傳奇，是查特文不算長的一生最貼切的註解
他，有著一個騷動的靈魂，隨時處在”移動中”……
他，天生是說故事的高手
帶著心愛的Moleskin筆記本遊歷世界各地
「在我祖母家餐廳的玻璃櫥櫃內，放著一塊皮，雖然只是小小的一片，卻厚實如皮革，還有一縷縷的粗硬紅毛，用生鏽的大頭針釘在卡片上。卡片上的一些黑墨水字都褪色了，但話說回來，當時的我太小，也不曉得上頭到底寫了些什麼。……『那是甚麼?』『一片雷龍』，……我這輩子從來沒有像渴望那片毛皮一樣的想要過其他的東西……」
那片毛皮是童年的查特文內心最珍藏的寶貝!
在查特文幼年的心裡，祖母家櫥櫃內的那片毛皮就像一把鑰匙，不經意地已為作者打開了一扇通往一個彷如神祕奇想國度的視窗，巴塔哥尼亞。1972年某天，他在巴黎出席一場設計大師艾琳‧格雷的沙龍時，留意到格雷繪製的一幅南美洲巴塔哥尼亞高原地圖，直呼：「我一直想去那裡。」就這樣，1974年11月，他飛抵祕魯，一個月後已置身巴塔哥尼亞。他給妻子寫了封信：「寫這封信的時候，我身處於一個最典型的巴塔尼亞風景中，一家阿根廷人所謂的"酒吧”，或者也可以說是家供販夫走卒投宿的旅店。它立在一個十分重要的十字路口，通往四面八方的路都交會在這裡，但那些路顯然又通向一片荒蕪……。」
荒蕪，那正是了!巴塔哥尼亞「就是一片空無……一條各式文化打轉的黑巷。」它並非地圖上特定的一個區域，而是一片不明確的廣大領域。它可以用土壤來區分，也可以用氣候來形容；這兒的強風可以一路從十月吹到三月，能讓《小王子》作者聖艾‧修伯里的飛機往後，而不是往前飛。照查特文的說法，可以「將人生吞活剝」。
而這份蒼涼、孤絕，其力道足以迫使人心回歸自我，面對內在的本質。因此，作者也在書中試圖透過遇到的人探討”孤獨”這命題。在這趟自童年即預約下來、奔往世界盡頭的旅行，和保羅‧索魯不一樣的是，他不參雜個人想法批判，而是客觀地說著一篇篇令人耳目一新的遊人的故事。
他，有著一個騷動的靈魂，隨時處在”移動中”……
他，天生是說故事的高手
帶著心愛的Moleskin筆記本遊歷世界各地
「在我祖母家餐廳的玻璃櫥櫃內，放著一塊皮，雖然只是小小的一片，卻厚實如皮革，還有一縷縷的粗硬紅毛，用生鏽的大頭針釘在卡片上。卡片上的一些黑墨水字都褪色了，但話說回來，當時的我太小，也不曉得上頭到底寫了些什麼。……『那是甚麼?』『一片雷龍』，……我這輩子從來沒有像渴望那片毛皮一樣的想要過其他的東西……」
那片毛皮是童年的查特文內心最珍藏的寶貝!
在查特文幼年的心裡，祖母家櫥櫃內的那片毛皮就像一把鑰匙，不經意地已為作者打開了一扇通往一個彷如神祕奇想國度的視窗，巴塔哥尼亞。1972年某天，他在巴黎出席一場設計大師艾琳‧格雷的沙龍時，留意到格雷繪製的一幅南美洲巴塔哥尼亞高原地圖，直呼：「我一直想去那裡。」就這樣，1974年11月，他飛抵祕魯，一個月後已置身巴塔哥尼亞。他給妻子寫了封信：「寫這封信的時候，我身處於一個最典型的巴塔尼亞風景中，一家阿根廷人所謂的"酒吧”，或者也可以說是家供販夫走卒投宿的旅店。它立在一個十分重要的十字路口，通往四面八方的路都交會在這裡，但那些路顯然又通向一片荒蕪……。」
荒蕪，那正是了!巴塔哥尼亞「就是一片空無……一條各式文化打轉的黑巷。」它並非地圖上特定的一個區域，而是一片不明確的廣大領域。它可以用土壤來區分，也可以用氣候來形容；這兒的強風可以一路從十月吹到三月，能讓《小王子》作者聖艾‧修伯里的飛機往後，而不是往前飛。照查特文的說法，可以「將人生吞活剝」。
而這份蒼涼、孤絕，其力道足以迫使人心回歸自我，面對內在的本質。因此，作者也在書中試圖透過遇到的人探討”孤獨”這命題。在這趟自童年即預約下來、奔往世界盡頭的旅行，和保羅‧索魯不一樣的是，他不參雜個人想法批判，而是客觀地說著一篇篇令人耳目一新的遊人的故事。