第四屆「BenQ 華文世界電影小說獎」得獎作品集。
結合小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流，徵選、鼓舞優秀小說，並為其爭取機會改編成影視作品。
作品有寫實的愛情、動作、推理，乃至奇幻的驚悚、科幻、寓言……新穎的題材與創作的視角，經營作品中的影像畫面感，說一個好的故事 ，並塑造迷人的角色。
內容收錄有：
首獎《當年事》
秦學忠在劇團裡是一個驚為天人的琴師，他始終認為，琴，拉的不是聲響，而是心氣，正所謂「筆墨淡遠，擺脫畦逕」。而師兄弟岳少坤則是左右逢源的萬金油，擅長見縫插針，一路得以扶搖直上。雲盛蘭是劇團裡挑大梁的武旦，對與自己合作的琴師，殺伐決斷，從不含糊。她看中了秦學忠的人品和技藝，可惜卻錯失機緣，最終選擇跟岳少坤合夥搭幫，並結為夫妻。而秦學忠則和新入團的倪燕走到一起。岳少坤的精明，令劇團的生意量與日俱增，雲盛蘭也達到了舞台生涯的頂峰，而倪燕則在兩人無形的打擊中，黯然出走。這些秦學忠看在眼裡，無能為力。
岳少坤再次找到秦學忠，直言他已經和雲盛蘭離婚了，原因是兩人相互利用的關係已經結束，這時在舞台上拼了小半輩子命的那個武旦，已經渾身是傷，她開始想念平靜安穩的生活。秦學忠接納了回過身重新再度找自己的雲盛蘭，兩人也有了自己的孩子秦繪。萬沒想到的是，岳少坤在這之後不久，也有了一個兒子，取名岳非。兩個晚輩在成長中彼此結下深厚的友情，儘管有著不同的舞台信仰，但這並不妨礙他們發揮各自的天賦。但隨著時光不斷前行，一樁樁突然發生的意外，將兩家人的兩個兒子，逼到了命運無情的岔口……
貳獎《命運之河》
一座橋，一條湍急的河流，引來自殺的人們。故事由此開始，橋上有一個終年守候在此的人：李孝成。他自幼居住在山腳下，某個因緣際會，他在橋上救下了第一個自殺的人，從此他的人生就在這座橋旁展開。
評審評語
《當年事》
文字感極好，意境佳。作者對京劇的內涵深厚，以內行的語言將琴師的弓法及如何和旦角的合拍配合寫個得絲絲入扣。以琴傳情，一句你跟的太緊了，令人揪心。寫出琴師奉淡遠為圭臬，但捉摸人心有那麼細緻。京劇拉琴不像西洋歌劇，沒有樂譜只有心譜。是一個有意蘊有情節的故事，本作品可向京劇琴師致敬。──陳玉慧（作家／編劇／導演）
《命運之河》
不想活的人都知道，山上有條橋適合自殺。偏偏有個熱心的人為了救人，上山經營民宿，順便把不想活的人又拉回人世間。小說繞著這個中心向四周擴散，包括那些被救的人後來如何面對原來已經要放棄的人生？包括這個熱心的人自己的兩個孩子和妻子的人生，形形色色的角色和生存的角落，人活著到底是無奈或是快樂，誰又知道活著真正的意義？非常繁複的結構，作者卻能寫得來去自如，自成一格，非常難得。──小野（作家／編劇）
《時心鐘》
乍看是個時下流行年輕用語、年輕思維的動漫風格之作，然而在極為淺白的文字推進之下，一個自成一格的哲思漸漸形成，隱含著對生命追索的熱情；劇情鋪排環環相扣，是個絕對通俗、卻有絕對的閱讀樂趣與影響力量。雖是小品，卻令人期待作者未來作品更具宏觀視野的爆發潛質。──鄭芬芬（導演／編劇）
《期限》
當然讓人想到晚近譬如〈攔截記憶碼〉、〈鐘點棧〉這類，將記憶，時間，或靈魂感受，被絕對掌控壟斷於國家機器或超級資本托辣斯手中，因為記憶集體被洗去，所以也形成追尋存在之謎的推理。大量長篇幅的哲學論辯，在主角和不同人物間發生，這些論戰即使對立，或不同立足點，皆相當有深度，也反思了階級暴力，異端，何為「有主體記憶的我」，永恆或短暫，存在與時間…….這些形上探問。──駱以軍（作家）
《烏瑪》
流浪漢被稱為「烏瑪」，原來他身上的套衫有UMA字樣，那是少了P的PUMA，其旨趣不言可喻。失憶題材固然通俗，確勝在能另闢蹊徑，描寫主人翁除了艱困的尋求溫飽之外，還急於探索自己是誰？主線充滿懸疑，戲劇張力十足。結局的翻轉是在情理之中，意料之外，堪稱設計精巧，而且甚具諷世意義。──蔡國榮（編劇／中國民國編劇協會理事長）
自李孝成從湍急河水邊緣救下第一個人開始，他改變的就不僅僅是被救下的人的命運。
他與妻子拉娃，生下兩個孩子，一女一男。為了救人方便，他關掉家裡的雜貨店到山上開民宿。女兒娜朵自小叛逆，國中時就離家出走，自己在城裡生活。娜朵切斷所有關係，在城裡自食其力。她替人頂過罪也做過酒店少爺，甚至賣自己的故事維生。但她始終無法確認自己的存在。自幼父親就只顧著救人，而母親總是忙於民宿的經營，她從零開始學習愛，以女同志的身分在城裡的邊緣討生活。
四年前的一場風災帶走了李孝成，妻子拉娃一直不肯相信他已經離開身邊，遲遲沒有舉行葬禮。兒子&# 3 8 4 6 3 ; &# 3 7 3 2 4 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 2 9 7 1 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 3 6 6 5 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 3 2 3 8 0 ; &# 2 5 2 1 5 ; &# 2 7 6 6 5 ; &# 2 3 4 8 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 9 9 9 2 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 9 1 5 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 5 7 0 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 2 8 8 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 3 3 9 4 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 3 5 6 5 ; &# 2 9 2 3 8 ; &# 3 5 2 4 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 3 3 ; &# 3 6 4 5 2 ; &# 2 4 8 6 3 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 2 4 7 9 2 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 1 5 1 6 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 0 1 2 3 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 3 6 8 9 0 ; &# 2 0 4 4 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 4 1 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 0 4 4 5 ; &# 2 5 3 4 5 ; &# 3 2 8 7 9 ; &# 3 2 0 9 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 8 6 1 4 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 0 6 9 3 ; &# 3 6 9 4 7 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 3 6 8 1 7 ; &# 2 7 8 4 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 2 9 4 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 0 4 5 2 ; &# 2 1 1 6 2 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 2 4 0 7 6 ; &# 2 6 3 9 5 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 3 6 6 5 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 2 2 9 6 ; &# 3 2 8 5 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 7 4 2 5 ; &# 2 5 9 1 0 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 0 4 4 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 2 2 9 8 6 ; &# 3 1 5 7 2 ; &# 2 5 0 3 3 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 3 6 6 5 ; &# 2 2 2 3 8 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 6 2 5 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 3 0 4 7 5 ; &# 2 0 2 8 4 ; &# 2 0 8 4 0 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 4 0 7 7 8 ; &# 3 2 8 5 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 6 5 2 4 ; &# 2 5 5 8 1 ; &# 3 8 2 8 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 1 3 7 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 4 4 4 4 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 3 2 9 7 2 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 3 4 3 2 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 1 1 9 2 ; &# 2 3 4 9 4 ; &# 8 2 3 0 ; &# 8 2 3 0 ; b r
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作品有寫實的愛情、動作、推理，乃至奇幻的驚悚、科幻、寓言……新穎的題材與創作的視角，經營作品中的影像畫面感，說一個好的故事 ，並塑造迷人的角色。
內容收錄有：
首獎《當年事》
秦學忠在劇團裡是一個驚為天人的琴師，他始終認為，琴，拉的不是聲響，而是心氣，正所謂「筆墨淡遠，擺脫畦逕」。而師兄弟岳少坤則是左右逢源的萬金油，擅長見縫插針，一路得以扶搖直上。雲盛蘭是劇團裡挑大梁的武旦，對與自己合作的琴師，殺伐決斷，從不含糊。她看中了秦學忠的人品和技藝，可惜卻錯失機緣，最終選擇跟岳少坤合夥搭幫，並結為夫妻。而秦學忠則和新入團的倪燕走到一起。岳少坤的精明，令劇團的生意量與日俱增，雲盛蘭也達到了舞台生涯的頂峰，而倪燕則在兩人無形的打擊中，黯然出走。這些秦學忠看在眼裡，無能為力。
岳少坤再次找到秦學忠，直言他已經和雲盛蘭離婚了，原因是兩人相互利用的關係已經結束，這時在舞台上拼了小半輩子命的那個武旦，已經渾身是傷，她開始想念平靜安穩的生活。秦學忠接納了回過身重新再度找自己的雲盛蘭，兩人也有了自己的孩子秦繪。萬沒想到的是，岳少坤在這之後不久，也有了一個兒子，取名岳非。兩個晚輩在成長中彼此結下深厚的友情，儘管有著不同的舞台信仰，但這並不妨礙他們發揮各自的天賦。但隨著時光不斷前行，一樁樁突然發生的意外，將兩家人的兩個兒子，逼到了命運無情的岔口……
貳獎《命運之河》
一座橋，一條湍急的河流，引來自殺的人們。故事由此開始，橋上有一個終年守候在此的人：李孝成。他自幼居住在山腳下，某個因緣際會，他在橋上救下了第一個自殺的人，從此他的人生就在這座橋旁展開。
評審評語
《當年事》
文字感極好，意境佳。作者對京劇的內涵深厚，以內行的語言將琴師的弓法及如何和旦角的合拍配合寫個得絲絲入扣。以琴傳情，一句你跟的太緊了，令人揪心。寫出琴師奉淡遠為圭臬，但捉摸人心有那麼細緻。京劇拉琴不像西洋歌劇，沒有樂譜只有心譜。是一個有意蘊有情節的故事，本作品可向京劇琴師致敬。──陳玉慧（作家／編劇／導演）
《命運之河》
不想活的人都知道，山上有條橋適合自殺。偏偏有個熱心的人為了救人，上山經營民宿，順便把不想活的人又拉回人世間。小說繞著這個中心向四周擴散，包括那些被救的人後來如何面對原來已經要放棄的人生？包括這個熱心的人自己的兩個孩子和妻子的人生，形形色色的角色和生存的角落，人活著到底是無奈或是快樂，誰又知道活著真正的意義？非常繁複的結構，作者卻能寫得來去自如，自成一格，非常難得。──小野（作家／編劇）
《時心鐘》
乍看是個時下流行年輕用語、年輕思維的動漫風格之作，然而在極為淺白的文字推進之下，一個自成一格的哲思漸漸形成，隱含著對生命追索的熱情；劇情鋪排環環相扣，是個絕對通俗、卻有絕對的閱讀樂趣與影響力量。雖是小品，卻令人期待作者未來作品更具宏觀視野的爆發潛質。──鄭芬芬（導演／編劇）
《期限》
當然讓人想到晚近譬如〈攔截記憶碼〉、〈鐘點棧〉這類，將記憶，時間，或靈魂感受，被絕對掌控壟斷於國家機器或超級資本托辣斯手中，因為記憶集體被洗去，所以也形成追尋存在之謎的推理。大量長篇幅的哲學論辯，在主角和不同人物間發生，這些論戰即使對立，或不同立足點，皆相當有深度，也反思了階級暴力，異端，何為「有主體記憶的我」，永恆或短暫，存在與時間…….這些形上探問。──駱以軍（作家）
《烏瑪》
流浪漢被稱為「烏瑪」，原來他身上的套衫有UMA字樣，那是少了P的PUMA，其旨趣不言可喻。失憶題材固然通俗，確勝在能另闢蹊徑，描寫主人翁除了艱困的尋求溫飽之外，還急於探索自己是誰？主線充滿懸疑，戲劇張力十足。結局的翻轉是在情理之中，意料之外，堪稱設計精巧，而且甚具諷世意義。──蔡國榮（編劇／中國民國編劇協會理事長）
自李孝成從湍急河水邊緣救下第一個人開始，他改變的就不僅僅是被救下的人的命運。
他與妻子拉娃，生下兩個孩子，一女一男。為了救人方便，他關掉家裡的雜貨店到山上開民宿。女兒娜朵自小叛逆，國中時就離家出走，自己在城裡生活。娜朵切斷所有關係，在城裡自食其力。她替人頂過罪也做過酒店少爺，甚至賣自己的故事維生。但她始終無法確認自己的存在。自幼父親就只顧著救人，而母親總是忙於民宿的經營，她從零開始學習愛，以女同志的身分在城裡的邊緣討生活。
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