✯ 日本影壇至尊 黑澤明 ✯
✯ 生平唯一親筆自傳 ✯
✯ 大師「提早撰寫的遺書」✯
【「電影天皇」誕生 110 週年 名家導讀紀念新版】
他，是史蒂芬．史匹柏眼中的「影壇莎士比亞」
他，直接啟發喬治．盧卡斯，催生了科幻傳奇《星際大戰》
他，讓法蘭西斯．柯波拉甘願屈居助理
他，讓馬丁．史柯西斯做為小粉絲在片中客串
他，使日本電影揚名國際
因為他，奧斯卡獎增設了「最佳外語片」獎項
他是全球名導一心追隨的「眾師之師」！
【本書特色】
一代名導黑澤明唯一親筆自傳，紀念大師誕辰 110 週年珍藏新版！
全書收錄大師成長場景與工作實況珍貴照片！
新版特別收錄金馬獎前主席焦雄屏、影評人馬欣重量級導讀文！
> 黑澤明說：
──我的人生減去電影，等於零。
──雖然沒有自信能讓讀者看得高興，但我仍以過往常告訴晚輩的「不要怕丟臉」這句話說服自己。
──如果全世界的人都這麼想，就會發現世上發生的一切蠢事真的是蠢事而不再重蹈覆轍。人類已能發射衛星到太空，可是精神卻不向上仰望，反而像野狗一樣只看著腳邊徘徊。我們的故鄉地球，究竟會變成什麼樣？
大師為何自比「蝦蟆」？
日本民間流傳這麼一個故事︰在深山裡有一種特殊的蝦蟆，外貌奇醜無比，而且多長了幾條腿。人們抓到牠之後，將牠放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆看到自己醜陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。但這種油，卻也是民間用來治療燒燙傷的珍貴藥材。黑澤明自喻是一隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的諸般不堪，而嚇出一身油。而此油，竟能為世人療傷。
【各界推薦】
焦雄屏（金牌監製／金馬獎前主席）
馬欣（影評人）
──專文重磅導讀
侯孝賢（導演）
張硯拓（影評人／「釀電影」主編）
黃建業（影評人／舞台劇導演）
詹正德（資深影評人）
聞天祥（影評人／金馬影展執委會執行長）
膝關節（台灣影評人協會理事長）
龍貓大王通信（影評人）
──向大師致敬 各界影人齊聲推薦（按姓名筆畫排序）
「這本書實在太好看了。喜歡黑澤明的人可以在裡面找到幾乎大部分有關他神話的答案。這是一本『大師養成紀實手冊』。日本那個風華時代沒有了，轉眼間黑澤明也都逝世二十多年了。我們懷念這些人，看看他們的電影，讀讀《蝦蟆的油》，仍覺得栩栩如生，好像他們就在身旁。黑澤明曾說『自己的人生減去電影等於零』。他用『蝦蟆之油』的日本傳說比喻自己，其中有一種謙虛、有一種期許，因為他努力跳呀跳的，跳出了這麼多傑作，為世人療傷。」
──金牌監製、金馬獎前主席／焦雄屏
「黑澤明有一雙『導演之眼』，可以看到別人看不到的部分，並以一種自認不牢靠的敘事者角度，直探回憶本質的虛實交錯，因此更顯回憶對生命的擦撞與鋒利。這樣的導演之眼，充分展現在這本《蝦蟆的油》中。黑澤明說他寫劇本的過程就像達摩面壁般，總有一條路在眼前展開。他的作品總是富有文學性，各個人心的塵埃都照顧到，因小觀大，見微知著。好導演的眼是習慣黑暗的獸眼，是走在前方告訴你哪裡有路的那點光。」
──影評人／馬欣
日本在軍國主義崛起的時候，失去了『菊花』的柔美，在二戰瘡痕下，丢掉了剛強的『劍』！黑澤明的人道主義，並非橫空而來，是那個『菊花與劍』的民族，在自身的精神挫敗下，陰鬱的理想價值重建。《蝦蟆的油》不單是黑澤謙虛的成長史，更是他蜚聲國際前，一章接一章的心靈印記。看起來散雜的往事，卻是開啟從《姿三四郎》以降的解碼鑰匙。我們因此了解《青春於我無悔》、《酩酊天使》、《野良犬》等早期傑作，更能認知《羅生門》等經典名片背後，挺拔的社會批評和尊嚴再造。舊日傷痕終於成就了藝術的冠冕！］
──影評人、舞台劇導演／黃建業
【內容簡介】
日本一代電影大師黑澤明受法國導演尚．雷諾瓦親筆寫自傳的鼓舞，在六十八歲之年，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，娓娓訴說從童年、成長、投身電影，直到拍出揚名國際的經典作品《羅生門》之際的「前半生」：外號「金米糖弟弟」的小黑澤曾是愛哭鬼，常遭欺凌，被視為「智力遲緩兒」；在各級學校相逢良師益友，走遠路去道場學劍道、習書法，在市井街巷聆聽「大正之聲」；親歷關東大地震，與哥哥踏上「恐怖的遠足」之路，前往災變現場，親睹慘絕人寰的堆屍成山；考進日本最大電影公司東寶前身PCL，與恩師「山爺」相知相惜的師生情緣；差點當著小津安二郎的面把椅子砸向無理取鬧的電影檢閱官；面對工會罷工糾紛，對企業體制所發出的悲憤怒吼；經歷事業低潮一度尋短，卻總是臨門一腳、天降鴻運的職涯奇緣，等等。回憶的光點往復翻跳，編織出鏡中嚇噴一身汗滴的「蝦蟆黑澤」半生肖像，真切直白，毫無「羅生門」的餘地。直到《羅生門》問世：而自傳敘事者黑澤明也停筆於此。後來的事，留予他人說去。這是一部偉大導演的自剖心靈史，也是二十世紀ū2 8 ; &# 3 6 2 3 4 ; &# 2 6 1 2 6 ; &# 2 7 8 3 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 7 4 9 1 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 6 1 5 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 2 7 4 6 8 ; &# 3 0 8 6 5 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 7 3 2 9 ; &# 3 1 8 5 9 ; &# 3 1 9 5 8 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 4 0 6 5 7 ; &# 2 8 5 8 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 4 5 5 5 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 9 9 7 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 2 5 1 7 1 ; &# 3 0 9 5 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 4 2 9 ; &# 2 1 5 1 7 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 3 0 2 7 4 ; &# 2 0 6 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 2 4 4 2 5 ; &# 3 4 6 6 2 ; &# 3 4 7 5 8 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > / l i > l i i d = " &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; " c l a s s = " t i t l e " > &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; s v g w i d t h = " 1 6 " h e i g h t = " 1 6 " > p o l y g o n p o i n t s = " 8 , 0 0 , 1 6 1 6 , 1 6 " s t y l e = " f i l l : # f f f ; " / > / s v g > / l i > l i i d = " t a b l e _ c o n t e n t s " c l a s s = " " > &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 2 ; &# 3 2 ; &# 2 8 9 6 6 ; &# 3 8 5 9 6 ; &# 2 3 6 3 1 ; b r / > &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 3 2 ; &# 3 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 7 4 2 7 ; b r / > b r / > &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 1 0 6 9 ; &# 3 8 7 5 4 ; b r / > b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 2 7 6 9 ; &# 2 1 4 5 1 ; &# 2 7 4 8 9 ; &# 3 2 8 5 8 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 0 0 5 ; &# 3 0 9 3 8 ; &# 2 9 2 5 4 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 3 6 8 8 4 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 5 4 4 1 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8
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【「電影天皇」誕生 110 週年 名家導讀紀念新版】
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他，讓法蘭西斯．柯波拉甘願屈居助理
他，讓馬丁．史柯西斯做為小粉絲在片中客串
他，使日本電影揚名國際
因為他，奧斯卡獎增設了「最佳外語片」獎項
他是全球名導一心追隨的「眾師之師」！
【本書特色】
一代名導黑澤明唯一親筆自傳，紀念大師誕辰 110 週年珍藏新版！
全書收錄大師成長場景與工作實況珍貴照片！
新版特別收錄金馬獎前主席焦雄屏、影評人馬欣重量級導讀文！
> 黑澤明說：
──我的人生減去電影，等於零。
──雖然沒有自信能讓讀者看得高興，但我仍以過往常告訴晚輩的「不要怕丟臉」這句話說服自己。
──如果全世界的人都這麼想，就會發現世上發生的一切蠢事真的是蠢事而不再重蹈覆轍。人類已能發射衛星到太空，可是精神卻不向上仰望，反而像野狗一樣只看著腳邊徘徊。我們的故鄉地球，究竟會變成什麼樣？
大師為何自比「蝦蟆」？
日本民間流傳這麼一個故事︰在深山裡有一種特殊的蝦蟆，外貌奇醜無比，而且多長了幾條腿。人們抓到牠之後，將牠放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆看到自己醜陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。但這種油，卻也是民間用來治療燒燙傷的珍貴藥材。黑澤明自喻是一隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的諸般不堪，而嚇出一身油。而此油，竟能為世人療傷。
【各界推薦】
焦雄屏（金牌監製／金馬獎前主席）
馬欣（影評人）
──專文重磅導讀
侯孝賢（導演）
張硯拓（影評人／「釀電影」主編）
黃建業（影評人／舞台劇導演）
詹正德（資深影評人）
聞天祥（影評人／金馬影展執委會執行長）
膝關節（台灣影評人協會理事長）
龍貓大王通信（影評人）
──向大師致敬 各界影人齊聲推薦（按姓名筆畫排序）
「這本書實在太好看了。喜歡黑澤明的人可以在裡面找到幾乎大部分有關他神話的答案。這是一本『大師養成紀實手冊』。日本那個風華時代沒有了，轉眼間黑澤明也都逝世二十多年了。我們懷念這些人，看看他們的電影，讀讀《蝦蟆的油》，仍覺得栩栩如生，好像他們就在身旁。黑澤明曾說『自己的人生減去電影等於零』。他用『蝦蟆之油』的日本傳說比喻自己，其中有一種謙虛、有一種期許，因為他努力跳呀跳的，跳出了這麼多傑作，為世人療傷。」
──金牌監製、金馬獎前主席／焦雄屏
「黑澤明有一雙『導演之眼』，可以看到別人看不到的部分，並以一種自認不牢靠的敘事者角度，直探回憶本質的虛實交錯，因此更顯回憶對生命的擦撞與鋒利。這樣的導演之眼，充分展現在這本《蝦蟆的油》中。黑澤明說他寫劇本的過程就像達摩面壁般，總有一條路在眼前展開。他的作品總是富有文學性，各個人心的塵埃都照顧到，因小觀大，見微知著。好導演的眼是習慣黑暗的獸眼，是走在前方告訴你哪裡有路的那點光。」
──影評人／馬欣
日本在軍國主義崛起的時候，失去了『菊花』的柔美，在二戰瘡痕下，丢掉了剛強的『劍』！黑澤明的人道主義，並非橫空而來，是那個『菊花與劍』的民族，在自身的精神挫敗下，陰鬱的理想價值重建。《蝦蟆的油》不單是黑澤謙虛的成長史，更是他蜚聲國際前，一章接一章的心靈印記。看起來散雜的往事，卻是開啟從《姿三四郎》以降的解碼鑰匙。我們因此了解《青春於我無悔》、《酩酊天使》、《野良犬》等早期傑作，更能認知《羅生門》等經典名片背後，挺拔的社會批評和尊嚴再造。舊日傷痕終於成就了藝術的冠冕！］
──影評人、舞台劇導演／黃建業
【內容簡介】
日本一代電影大師黑澤明受法國導演尚．雷諾瓦親筆寫自傳的鼓舞，在六十八歲之年，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，娓娓訴說從童年、成長、投身電影，直到拍出揚名國際的經典作品《羅生門》之際的「前半生」：外號「金米糖弟弟」的小黑澤曾是愛哭鬼，常遭欺凌，被視為「智力遲緩兒」；在各級學校相逢良師益友，走遠路去道場學劍道、習書法，在市井街巷聆聽「大正之聲」；親歷關東大地震，與哥哥踏上「恐怖的遠足」之路，前往災變現場，親睹慘絕人寰的堆屍成山；考進日本最大電影公司東寶前身PCL，與恩師「山爺」相知相惜的師生情緣；差點當著小津安二郎的面把椅子砸向無理取鬧的電影檢閱官；面對工會罷工糾紛，對企業體制所發出的悲憤怒吼；經歷事業低潮一度尋短，卻總是臨門一腳、天降鴻運的職涯奇緣，等等。回憶的光點往復翻跳，編織出鏡中嚇噴一身汗滴的「蝦蟆黑澤」半生肖像，真切直白，毫無「羅生門」的餘地。直到《羅生門》問世：而自傳敘事者黑澤明也停筆於此。後來的事，留予他人說去。這是一部偉大導演的自剖心靈史，也是二十世紀ū2 8 ; &# 3 6 2 3 4 ; &# 2 6 1 2 6 ; &# 2 7 8 3 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 7 4 9 1 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 6 1 5 7 ; &# 2 1 6 4 4 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 1 2 7 0 ; &# 2 7 4 6 8 ; &# 3 0 8 6 5 ; &# 3 4 8 9 2 ; &# 2 0 6 5 9 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 6 3 6 8 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 7 3 2 9 ; &# 3 1 8 5 9 ; &# 3 1 9 5 8 ; &# 2 3 5 6 7 ; &# 4 0 6 5 7 ; &# 2 8 5 8 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 3 4 5 5 5 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 9 9 7 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 2 5 1 7 1 ; &# 3 0 9 5 2 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 1 2 2 8 9 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 6 4 2 9 ; &# 2 1 5 1 7 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 8 8 5 8 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 3 0 2 7 4 ; &# 2 0 6 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 2 4 4 2 5 ; &# 3 4 6 6 2 ; &# 3 4 7 5 8 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; b r / > / l i > l i i d = " &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; " c l a s s = " t i t l e " > &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 7 6 3 6 ; s v g w i d t h = " 1 6 " h e i g h t = " 1 6 " > p o l y g o n p o i n t s = " 8 , 0 0 , 1 6 1 6 , 1 6 " s t y l e = " f i l l : # f f f ; " / > / s v g > / l i > l i i d = " t a b l e _ c o n t e n t s " c l a s s = " " > &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 2 ; &# 3 2 ; &# 2 8 9 6 6 ; &# 3 8 5 9 6 ; &# 2 3 6 3 1 ; b r / > &# 2 3 5 6 6 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 3 2 ; &# 3 2 ; &# 3 9 3 4 0 ; &# 2 7 4 2 7 ; b r / > b r / > &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 2 1 0 6 9 ; &# 3 8 7 5 4 ; b r / > b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 2 7 6 9 ; &# 2 1 4 5 1 ; &# 2 7 4 8 9 ; &# 3 2 8 5 8 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 0 1 0 8 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 2 0 0 5 ; &# 3 0 9 3 8 ; &# 2 9 2 5 4 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 1 9 9 7 7 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 3 6 8 8 4 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 3 5 4 4 1 ; b r / > &# 3 1 5 3 2 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 3 1 4 5 6 ; &# 1 2 2 8 8