本集中的三個劇本，跨越了古今的藩籬，分別應用了南管、崑曲、豫劇及話劇等戰後台灣仍然興盛的劇種，對古典作品前有承襲，後有開創，是「現代主義」創造性的繼承範例。
文字風格變化多端，足以表現各聲腔劇幅，華美剛健兼而有之。 《浪漫傳奇拜月亭》是當代舞台劇導演汪其楣為王海玲、朱陸豪等戲曲名家，將元末明初四大傳奇之一的「拜月亭」（又名幽閨記），改寫為一部引人入勝的當代戲曲。並由朱海珊成為交代情節的關鍵角色，化繁為簡更扼要豐實，聚焦在最戲劇性的亂軍中之邂逅結伴，招商店內孤男寡女禮教間的衝突矛盾，由相依生情到私結連理，竟又遭逢岳父拆散強離，終至兩人因情堅意合而重逢，
全劇充滿命運的起伏轉折，並以故事發生地點的聲腔劇種來書寫演出，特別有韻味。 《招君內傳》首演於第三屆女節，顛覆過往昭君怨戲劇的俗套，回歸史實與角色本質，透過王嬙和她的知心好友，專業女巫A滿之間的對話與書信，敘述她與三個「君」之間的情感關係與生活故事，文詞雋永而情境悠遠。 《芙蓉女兒》取材自《紅樓夢》中黛玉與晴雯之事跡。是一齣為南管、崑曲兩個樂種和主角演員量身打造的跨界戲劇。雖然始終沒有演出，但為了詞曲創作者的心血，特地找回劇作整理出版。將這兩位相映互照的女角心跡，以巧妙的搭接與挪用之書寫，呈現於世。 本書另一特點，收入戲曲名家耿玉卿為《拜月亭》全劇編寫的聲腔樂譜，及台灣現代作曲家賴德和為《芙蓉女兒》所編寫的音樂手稿。閱讀劇本對話與唱詞之際，亦可參照樂譜，領會聲腔與音樂之美。
文字風格變化多端，足以表現各聲腔劇幅，華美剛健兼而有之。 《浪漫傳奇拜月亭》是當代舞台劇導演汪其楣為王海玲、朱陸豪等戲曲名家，將元末明初四大傳奇之一的「拜月亭」（又名幽閨記），改寫為一部引人入勝的當代戲曲。並由朱海珊成為交代情節的關鍵角色，化繁為簡更扼要豐實，聚焦在最戲劇性的亂軍中之邂逅結伴，招商店內孤男寡女禮教間的衝突矛盾，由相依生情到私結連理，竟又遭逢岳父拆散強離，終至兩人因情堅意合而重逢，
全劇充滿命運的起伏轉折，並以故事發生地點的聲腔劇種來書寫演出，特別有韻味。 《招君內傳》首演於第三屆女節，顛覆過往昭君怨戲劇的俗套，回歸史實與角色本質，透過王嬙和她的知心好友，專業女巫A滿之間的對話與書信，敘述她與三個「君」之間的情感關係與生活故事，文詞雋永而情境悠遠。 《芙蓉女兒》取材自《紅樓夢》中黛玉與晴雯之事跡。是一齣為南管、崑曲兩個樂種和主角演員量身打造的跨界戲劇。雖然始終沒有演出，但為了詞曲創作者的心血，特地找回劇作整理出版。將這兩位相映互照的女角心跡，以巧妙的搭接與挪用之書寫，呈現於世。 本書另一特點，收入戲曲名家耿玉卿為《拜月亭》全劇編寫的聲腔樂譜，及台灣現代作曲家賴德和為《芙蓉女兒》所編寫的音樂手稿。閱讀劇本對話與唱詞之際，亦可參照樂譜，領會聲腔與音樂之美。