◎寫故事之前，要先懂得閱讀人性！循著人性的線索，更能增加閱讀電影的深度！
◎解構人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動故事的發生。
◎內容簡潔精要，點出編劇的罩門，和撰寫故事/劇本的重要法則。
好評推薦
坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法，卻很少提醒讀者，最重要的是去開發自己的感官，蕭菊貞從「五官∕五感」切入的起手式，就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚（資深影評）
這是一本真正的編劇書，作者很誠摯的從人性和情感出發，一步步教會你「說好一個故事」的本質。─―李志薔（導演）
《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論，和一般編劇書補習班講義解題密笈不同，更接近說人生故事的大方向。――易智言（導演）
作為一個專業編劇，如何面對不同題材，不同類型……依然能編寫出人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例，深入淺出的引領入勝，一窺編劇這門專業的堂奧。─―林正盛（導演）
我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你，怎麼說好一個故事。─―李烈（電影製片）
導演∕王小棣 電影製片∕李烈 導演∕李志薔 導演∕易智言 導演∕林正盛
金馬剪接師∕陳博文 資深影評∕藍祖蔚 插畫家∕江長芳
成就一個好故事不能光靠想像！
寫故事之前，要先懂得閱讀人性，
循著人性的線索，更能增加閱讀電影的深度。
全球影視產業的興盛，讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高，包括相關的編劇書，和各式編劇工作坊都跟著多了起來。但學會寫劇本的技巧，學會基本公式，就能寫出好故事嗎？其實不然，成就一個好故事還有一個重要關鍵，就是對人性的觀察與體現。
這個法則在許多經典電影中得到印證，只靠卡司、只靠場面、只靠大量特效是不足以支撐一部好作品的，讓我們深刻雋永難忘的故事中，真正感動我們的是情感的共鳴，是對人性的剖析，以及對社會的觀察反思，這全都是一部好電影中的靈魂部分，畢竟電影是真實人生的鏡像，觀眾透過自我投射的觀影經驗完成了這密室裡的對話。
在《故事的秘密》書中，蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生，並且在電影中擔任重要任務成就經典。
曾有不少年輕學生問她：「老師，我寫的故事都沒人味怎麼辦？」
她要學生一定要接地氣，好故事不能只靠想像。所以請先關掉手機，打開六感，把心擦亮，不必多花錢上課，就從關上電腦，走出房間，坐上捷運看人，聽人，感受人，練習從細節中發現他們的故事開始吧……
◎解構人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動故事的發生。
◎內容簡潔精要，點出編劇的罩門，和撰寫故事/劇本的重要法則。
好評推薦
坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法，卻很少提醒讀者，最重要的是去開發自己的感官，蕭菊貞從「五官∕五感」切入的起手式，就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚（資深影評）
這是一本真正的編劇書，作者很誠摯的從人性和情感出發，一步步教會你「說好一個故事」的本質。─―李志薔（導演）
《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論，和一般編劇書補習班講義解題密笈不同，更接近說人生故事的大方向。――易智言（導演）
作為一個專業編劇，如何面對不同題材，不同類型……依然能編寫出人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例，深入淺出的引領入勝，一窺編劇這門專業的堂奧。─―林正盛（導演）
我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你，怎麼說好一個故事。─―李烈（電影製片）
導演∕王小棣 電影製片∕李烈 導演∕李志薔 導演∕易智言 導演∕林正盛
金馬剪接師∕陳博文 資深影評∕藍祖蔚 插畫家∕江長芳
成就一個好故事不能光靠想像！
寫故事之前，要先懂得閱讀人性，
循著人性的線索，更能增加閱讀電影的深度。
全球影視產業的興盛，讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高，包括相關的編劇書，和各式編劇工作坊都跟著多了起來。但學會寫劇本的技巧，學會基本公式，就能寫出好故事嗎？其實不然，成就一個好故事還有一個重要關鍵，就是對人性的觀察與體現。
這個法則在許多經典電影中得到印證，只靠卡司、只靠場面、只靠大量特效是不足以支撐一部好作品的，讓我們深刻雋永難忘的故事中，真正感動我們的是情感的共鳴，是對人性的剖析，以及對社會的觀察反思，這全都是一部好電影中的靈魂部分，畢竟電影是真實人生的鏡像，觀眾透過自我投射的觀影經驗完成了這密室裡的對話。
在《故事的秘密》書中，蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生，並且在電影中擔任重要任務成就經典。
曾有不少年輕學生問她：「老師，我寫的故事都沒人味怎麼辦？」
她要學生一定要接地氣，好故事不能只靠想像。所以請先關掉手機，打開六感，把心擦亮，不必多花錢上課，就從關上電腦，走出房間，坐上捷運看人，聽人，感受人，練習從細節中發現他們的故事開始吧……