――――連結人、自然、藝術，直擊被藝術拯救的島嶼、受藝術改變的人們――――
安藤忠雄特別撰文，第一本完整記錄「藝術直島」的專書！
打造文化之島的第一線掌舵者，首度第一手完整回顧直島時光！
瀨戶內國際藝術祭最佳參考讀物，見證「直島精神」如何孕育日本當代藝術！
▍各界讚譽推薦
王文志 ∣ 藝術家（連續4屆瀬戶內國際藝術祭参展）
王志弘 ∣ 臺灣大學建築與城鄉研究所教授兼所長
李玉玲 ∣ 高雄市立美術館館長、博士
李明道 ∣ 藝術家、設計師、策展人、Akibo
李清志 ∣ 實踐大學建築系副教授
吳瑪悧 ∣ 國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授兼所長
阮慶岳 ∣ 建築師、小說家
林平 ∣ 臺北市立美術館館長
林舜龍 ∣ 達達創意執行長暨創意總監
周育如 ∣ 水越設計、都市酵母總管
耿一偉 ∣ 衛武營國家文化藝術中心戲劇顧問
徐莉玲 ∣ 學學文化創意基金會副董事長
詹宏志 ∣ 作家
潘小雪 ∣ 台北當代藝術館館長
謝哲青 ∣ 作家、節目主持人
龔書章 ∣ 國立交通大學建築研究所專任教授
▍「我就像在地面插入樁柱，用孱弱的藝術想創造出無論如何都無法撼動的聖地。」
■ 高齡化、人口減少、空屋問題，如何發掘場所的意義、形塑社區再生的政策？
■ 從被遺忘的3,000人到每年百萬造訪者，成功的藝術行銷可以複製嗎？
■ 挑戰安藤建築，探索藝術與建築的對話，創作的偶然與必然在何處交會？
■ 從日常生活中創造，鍛鍊觀看事物的方法，現代藝術還能夠做些什麼？
▍「現代藝術的挑戰」――直島計畫推手披露最精采而不為人知的開拓紀實！
不只從日本國內，訪客從世界各地蜂擁而至這座號稱「一生至少想拜訪一次的地方」，位於瀨戶內海上的小島――直島。雖然是人口僅有三千的小小島嶼，卻滿佈著草間彌生、宮島達男、安藤忠雄等傑出藝術家的作品，堪稱「現代藝術的聖地」。
這樣一個放諸全球獨樹一格的地方，是為什麼，又以何種方式打造的呢？
直島誕生的脈絡與其知名度相反，直至今日幾乎無人講述，現在終於由一九九一年起的十五年間，在倍樂生負責直島計畫，開創「家Project」、地中美術館等劃時代藝術作品和美術館的推手，依循親身經驗完整說明。這也是擔任金澤21世紀美術館館長十年、現為東京藝術大學大學美術館館長的秋元雄史，自二六年離開直島後首度談及直島計畫。
在這個鮮為人知的故事裡，有著處於黑暗之中也從未放棄，不顧一切持續挑戰的一人之姿，苦戰到最後所創造的是，承受無數荒謬，得以超越時代流傳的奇蹟般的藝術作品。
▍直島的開端
「就如同一流運動員在眾所矚目的奧運舞臺上，締造出世界紀錄的那一瞬間。不單是超越一流選手的個人紀錄，更是開創下一時代，就像是奇蹟般的紀錄。我期盼藝術家在直島創造出那樣的作品。不這麼做，根本不會有人注意到這樣一座小島。」
直島這座位於日本本州岡山縣與四國香川縣之間的島嶼，如今以現代藝術百花齊放之島聞名，更成為日本數一數二的觀光區。
知悉造訪者絡繹不絕現況的人，大概無法想像當時的直島是多麼僻靜。與其他島嶼同樣苦於人口減少與高齡化的狀況，同時卻瀰漫著讓人毫不懷疑會持續到永遠的閒適、悠然氛圍。
某天，一個意外的契機開啟了直島與現代藝術的緣分。此後，島嶼有了激烈轉變，是足以用「戲劇性」來形容的巨變。
在從前被認為毫無價值的東西中發掘出價值，甚至將其推上最前線創造出新的價值。無論哪裡都未曾存在的美與文化的價值，截然不同於至今為止被奉為圭臬的正統美學意識，正是從直島被創造出來的。所謂「直島價值」，在推進過程中產生的各種事物亦皆是前所未見、極為獨特的。
那是一段苦不堪言、艱苦奮戰的慘烈歷史，斷無法只以一段佳話來總括。本書作者以參與直島誕生的一員身分，述說那段現在幾乎無人記述的故事的始末。
萬物皆有開端，觀察事物的開端就能窺見其本質。
▍對本書的讚譽
讀這本書而不到直島遊覽，是一件可惜的事！
到直島遊覽而不讀這本書，更是一件遺憾的事！
――王文志 ∣ 藝術家 （連續4屆瀬戶內國際藝術祭参展）
從一座彷彿被遺忘於時空夾縫的小島，到今日走在當代藝術前緣的「藝術之島」，直島經歷了相當多年的時光。不過，一九九○年代前後的直島究竟是如何慢慢發生轉變，卻少有第一手的觀察資料。秋元雄史先生《直島誕生》一書，可以說是以身為直島最初推動者之一的身分，翔實且真誠的描述了這段經過。
做為多年的老友，由衷為秋元先生《直島誕生》即將出版中文版感到驕傲。這是一本愛好文化藝術、關懷地方再生的讀者都不容錯過的書。如同秋元先生於書中所述，「普遍性只能源自於獨一無二」，藝術的感動正是身處其中，以各自的方式與時空交會。
――李玉玲 ∣ 高雄市立美術館館長、博士
翔實也動人的敘事，讓我們款款隨著作者的筆觸，回顧直; &# 2 3 7 9 8 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 3 6 4 4 7 ; &# 2 4 1 8 7 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 8 4 0 4 ; &# 3 6 9 4 2 ; &# 3 1 2 4 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 5 2 1 1 ; &# 3 5 6 5 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 4 2 3 1 ; &# 3 3 6 1 8 ; &# 3 4 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 2 3 7 9 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 0 3 0 9 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 0 9 6 1 ; &# 2 0 2 2 5 ; &# 2 6 9 8 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 7 1 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 5 2 8 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 5 4 7 2 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 8 7 6 1 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 9 5 1 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 0 6 ; &# 3 4 0 7 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 2 4 5 1 7 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 9 7 ; &# 3 2 8 5 4 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 8 2 1 3 ; &# 8 2 1 3 ; &# 3 8 4 4 6 ; &# 2 4 9 5 0 ; &# 2 3 7 3 1 ; &# 3 2 ; &# 8 7 3 9 ; &# 3 2 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 3 4 7 8 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 0 8 5 6 ; &# 3 1 6 8 4 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 2 4 1 1 8 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 4 3 4 1 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 3 6 8 6 1 ; &# 3 8 5 6 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 3 6 8 9 6 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 3 5 2 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 0 4 5 2 ; &# 2 3 7 9 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 8 7 1 2 ; &# 2 5 1 4 2 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 3 1 0 8 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 1 0 7 0 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &#
安藤忠雄特別撰文，第一本完整記錄「藝術直島」的專書！
打造文化之島的第一線掌舵者，首度第一手完整回顧直島時光！
瀨戶內國際藝術祭最佳參考讀物，見證「直島精神」如何孕育日本當代藝術！
▍各界讚譽推薦
王文志 ∣ 藝術家（連續4屆瀬戶內國際藝術祭参展）
王志弘 ∣ 臺灣大學建築與城鄉研究所教授兼所長
李玉玲 ∣ 高雄市立美術館館長、博士
李明道 ∣ 藝術家、設計師、策展人、Akibo
李清志 ∣ 實踐大學建築系副教授
吳瑪悧 ∣ 國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授兼所長
阮慶岳 ∣ 建築師、小說家
林平 ∣ 臺北市立美術館館長
林舜龍 ∣ 達達創意執行長暨創意總監
周育如 ∣ 水越設計、都市酵母總管
耿一偉 ∣ 衛武營國家文化藝術中心戲劇顧問
徐莉玲 ∣ 學學文化創意基金會副董事長
詹宏志 ∣ 作家
潘小雪 ∣ 台北當代藝術館館長
謝哲青 ∣ 作家、節目主持人
龔書章 ∣ 國立交通大學建築研究所專任教授
▍「我就像在地面插入樁柱，用孱弱的藝術想創造出無論如何都無法撼動的聖地。」
■ 高齡化、人口減少、空屋問題，如何發掘場所的意義、形塑社區再生的政策？
■ 從被遺忘的3,000人到每年百萬造訪者，成功的藝術行銷可以複製嗎？
■ 挑戰安藤建築，探索藝術與建築的對話，創作的偶然與必然在何處交會？
■ 從日常生活中創造，鍛鍊觀看事物的方法，現代藝術還能夠做些什麼？
▍「現代藝術的挑戰」――直島計畫推手披露最精采而不為人知的開拓紀實！
不只從日本國內，訪客從世界各地蜂擁而至這座號稱「一生至少想拜訪一次的地方」，位於瀨戶內海上的小島――直島。雖然是人口僅有三千的小小島嶼，卻滿佈著草間彌生、宮島達男、安藤忠雄等傑出藝術家的作品，堪稱「現代藝術的聖地」。
這樣一個放諸全球獨樹一格的地方，是為什麼，又以何種方式打造的呢？
直島誕生的脈絡與其知名度相反，直至今日幾乎無人講述，現在終於由一九九一年起的十五年間，在倍樂生負責直島計畫，開創「家Project」、地中美術館等劃時代藝術作品和美術館的推手，依循親身經驗完整說明。這也是擔任金澤21世紀美術館館長十年、現為東京藝術大學大學美術館館長的秋元雄史，自二六年離開直島後首度談及直島計畫。
在這個鮮為人知的故事裡，有著處於黑暗之中也從未放棄，不顧一切持續挑戰的一人之姿，苦戰到最後所創造的是，承受無數荒謬，得以超越時代流傳的奇蹟般的藝術作品。
▍直島的開端
「就如同一流運動員在眾所矚目的奧運舞臺上，締造出世界紀錄的那一瞬間。不單是超越一流選手的個人紀錄，更是開創下一時代，就像是奇蹟般的紀錄。我期盼藝術家在直島創造出那樣的作品。不這麼做，根本不會有人注意到這樣一座小島。」
直島這座位於日本本州岡山縣與四國香川縣之間的島嶼，如今以現代藝術百花齊放之島聞名，更成為日本數一數二的觀光區。
知悉造訪者絡繹不絕現況的人，大概無法想像當時的直島是多麼僻靜。與其他島嶼同樣苦於人口減少與高齡化的狀況，同時卻瀰漫著讓人毫不懷疑會持續到永遠的閒適、悠然氛圍。
某天，一個意外的契機開啟了直島與現代藝術的緣分。此後，島嶼有了激烈轉變，是足以用「戲劇性」來形容的巨變。
在從前被認為毫無價值的東西中發掘出價值，甚至將其推上最前線創造出新的價值。無論哪裡都未曾存在的美與文化的價值，截然不同於至今為止被奉為圭臬的正統美學意識，正是從直島被創造出來的。所謂「直島價值」，在推進過程中產生的各種事物亦皆是前所未見、極為獨特的。
那是一段苦不堪言、艱苦奮戰的慘烈歷史，斷無法只以一段佳話來總括。本書作者以參與直島誕生的一員身分，述說那段現在幾乎無人記述的故事的始末。
萬物皆有開端，觀察事物的開端就能窺見其本質。
▍對本書的讚譽
讀這本書而不到直島遊覽，是一件可惜的事！
到直島遊覽而不讀這本書，更是一件遺憾的事！
――王文志 ∣ 藝術家 （連續4屆瀬戶內國際藝術祭参展）
從一座彷彿被遺忘於時空夾縫的小島，到今日走在當代藝術前緣的「藝術之島」，直島經歷了相當多年的時光。不過，一九九○年代前後的直島究竟是如何慢慢發生轉變，卻少有第一手的觀察資料。秋元雄史先生《直島誕生》一書，可以說是以身為直島最初推動者之一的身分，翔實且真誠的描述了這段經過。
做為多年的老友，由衷為秋元先生《直島誕生》即將出版中文版感到驕傲。這是一本愛好文化藝術、關懷地方再生的讀者都不容錯過的書。如同秋元先生於書中所述，「普遍性只能源自於獨一無二」，藝術的感動正是身處其中，以各自的方式與時空交會。
――李玉玲 ∣ 高雄市立美術館館長、博士
翔實也動人的敘事，讓我們款款隨著作者的筆觸，回顧直; &# 2 3 7 9 8 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 3 6 4 4 7 ; &# 2 4 1 8 7 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 8 4 0 4 ; &# 3 6 9 4 2 ; &# 3 1 2 4 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 5 2 1 1 ; &# 3 5 6 5 7 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 4 2 3 1 ; &# 3 3 6 1 8 ; &# 3 4 1 5 4 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 2 3 7 9 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 0 3 0 9 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 2 0 9 6 1 ; &# 2 0 2 2 5 ; &# 2 6 9 8 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 1 7 1 ; &# 2 0 8 3 7 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 3 3 0 2 1 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 5 2 8 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 5 1 5 2 ; &# 2 5 4 7 2 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 2 0 8 7 7 ; &# 2 9 9 8 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 8 7 6 1 ; &# 2 1 6 2 9 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 9 5 1 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 0 6 ; &# 3 4 0 7 4 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 2 4 5 1 7 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 3 9 7 ; &# 3 2 8 5 4 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > &# 8 2 1 3 ; &# 8 2 1 3 ; &# 3 8 4 4 6 ; &# 2 4 9 5 0 ; &# 2 3 7 3 1 ; &# 3 2 ; &# 8 7 3 9 ; &# 3 2 ; &# 2 4 3 1 4 ; &# 3 1 6 8 9 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 3 4 7 8 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 0 8 5 6 ; &# 3 1 6 8 4 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 2 4 1 1 8 ; &# 3 2 1 0 2 ; &# 2 5 1 0 5 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 4 3 4 1 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 3 6 8 6 1 ; &# 3 8 5 6 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 3 6 8 9 6 ; &# 3 3 2 5 8 ; &# 3 5 2 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 0 4 5 2 ; &# 2 3 7 9 8 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 8 7 1 2 ; &# 2 5 1 4 2 ; &# 2 0 8 3 9 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 3 1 0 8 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 3 1 0 7 0 ; &# 3 5 4 4 1 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 2 2 8 5 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 2 6 1 5 9 ; &#