金屬胎琺瑯器可分為“掐絲琺瑯”（俗稱景泰藍）和“畫琺瑯”（洋瓷）。本書收錄244件皇家御用的琺瑯器，自元代至清代有系統地呈現您的眼前。書中對琺瑯器的斷代分析專業，對作品的藝術特色描寫細緻，是故宮多年研究的心血結晶，絕對值得珍藏。
琺瑯製品工藝複雜，成本高昂，只有“皇家才可收藏”。康熙曾特地從法國召來匠人畫琺瑯器，雍正對於燒造水平不高的作品會提出意見，乾隆甚至會親自詢問造辦處琺瑯作的生產情況，琺瑯製品絕對是皇家身份的象徵。
琺瑯工藝的紋飾精緻而變化多樣，既有傳統的花卉、動物、瑞獸，亦有以古代著名書法家作品為藍本的製作（如唐代的《明皇試馬圖》），在晚清時期更出現了西洋景物和人物的描繪，題材之豐叫人目不暇給。
琺瑯器工藝最初由阿拉伯地區傳入，其後又受到歐洲技術的影響，更有不少西方傳教士畫家曾參與製作。金屬胎琺瑯器工藝的發展脈絡和成就，對研究中國和西方的文化交流極具參考價值。
琺瑯製品工藝複雜，成本高昂，只有“皇家才可收藏”。康熙曾特地從法國召來匠人畫琺瑯器，雍正對於燒造水平不高的作品會提出意見，乾隆甚至會親自詢問造辦處琺瑯作的生產情況，琺瑯製品絕對是皇家身份的象徵。
琺瑯工藝的紋飾精緻而變化多樣，既有傳統的花卉、動物、瑞獸，亦有以古代著名書法家作品為藍本的製作（如唐代的《明皇試馬圖》），在晚清時期更出現了西洋景物和人物的描繪，題材之豐叫人目不暇給。
琺瑯器工藝最初由阿拉伯地區傳入，其後又受到歐洲技術的影響，更有不少西方傳教士畫家曾參與製作。金屬胎琺瑯器工藝的發展脈絡和成就，對研究中國和西方的文化交流極具參考價值。