我純粹的根據和純粹的保證都在這裡。
當我自刃之時，在冉冉昇起的旭日下，在輕柔飄動的晨霧中，
百合花一定會挺起花莖，綻開苞蕾，用它的郁香拂去我身上的血腥。
這樣也就夠了，還有什麼可煩惱的呢？
三島由紀夫「豐饒之海」系列二部曲──
最引人爭議、最驚人、最後的文學綻放
本多繁邦已三十八歲，距離摯友松枝清顯那美麗、轟烈的凋零，也已經過了19年。
如今本多擔任著審判官，仕途順遂，但偶爾也忍不住翻閱故友清顯的「夢中日記」；對本多繁邦來說——
「他津津樂道於曾同清顯共同生活過的時代。然而，所謂時代的青春，對於活下來的人來說，只不過是一種免疫質。況且，他已經三十八歲了。在這個年齡上，如若說活過了，則未免輕鬆得離奇；可要說是風華正茂，卻又正被拽往不情願的死亡。到了這個年齡，經驗微微散發出腐臭，新奇的歡悅日漸消退；也是在這個年齡上，無論多麼愚鈍，也會感覺到美在迅疾消逝……本多對工作的熱情，正意味著他愛上了這種與感情隔絕開來的不可思議而又抽象的職業。」
但這趨近於死水的生活，在遇見飯沼勛之後，喚起了本多沉睡已久的激動情緒：
「會再見面的！一定還會再見面的！在瀑布下。」
清顯臨終前說的這句話，以及瀑布下少年脇下的三顆黑痣，令本多深信這名少年就是松枝清顯的轉世！
然而這名與清顯同樣俊美，卻性格陽剛的19歲少年，則醉心於復興天皇威名，盼救日本於世界列強的挾持，一心想為此壯烈犧牲……
《豐饒之海》是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明《豐饒之海》四部曲的完成就是他人生的完成。《豐饒之海》四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。
三島自述《豐饒之海》是以唯識論的哲學為基礎，以王朝文學的《濱松中納言物語》為參照系，以夢與輪迴轉世作為基調創作的。從主角在各卷中輪迴轉生開始，在各卷講述一種人生，形成背景與故事完全獨立的四部小說。第一部《春雪》是古典式的戀愛小說，描寫大正元年（1912年）的貴族社會，第二部《奔馬》是英雄式的行動小說，描寫昭和六至七年（1931-2年）的國家主義運動，第三部《曉寺》是有異國情調色彩的心理小說，第四部《天人五衰》則是取材於在時間流逝的某一點上、事象的追跡小說。
當我自刃之時，在冉冉昇起的旭日下，在輕柔飄動的晨霧中，
百合花一定會挺起花莖，綻開苞蕾，用它的郁香拂去我身上的血腥。
這樣也就夠了，還有什麼可煩惱的呢？
三島由紀夫「豐饒之海」系列二部曲──
最引人爭議、最驚人、最後的文學綻放
本多繁邦已三十八歲，距離摯友松枝清顯那美麗、轟烈的凋零，也已經過了19年。
如今本多擔任著審判官，仕途順遂，但偶爾也忍不住翻閱故友清顯的「夢中日記」；對本多繁邦來說——
「他津津樂道於曾同清顯共同生活過的時代。然而，所謂時代的青春，對於活下來的人來說，只不過是一種免疫質。況且，他已經三十八歲了。在這個年齡上，如若說活過了，則未免輕鬆得離奇；可要說是風華正茂，卻又正被拽往不情願的死亡。到了這個年齡，經驗微微散發出腐臭，新奇的歡悅日漸消退；也是在這個年齡上，無論多麼愚鈍，也會感覺到美在迅疾消逝……本多對工作的熱情，正意味著他愛上了這種與感情隔絕開來的不可思議而又抽象的職業。」
但這趨近於死水的生活，在遇見飯沼勛之後，喚起了本多沉睡已久的激動情緒：
「會再見面的！一定還會再見面的！在瀑布下。」
清顯臨終前說的這句話，以及瀑布下少年脇下的三顆黑痣，令本多深信這名少年就是松枝清顯的轉世！
然而這名與清顯同樣俊美，卻性格陽剛的19歲少年，則醉心於復興天皇威名，盼救日本於世界列強的挾持，一心想為此壯烈犧牲……
《豐饒之海》是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明《豐饒之海》四部曲的完成就是他人生的完成。《豐饒之海》四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。
三島自述《豐饒之海》是以唯識論的哲學為基礎，以王朝文學的《濱松中納言物語》為參照系，以夢與輪迴轉世作為基調創作的。從主角在各卷中輪迴轉生開始，在各卷講述一種人生，形成背景與故事完全獨立的四部小說。第一部《春雪》是古典式的戀愛小說，描寫大正元年（1912年）的貴族社會，第二部《奔馬》是英雄式的行動小說，描寫昭和六至七年（1931-2年）的國家主義運動，第三部《曉寺》是有異國情調色彩的心理小說，第四部《天人五衰》則是取材於在時間流逝的某一點上、事象的追跡小說。