劇本農場第五年的作品，這第五年的創作過程中，遭遇了三年前同樣的逆流，其中一位劇作家因為個人因素，中途退出了農場計畫，儘管還是有些遺憾，但是創作原本就是十分走心的一段旅程，我們尊重創作過程中獨特的心靈悸動和抉擇，因而也更加珍惜堅持到最後的劇作家與作品。
這一次，邀請到蔡逸璇和陳緯恩兩位劇作家，逸璇鍾情於歌仔戲劇本的創作，緯恩近年的作品多在影視，我們拉他重回劇場，希望可以為劇場的創作帶來不同形式風格的質變。除了兩位「現役」劇作家之外，今年多了一位其實也是從頭到尾共同經歷創作旅程的「見習生」阿鶴（黃煚哲），他原是劇團常聘的攝影師，為劇團和歷年演出留下了許多珍貴的攝影作品。
今年兩個「正式」的劇本，在內容上都有帶有記憶的沉澱與回顧，形式上是過去農場的劇本中相當少見的，逸璇的《文武天香》是歌仔戲的新編作品，以溫柔的顛覆之姿新創了當代歌仔戲文學性與劇場性兼具的作品，緯恩的《血案兇手的冷酷告白》則是具有影視特質的懸疑作品，在一步步揭露過往的時間之流裡，探索著心靈中的殘缺與驚恐，兩位的視野和關懷各有不同，風格上更是前者淒美浪漫，後者神祕慄動，展現出農場劇作家們不同的創意特質。相較之下，阿鶴的《婆紗》夾帶著南風鹹味，部分場景透過布袋戲的特殊語言結構來呈現記憶的吉光片羽，雖然生澀卻也生色。於是，我們發現這一次，劇作家們竟巧合地都在屬於「回憶」的今昔鏡照中，努力看見生命的底蘊，許是我們面對當代種種的生命殘缺時，本能地會從反芻中汲取繼續前行的勁能！
這三本劇本，在公開讀劇時，在劇團新據點「新嘉義座」為提煉出特殊的讀劇風貌，也讓劇作家們聆聽專業演員們為劇本的「獻聲」而得以檢視自身創作，而阮劇團在持續穩定發展的過程中，仍然堅守「劇本農場」的創作精神，持續邀請青年劇作家成為農場的耕耘者，再一次拓展了舞臺劇本創作的版圖，更是0 1 9 6 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 4 0 6 7 0 ; &# 2 8 4 0 4 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 3 8 9 5 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > b r / > &# 1 2 2 8 8 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 3 9 0 0 0 ; &# 2 6 2 2 3 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 6 7 8 6 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 1 3 1 3 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 5 1 ; &# 4 8 ; &# 2 0 4 9 1 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 2 9 1 4 ; &# 2 0 1 7 0 ; &# 3 1 4 5 5 ; &# 2 8 9 8 2 ; &# 2 1 3 6 3 ; &# 2 3 5 5 9 ; &# 3 0 3 3 4 ; &# 2 0 9 9 8 ; &# 2 0 0 4 3 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 2 1 3 1 3 ; &# 3 6 9 4 8 ; &# 2 7 1 6 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 0 4 9 5 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 4 8 7 1 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 9 7 6 4 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 6 2 7 5 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 3 5 7 3 1 ; &# 3 1 2 7 8 ; &# 2 3 3 7 6 ; &# 3 3 5 3 7 ; &# 2 2 7 6 7 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 7 1 9 3 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > / l i > l i i d = " &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; " c l a s s = " t i t l e " > &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; s v g w i d t h = " 1 6 " h e i g h t = " 1 6 " > p o l y g o n p o i n t s = " 8 , 0 0 , 1 6 1 6 , 1 6 " s t y l e = " f i l l : # f f f ; " / > / s v g > / l i > l i i d = " t a b l e _ c o n t e n t s " c l a s s = " " > &# 2 4 2 0 7 ; &# 2 5 9 9 1 ; b r / > &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 3 5 0 4 1 ; &# 3 3 5 3 7 ; &# 2 2 7 6 7 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 7 1 9 3 ; &# 8 2 1 2 ; &# 1 2 3 0 4 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 6 7 8 6 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 1 2 3 0 5 ; &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 2 9 5 7 9 ; &# 2 1 4 5 1 ; &# 3 6 6 3 7 ; b r / > &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 8 5 9 8 ; b r / > &# 4 8 ; &# 4 9 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 4 8 8 0 ; &# 2 6 6 9 6 ; &# 2 0 8 0 7 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 0 9 1 9 ; &# 3 7 2 3 9 ; &# 2 1 5 7 8 ; &# 3 0 3 3 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 3 8 5 1 5 ; &# 3 2 2 3 9 ; &# 2 4 6 8 1 ; b r / > &# 4 8 ; &# 5 0 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 7 4 9 4 ; &# 2 2 8 2 5 ; &# 3 9 3 2 1 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 3 4 0 8 1 ; &# 3 6 9 2 0 ; &# 2 9 8 3 1 ; b r / > &# 4 8 ; &# 5 1 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 3 1 1 0 ; &# 3 2 0 2 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 5 ; &# 4 0 6 4 3 ; &# 2 9 0 1 8 ; &# 2 1 7 4 6 ; b r / > &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 9 0 3 1 ; &# 3 6 9 8 4 ; b r / > &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 7 ; &# 5 2 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 8 5 5 5 ; &# 2 1 1 2 7 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 3 0 0 5 9 ; &# 3 2 ; &# 3 2 ; b r / > &# 1 2 2 9 8 ; &# 3 4 8 8 0 ; &# 2 6 6 9 6 ; &
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今年兩個「正式」的劇本，在內容上都有帶有記憶的沉澱與回顧，形式上是過去農場的劇本中相當少見的，逸璇的《文武天香》是歌仔戲的新編作品，以溫柔的顛覆之姿新創了當代歌仔戲文學性與劇場性兼具的作品，緯恩的《血案兇手的冷酷告白》則是具有影視特質的懸疑作品，在一步步揭露過往的時間之流裡，探索著心靈中的殘缺與驚恐，兩位的視野和關懷各有不同，風格上更是前者淒美浪漫，後者神祕慄動，展現出農場劇作家們不同的創意特質。相較之下，阿鶴的《婆紗》夾帶著南風鹹味，部分場景透過布袋戲的特殊語言結構來呈現記憶的吉光片羽，雖然生澀卻也生色。於是，我們發現這一次，劇作家們竟巧合地都在屬於「回憶」的今昔鏡照中，努力看見生命的底蘊，許是我們面對當代種種的生命殘缺時，本能地會從反芻中汲取繼續前行的勁能！
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