名家推薦
王德威（哈佛大學東亞語言及文明系暨比較文學系講座教授）
白先勇（加州大學聖塔芭芭拉分校榮退教授，小說家）
陳 列（散文家）
蔡妃喬（結果娛樂營運長）
瞿友寧（《花甲男孩》電視與電影導演）
王德威：「楊富閔是當代臺灣新鄉土寫作的代表人。《故事書》寫故鄉的人，故鄉的事，點點滴滴，實實在在，無不有情。《故事書》也是一個臺灣囝仔追尋文學的真誠告白。從臺南大内到臺中臺北、美西美東，遙遠的路，熾熱的心——《故事書》就是南臺灣版《一位青年藝術家的畫象》。」
《故事書：福地福人居》
千禧年的第一場葬禮多麼福氣，於我性命而言亦是全新的世紀。
〈地號：花窯頂〉
深冬午後我們披麻戴孝站在花窯頂，幾乎以為視野如果可以夠好，便得以看到曾文溪畔的菅芒草原。千禧年後我就開始走在送葬行伍同時也走在離鄉道途。新墳剛到據說花窯頂立刻枯死兩株酪梨樹。許多事物都從根本開始產生體質變化，我也漸漸發育成人。
〈地號：花窯頂〉
我看到月臺對岸有一對老夫妻大包小包，後來還跟著兩個小的，小的衝得很快，老夫妻卻走三步停兩步，絕對是累了，我突然有跳下火車的衝動，此時鈴聲大作，列車要準備落南了。
〈農暇：落南〉
《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探討當代鄉村與家庭，媒體和書寫，自我及世界的全新作品集。兩書得以合而觀之，亦可視作獨立作品，體例特殊，層次井然。
《故事書》亦是楊富閔對於創作的自我定錨，篇篇都是生命的註解。全書系一方面嘗試以「地號系列」貫穿兩書；另一方面，號召「大內楊先生十二位」等人物圖像為索引。整合、延伸而出對於山川草木、市鎮興衰、當代家庭，乃至新世紀自我的複雜思考。
《故事書》打破習慣的分輯或者編年手法，讓人事物走出一時一地的制式藩籬，讓文字符號於其自身脈絡舒展流變，讓敘述自行串聯與修復，讓是非因果隨聚隨散，渡入世情的曖昧地帶，讓聽故事和說故事的人彼此接駁、相互應答──全書無不流露楊富閔致力於發出語言新枝、形式新葉的實驗精神。
全書系其一：《故事書：福地福人居》從二十一世紀的第一場葬禮說起，曾祖母在世紀交替之際歸葬福地花窯頂，這場葬禮多麼福氣，也開啟了楊富閔的新世紀、新生命。全書敘事風格極具辨識，無不瀰漫楊式講古的特殊「饋口」。
〈收成：青菓市的故事〉栩栩重現青菓市的氣味、聲音、影像，紙箱上的「大內柳丁」、「關廟鳳梨」、「玉井芒果」，是一鄉鎮一物產的水果地理課；〈邊界：一個人的試膽大會〉寫曾祖母入殮那日，執事的土公仔從腳尾飯中拈出熟鴨蛋，阿嬤要給作者食來做膽，讓他面對神明廳的幢幢暗影攏免驚。〈上下文：二十一世紀的動態時報〉以短篇連綴形式，布置嶄新時空架構，緩緩道來南國少年的地上歲月。
《故事書：福地福人居》狀寫南臺灣鄉村的地勢水文，莊稼農暇，個人與果物的世代交替，紀實中有抒情，風景裡見百態。全書布滿出入故事的閘口，處處暗藏隱喻：百葉箱的天啟、榕樹下的俗諺課、窯口的餘燼，無主有主的墳塋，敘事一路爬高落低，終於到達生命紀念園區。讀來盡是作者獨特的敘事風采與語言魅力。
編輯熱情推薦：〈花窯頂〉、〈落南〉、〈河床本事〉、〈歲次庚午的鬧熱〉
《故事書：三合院靈光乍現》
我們世居的百年古厝如今正是媽祖廟的大殿，我們的三合院後來成了媽祖地。我們曾經住在媽祖隔壁。
〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉
實則古厝空間充滿各種活用可能，這是一個適合練習講故事與聽故事的好地方，理想的故事會找到理想的文字，說者聽者在其中取捨、狂想與捏拿，說與聽合而為一，我會繼續摸索、慢慢建立、朝向一些關於文體或者什麼的作品。
〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉
生命中一場一場的雷陣大雨，總是困我於曾文溪中游山區聚落，我的生命內建了一個關於地形的隱喻，苦雨追趕已是生活的常態：在麻善大橋、在縱貫公路、在四周盡是甘蔗平原的故鄉臺南，在看得見善化糖廠巨大煙囪的溪尾路段，我的身後身前，總有山勢一般湧動的烏雲跟蹤……
〈說明：暴雨將至〉
《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探š4 2 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 7 1 2 9 ; &# 2 6 4 4 9 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 4 2 3 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 1 8 6 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 1 4 5 0 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 3 8 5 9 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 5 2 6 4 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 3 4 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 9 5 4 4 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 0 3 6 3 ; &# 2 9 3 0 5 ; &# 2 7 5 3 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 5 2 ; &# 2 7 4 2 5 ; &# 2 0 1 1 7 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 0 1 3 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 9 5 4 ; &# 2 3 5 0 0 ; &# 3 8 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 3 7 6 7 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 8 7 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 2 2 0 3 9 ; &# 3 5 4 3 0 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 3 4 3 9 9 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 6 0 1 1 ; &# 3 1 3 5 9 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 1 4 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 4 3 9 9 ; &# 2 1 4 8 4 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 2 6 9 5 4 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 3 1 3 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 1 5 6 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 2 4 3 4 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 9 7 2 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 3 1 0 ; &# 2 0 2 8 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 3 6 6 5 ; &# 2 4 0 2 9 ; &# 3 3 6 0 9 ; &# 2 6 4 0 8 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 0 6 6 ; &# 3 7 8 0 6 ; &# 3 3 2 8 8 ; &# 3 4 9 2 8 ;
王德威（哈佛大學東亞語言及文明系暨比較文學系講座教授）
白先勇（加州大學聖塔芭芭拉分校榮退教授，小說家）
陳 列（散文家）
蔡妃喬（結果娛樂營運長）
瞿友寧（《花甲男孩》電視與電影導演）
王德威：「楊富閔是當代臺灣新鄉土寫作的代表人。《故事書》寫故鄉的人，故鄉的事，點點滴滴，實實在在，無不有情。《故事書》也是一個臺灣囝仔追尋文學的真誠告白。從臺南大内到臺中臺北、美西美東，遙遠的路，熾熱的心——《故事書》就是南臺灣版《一位青年藝術家的畫象》。」
《故事書：福地福人居》
千禧年的第一場葬禮多麼福氣，於我性命而言亦是全新的世紀。
〈地號：花窯頂〉
深冬午後我們披麻戴孝站在花窯頂，幾乎以為視野如果可以夠好，便得以看到曾文溪畔的菅芒草原。千禧年後我就開始走在送葬行伍同時也走在離鄉道途。新墳剛到據說花窯頂立刻枯死兩株酪梨樹。許多事物都從根本開始產生體質變化，我也漸漸發育成人。
〈地號：花窯頂〉
我看到月臺對岸有一對老夫妻大包小包，後來還跟著兩個小的，小的衝得很快，老夫妻卻走三步停兩步，絕對是累了，我突然有跳下火車的衝動，此時鈴聲大作，列車要準備落南了。
〈農暇：落南〉
《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探討當代鄉村與家庭，媒體和書寫，自我及世界的全新作品集。兩書得以合而觀之，亦可視作獨立作品，體例特殊，層次井然。
《故事書》亦是楊富閔對於創作的自我定錨，篇篇都是生命的註解。全書系一方面嘗試以「地號系列」貫穿兩書；另一方面，號召「大內楊先生十二位」等人物圖像為索引。整合、延伸而出對於山川草木、市鎮興衰、當代家庭，乃至新世紀自我的複雜思考。
《故事書》打破習慣的分輯或者編年手法，讓人事物走出一時一地的制式藩籬，讓文字符號於其自身脈絡舒展流變，讓敘述自行串聯與修復，讓是非因果隨聚隨散，渡入世情的曖昧地帶，讓聽故事和說故事的人彼此接駁、相互應答──全書無不流露楊富閔致力於發出語言新枝、形式新葉的實驗精神。
全書系其一：《故事書：福地福人居》從二十一世紀的第一場葬禮說起，曾祖母在世紀交替之際歸葬福地花窯頂，這場葬禮多麼福氣，也開啟了楊富閔的新世紀、新生命。全書敘事風格極具辨識，無不瀰漫楊式講古的特殊「饋口」。
〈收成：青菓市的故事〉栩栩重現青菓市的氣味、聲音、影像，紙箱上的「大內柳丁」、「關廟鳳梨」、「玉井芒果」，是一鄉鎮一物產的水果地理課；〈邊界：一個人的試膽大會〉寫曾祖母入殮那日，執事的土公仔從腳尾飯中拈出熟鴨蛋，阿嬤要給作者食來做膽，讓他面對神明廳的幢幢暗影攏免驚。〈上下文：二十一世紀的動態時報〉以短篇連綴形式，布置嶄新時空架構，緩緩道來南國少年的地上歲月。
《故事書：福地福人居》狀寫南臺灣鄉村的地勢水文，莊稼農暇，個人與果物的世代交替，紀實中有抒情，風景裡見百態。全書布滿出入故事的閘口，處處暗藏隱喻：百葉箱的天啟、榕樹下的俗諺課、窯口的餘燼，無主有主的墳塋，敘事一路爬高落低，終於到達生命紀念園區。讀來盡是作者獨特的敘事風采與語言魅力。
編輯熱情推薦：〈花窯頂〉、〈落南〉、〈河床本事〉、〈歲次庚午的鬧熱〉
《故事書：三合院靈光乍現》
我們世居的百年古厝如今正是媽祖廟的大殿，我們的三合院後來成了媽祖地。我們曾經住在媽祖隔壁。
〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉
實則古厝空間充滿各種活用可能，這是一個適合練習講故事與聽故事的好地方，理想的故事會找到理想的文字，說者聽者在其中取捨、狂想與捏拿，說與聽合而為一，我會繼續摸索、慢慢建立、朝向一些關於文體或者什麼的作品。
〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉
生命中一場一場的雷陣大雨，總是困我於曾文溪中游山區聚落，我的生命內建了一個關於地形的隱喻，苦雨追趕已是生活的常態：在麻善大橋、在縱貫公路、在四周盡是甘蔗平原的故鄉臺南，在看得見善化糖廠巨大煙囪的溪尾路段，我的身後身前，總有山勢一般湧動的烏雲跟蹤……
〈說明：暴雨將至〉
《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探š4 2 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 7 1 2 9 ; &# 2 6 4 4 9 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 4 2 3 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 1 8 6 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 1 4 5 0 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 3 8 5 9 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 5 2 6 4 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 1 3 4 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 9 5 4 4 ; &# 3 1 4 3 5 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 9 6 3 6 ; &# 2 0 3 6 3 ; &# 2 9 3 0 5 ; &# 2 7 5 3 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 6 5 2 ; &# 2 7 4 2 5 ; &# 2 0 1 1 7 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 5 9 2 5 ; &# 2 0 1 0 7 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 0 1 3 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 9 5 4 ; &# 2 3 5 0 0 ; &# 3 8 2 9 2 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 3 4 5 0 ; &# 3 7 6 7 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 3 1 6 8 7 ; &# 3 7 1 1 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 3 8 7 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 2 2 0 3 9 ; &# 3 5 4 3 0 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 3 4 3 9 9 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 6 0 1 1 ; &# 3 1 3 5 9 ; &# 2 0 8 4 1 ; &# 2 6 3 6 0 ; &# 6 5 3 0 7 ; &# 2 1 4 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 4 3 9 9 ; &# 2 1 4 8 4 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 2 6 9 5 4 ; &# 2 0 8 0 8 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 2 1 3 1 3 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 1 5 6 1 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 9 2 8 9 ; &# 2 2 2 9 4 ; &# 2 0 6 8 7 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 3 2 0 3 4 ; &# 2 4 3 4 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 5 9 7 2 ; &# 2 1 5 1 2 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 3 1 0 ; &# 2 0 2 8 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 0 9 8 6 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 3 6 6 5 ; &# 2 4 0 2 9 ; &# 3 3 6 0 9 ; &# 2 6 4 0 8 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 4 0 6 6 ; &# 3 7 8 0 6 ; &# 3 3 2 8 8 ; &# 3 4 9 2 8 ;