內容簡介
從蔡明亮、雅斯敏、阿牛、陳翠梅、劉城達、黃明志到廖克發
探索華語電影在後馬來西亞的崛起
以及處於離散與反離散間距中的不即不離
電影研究一直比較偏重以從敘事、影像或美學等幾個層面進行文本和理論分析，華語電影中的土腔、語言等聲音元素，卻少有研究觸及。《華語電影在後馬來西亞：土腔風格、華夷風與作者論》探討一批在馬來西亞出生成長的電影導演在後馬來西亞語境下如何在國內外催生一組揉合土腔風格、華夷風或作者論的華語電影。結合近年在全球興起的土腔電影和華語語系，此書探討當代馬來西亞土腔電影文化中的華語、方言和多語現象，這些交織著各種土腔、多元聲音和多元拼字的揉雜化語言景觀，如何在離散和反離散的邊界內外進行去疆界化和再疆界化的同時，也在全球化的大都會主義和本土第三世界後殖民的雙重語境下，操演諸種涉及本土、國族、文化、階級和性╱別的身分認同？這些離散電影和反離散電影又是如何在後馬來西亞語境下運用華夷風的聲音和土腔去回應或超克「國家失敗」的預兆？
作者許維賢指出，無論是從蔡明亮到廖克發不時重返馬來西亞歷史現場的離散電影，抑或從阿牛到黃明志&# 2 3 5 6 5 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 0 0 8 6 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 3 3 1 0 8 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 3 8 5 9 7 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 5 9 3 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 8 5 1 5 ; &# 3 2 7 3 6 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 1 1 2 9 ; &# 2 2 4 7 8 ; &# 3 6 9 4 8 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 6 0 6 3 ; &# 2 1 4 8 1 ; &# 2 1 8 3 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 3 6 8 4 8 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 0 4 3 3 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 3 6 8 4 8 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 4 5 1 7 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 0 2 0 8 ; &# 2 4 9 1 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 8 4 1 5 ; &# 3 9 0 0 0 ; &# 2 6 2 2 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 6 0 6 3 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 5 9 1 0 ; &# 3 7 6 3 6 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 6 2 0 8 ; &# 3 5 3 7 0 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 7 4 7 2 ; &# 2 7 9 5 4 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 3 6 3 7 ; &# 3 6 9 8 4 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 3 6 0 3 9 ; &# 2 6 0 0 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 2 2 8 0 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 9 9 8 6 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 8 0 4 0 ; &# 3 6 0 2 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 2 5 7 7 3 ; &# 3 6 9 1 4 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 3 0 0 0 0 ; &# 3 7 3 2 6 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 6 5 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 3 5 6 ; &# 2 8 1 4 5 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 9 7 0 2 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 8 3 5 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 2 1 5 1 7 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 5 5 1 2 ; &# 3 4 2 1 4 ; b r / > &# 3 5 3 7 7 ; &# 3 2 1 7 3 ; &# 3 6 0 6 6 ; &# 2 5 9 4 5 ; &# 2 5 4 8 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 7 0 9 6 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 2
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探索華語電影在後馬來西亞的崛起
以及處於離散與反離散間距中的不即不離
電影研究一直比較偏重以從敘事、影像或美學等幾個層面進行文本和理論分析，華語電影中的土腔、語言等聲音元素，卻少有研究觸及。《華語電影在後馬來西亞：土腔風格、華夷風與作者論》探討一批在馬來西亞出生成長的電影導演在後馬來西亞語境下如何在國內外催生一組揉合土腔風格、華夷風或作者論的華語電影。結合近年在全球興起的土腔電影和華語語系，此書探討當代馬來西亞土腔電影文化中的華語、方言和多語現象，這些交織著各種土腔、多元聲音和多元拼字的揉雜化語言景觀，如何在離散和反離散的邊界內外進行去疆界化和再疆界化的同時，也在全球化的大都會主義和本土第三世界後殖民的雙重語境下，操演諸種涉及本土、國族、文化、階級和性╱別的身分認同？這些離散電影和反離散電影又是如何在後馬來西亞語境下運用華夷風的聲音和土腔去回應或超克「國家失敗」的預兆？
作者許維賢指出，無論是從蔡明亮到廖克發不時重返馬來西亞歷史現場的離散電影，抑或從阿牛到黃明志&# 2 3 5 6 5 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 2 1 4 3 5 ; &# 3 0 0 8 6 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 3 3 1 0 8 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 3 8 5 9 7 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 2 5 9 3 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 3 8 5 1 5 ; &# 3 2 7 3 6 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 1 1 2 9 ; &# 2 2 4 7 8 ; &# 3 6 9 4 8 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 6 0 6 3 ; &# 2 1 4 8 1 ; &# 2 1 8 3 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 3 6 8 4 8 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 0 4 3 3 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 3 0 3 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 4 5 3 ; &# 3 8 6 2 6 ; &# 2 5 9 5 5 ; &# 3 5 5 4 2 ; &# 3 6 8 4 8 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 4 5 1 7 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 0 2 0 8 ; &# 2 4 9 1 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 8 4 1 5 ; &# 3 9 0 0 0 ; &# 2 6 2 2 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 6 0 6 3 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 2 5 9 1 0 ; &# 3 7 6 3 6 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 2 7 7 3 ; &# 3 6 2 0 8 ; &# 3 5 3 7 0 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 7 4 7 2 ; &# 2 7 9 5 4 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 3 6 3 7 ; &# 3 6 9 8 4 ; &# 2 9 2 5 5 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 3 6 0 3 9 ; &# 2 6 0 0 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 2 2 8 0 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 9 9 8 6 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 8 0 4 0 ; &# 3 6 0 2 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 2 5 7 7 3 ; &# 3 6 9 1 4 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 3 0 0 0 0 ; &# 3 7 3 2 6 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 6 5 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 3 5 6 ; &# 2 8 1 4 5 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 9 7 0 2 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 3 3 7 7 5 ; &# 3 5 4 8 6 ; &# 3 8 6 5 1 ; &# 2 4 4 3 3 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 3 5 1 9 9 ; &# 2 0 1 2 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 8 3 5 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 2 1 5 1 7 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 5 5 1 2 ; &# 3 4 2 1 4 ; b r / > &# 3 5 3 7 7 ; &# 3 2 1 7 3 ; &# 3 6 0 6 6 ; &# 2 5 9 4 5 ; &# 2 5 4 8 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 7 0 9 6 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 2