連環畫，俗稱「小人書」，為二十世紀幾代人喜聞樂見，
圖文並茂，價廉物值，
廣為流傳於鄉間街肆、學舍鄰里，
是融合了娛樂、教育功能的普及性文化讀本。
【本書特色】
◎中國連環畫的發展歷程
◎中國連環畫繪者的風格
◎中國連環畫的社會功能
【試讀】
繪 事 誰 稱 一 代 工——徐燕孫
徐燕孫，原名徐存昭，別名徐操，號霜紅樓主，又號霜紅龕主、中秋生。祖籍河北深縣（今深州市）徐家灣，生於北京。中國美術家協會會員。工筆人物畫家，二十世紀中國人物畫發展史上里程碑式大家。初畫並無師承，後得工筆人物畫家俞滌凡指點，繪藝大進並以此為業，終生以歷史人物故事為題材進行繪畫創作。早年任教於中國畫學研究會、京華美術學院（簡稱京華美院）、國立北平藝術專科學校（簡稱北平藝專）。二十世紀五○年代起在人民美術出版社從事連環畫創作，曾任北京中國畫院（今北京畫院）副院長。國畫代表作有〈兵車行〉、〈屈原〉等，連環畫代表作有《三打祝家莊》、《火燒赤壁》、《蕭恩打魚》等。
一
一八九九年，農曆八月十五日，徐燕孫生於北京的一個書香之家。徐燕孫兩歲喪母，由祖母慶氏（滿族）撫養，七歲開始在家館中從塾師學習詩詞歌賦，打下了深厚的古文根基。
十五歲時，徐燕孫考入求實中學，一次他看京劇《戰宛城》，深深被曹操的雄才大略所感染，不禁生出欽佩之意，於是改名徐操。徐燕孫喜愛畫畫，拜清末首席宮廷畫家管念慈為師。管念慈曾任光緒年間皇室畫院如意館館長，人物、山水、花鳥皆工。徐燕孫弟子王鳳年回憶說：「徐師經常出入內府，得以窺視內府所珍藏歷代書畫精品，使徐師大開眼界。後來徐師又師從著名人物畫家俞滌凡先生學習，俞氏最初見徐師的作品，大為驚奇，似有『自愧不如』之慨。」徐世昌時代，徐燕孫曾任總統府科員，後入中央政法專門學校攻讀法律。校長是曾任北洋政府司法總長的江庸，江庸即參與調解一九三六年「徐（燕孫）張（大千）之爭」的主要人物。徐世昌下野，徐燕孫也離職，繼續在政法專門學校學習。
一九二○年，中國畫學研究會在京成立，周肇祥任會長，金北樓任副會長，研究會以「精研古法，博採新知」為宗旨。此時畫得不錯的徐燕孫做為首批會員入會。徐燕孫專攻工筆人物畫，兼作小寫意人物畫，多次在北平、上海等地舉辦個人畫展。
徐燕孫的人物畫影響很大，畫壇曾有北徐南張之說，北徐是徐燕孫，南張是張大千。張大千初來北京時，名聲還不是很大，于非闇出主意，讓他找徐燕孫挑戰。
一九三六年冬，中國畫學研究會在北平稷園舉辦書畫展，其中有張大千、于非闇二人合作的一幅〈仕女撲蝶圖〉，題記是這樣寫的：「非闇畫蝴蝶，不減馬江香。大千補仕女，自比郭清狂。若令徐娘見，吹牛兩大王。」（馬荃，字江香，清代女畫家。郭詡，清狂道人，清代宮廷畫家，擅畫人物。徐娘，原為梁元帝后妃，荒淫成性。）當時，徐燕孫並未留意。在展廳中，周肇祥對徐燕孫說：「這徐娘說的就是你徐燕孫。」徐燕孫聽了很生氣，用照相機攝下此圖，並找來在北平名氣很大的蔡禮、梁柱兩位律師商議如何打官司，張大千認為正中下懷，找來了更大的律師江庸。
後來因為于右任、江庸和其他人的調解，張大千、于非闇、徐燕孫等在今中南海的「芳（春）華樓」之「植秀軒」前合影並共進午餐，這場官司才算了結。但這一場未開戰的官司提高了徐燕孫、張大千兩個人的知名度。不久，他們二人同時在中山公園辦展，擺了擂臺，結果是參觀的人很多，畫也賣得好。
後來，他們二人和好，重新畫了一幅〈撲蝶圖〉，張大千在題跋中說：「即席揮毫，颯颯有聲，風度不減六如。」（六如是唐寅的別號，意在誇徐燕孫畫的仕女堪比唐寅畫的。）
（未完待續……）
圖文並茂，價廉物值，
廣為流傳於鄉間街肆、學舍鄰里，
是融合了娛樂、教育功能的普及性文化讀本。
【本書特色】
◎中國連環畫的發展歷程
◎中國連環畫繪者的風格
◎中國連環畫的社會功能
【試讀】
繪 事 誰 稱 一 代 工——徐燕孫
徐燕孫，原名徐存昭，別名徐操，號霜紅樓主，又號霜紅龕主、中秋生。祖籍河北深縣（今深州市）徐家灣，生於北京。中國美術家協會會員。工筆人物畫家，二十世紀中國人物畫發展史上里程碑式大家。初畫並無師承，後得工筆人物畫家俞滌凡指點，繪藝大進並以此為業，終生以歷史人物故事為題材進行繪畫創作。早年任教於中國畫學研究會、京華美術學院（簡稱京華美院）、國立北平藝術專科學校（簡稱北平藝專）。二十世紀五○年代起在人民美術出版社從事連環畫創作，曾任北京中國畫院（今北京畫院）副院長。國畫代表作有〈兵車行〉、〈屈原〉等，連環畫代表作有《三打祝家莊》、《火燒赤壁》、《蕭恩打魚》等。
一
一八九九年，農曆八月十五日，徐燕孫生於北京的一個書香之家。徐燕孫兩歲喪母，由祖母慶氏（滿族）撫養，七歲開始在家館中從塾師學習詩詞歌賦，打下了深厚的古文根基。
十五歲時，徐燕孫考入求實中學，一次他看京劇《戰宛城》，深深被曹操的雄才大略所感染，不禁生出欽佩之意，於是改名徐操。徐燕孫喜愛畫畫，拜清末首席宮廷畫家管念慈為師。管念慈曾任光緒年間皇室畫院如意館館長，人物、山水、花鳥皆工。徐燕孫弟子王鳳年回憶說：「徐師經常出入內府，得以窺視內府所珍藏歷代書畫精品，使徐師大開眼界。後來徐師又師從著名人物畫家俞滌凡先生學習，俞氏最初見徐師的作品，大為驚奇，似有『自愧不如』之慨。」徐世昌時代，徐燕孫曾任總統府科員，後入中央政法專門學校攻讀法律。校長是曾任北洋政府司法總長的江庸，江庸即參與調解一九三六年「徐（燕孫）張（大千）之爭」的主要人物。徐世昌下野，徐燕孫也離職，繼續在政法專門學校學習。
一九二○年，中國畫學研究會在京成立，周肇祥任會長，金北樓任副會長，研究會以「精研古法，博採新知」為宗旨。此時畫得不錯的徐燕孫做為首批會員入會。徐燕孫專攻工筆人物畫，兼作小寫意人物畫，多次在北平、上海等地舉辦個人畫展。
徐燕孫的人物畫影響很大，畫壇曾有北徐南張之說，北徐是徐燕孫，南張是張大千。張大千初來北京時，名聲還不是很大，于非闇出主意，讓他找徐燕孫挑戰。
一九三六年冬，中國畫學研究會在北平稷園舉辦書畫展，其中有張大千、于非闇二人合作的一幅〈仕女撲蝶圖〉，題記是這樣寫的：「非闇畫蝴蝶，不減馬江香。大千補仕女，自比郭清狂。若令徐娘見，吹牛兩大王。」（馬荃，字江香，清代女畫家。郭詡，清狂道人，清代宮廷畫家，擅畫人物。徐娘，原為梁元帝后妃，荒淫成性。）當時，徐燕孫並未留意。在展廳中，周肇祥對徐燕孫說：「這徐娘說的就是你徐燕孫。」徐燕孫聽了很生氣，用照相機攝下此圖，並找來在北平名氣很大的蔡禮、梁柱兩位律師商議如何打官司，張大千認為正中下懷，找來了更大的律師江庸。
後來因為于右任、江庸和其他人的調解，張大千、于非闇、徐燕孫等在今中南海的「芳（春）華樓」之「植秀軒」前合影並共進午餐，這場官司才算了結。但這一場未開戰的官司提高了徐燕孫、張大千兩個人的知名度。不久，他們二人同時在中山公園辦展，擺了擂臺，結果是參觀的人很多，畫也賣得好。
後來，他們二人和好，重新畫了一幅〈撲蝶圖〉，張大千在題跋中說：「即席揮毫，颯颯有聲，風度不減六如。」（六如是唐寅的別號，意在誇徐燕孫畫的仕女堪比唐寅畫的。）
（未完待續……）