葛羅托斯基留給後世最大的資產，就是「貧窮劇場」及「走出劇場，直指生命/創作」。葛氏自稱是表演者的老師，致力於發掘「無作者的行動」（action without doer）的可能性與方法，以及從「無為狀態」到「無我行動」的藝術法門。他對藝術的精神性探索，啟發了無數藝術工作者，影響力延續至二十一世紀的今日。
葛羅托斯基對劇場的影響，將不是經由一種演員訓練方法（如史坦尼斯拉夫斯基），或透過某種的場面調度手法（如梅耶荷或亞陶的願景），或堅持為政治服務的某種編導方法（如布雷希特）。葛氏對劇場的影響將透過他所接觸的人……跟葛氏面對面接觸，你對劇場的本質的想法和體驗就會改變。換句話說，葛氏改變了人，因而改變了劇場。－謝喜納（Richard Schechn
葛羅托斯基對劇場的影響，將不是經由一種演員訓練方法（如史坦尼斯拉夫斯基），或透過某種的場面調度手法（如梅耶荷或亞陶的願景），或堅持為政治服務的某種編導方法（如布雷希特）。葛氏對劇場的影響將透過他所接觸的人……跟葛氏面對面接觸，你對劇場的本質的想法和體驗就會改變。換句話說，葛氏改變了人，因而改變了劇場。－謝喜納（Richard Schechn