灣推理作家協會前會長 杜鵑窩人
「『怪物』就是『民意』，如同森林瀰漫的霧氣無處捉摸。打從試圖操作它的那一刻起，便得有遭到反向操作的心理準備。一個意見領袖不算威脅，透過意見領袖被扭曲的『民意』在某種契機下化為凶器，才是最可怕的。」野澤尚以電視人的身分，構築出一部引人入勝的犯罪小說，全書既有極具戲劇張力的巧妙轉折，主要角色的心態與行徑更可與當下的媒體現況呼應對照。如果說「解開謎團」是推理小說最核心的閱讀趣味，那麼，在《沒有城堡的人》這個故事中，讀者們更應強烈地關注「設計謎團」的現實背景。 ──推理評論人 冬陽
有句英文慣用語叫「the tail wagging the dog」，直譯是「尾巴搖狗」，意即「由一個整體的少數或次要部分去控制整體」。有很長一段時間，「媒體」幾乎是能夠動搖整個社會這條「狗」的「尾巴」，因為媒體掌控了組成社會的個人所能接觸到的資訊，因此除了傳遞訊息之外，更有可能經由資訊來操弄輿論。進一步想：倘若有組織甚或個人擁有操控媒體的力量，那麼這個組織或個人真正能夠操控的，其實可能是整個社會。當我們透過媒體看見世界時，野澤尚用這個故事告訴我們：持續思考，持續懷疑，否則，你會變成被一根毛搖來甩去的狗。 ──《碎夢大道》作者 臥斧