介紹國際上重量級女性導演、新銳女性導演，以及台灣值得注意的女性導演；並以議題探索的方式，將全書觀點擴展到對電影文本、女性創作行為及創作環境∕機制的探索。書後附錄收羅由女性影像學會主辦的歷屆「女性影展」展演作品，並附上詳盡的相關網站、參考書籍等。
歐美七○年代崛起的一票女性主義、獨立製片電影創作者，大多出身舞蹈界，像莎莉．波特（Sally Potter），像伊凡．雷娜（Yvonne Rainer），都曾是表演台上的舞者，練舞室裡揮汗如雨的編舞家。男性影評人曾經將攝影機比作「鋼筆」；如果從「腳」想起，攝影機會是什麼？──張小虹
1970年代，當我開始研究電影的時候，電影是在黑暗的房間觀看，以每秒24格的速度投射影像到銀幕上。當時只有專業人士─導演與剪接師，能夠坐到平台剪接機前面，操縱底片的速度，以製造「自然」動作的幻覺。到了現在，觀看電影的方式有好多種，影片的速度也同樣在變化。在過去與現在之間，聳立著明顯且每日必見的現況：錄像與數位媒體已開啟觀看古老電影的新方法。──蘿拉．莫薇（Laura Mulvey）
歐美七○年代崛起的一票女性主義、獨立製片電影創作者，大多出身舞蹈界，像莎莉．波特（Sally Potter），像伊凡．雷娜（Yvonne Rainer），都曾是表演台上的舞者，練舞室裡揮汗如雨的編舞家。男性影評人曾經將攝影機比作「鋼筆」；如果從「腳」想起，攝影機會是什麼？──張小虹
1970年代，當我開始研究電影的時候，電影是在黑暗的房間觀看，以每秒24格的速度投射影像到銀幕上。當時只有專業人士─導演與剪接師，能夠坐到平台剪接機前面，操縱底片的速度，以製造「自然」動作的幻覺。到了現在，觀看電影的方式有好多種，影片的速度也同樣在變化。在過去與現在之間，聳立著明顯且每日必見的現況：錄像與數位媒體已開啟觀看古老電影的新方法。──蘿拉．莫薇（Laura Mulvey）