當劇烈的光線在長久
晃動之後全部沉澱
下來，四周逐漸明晰
舞台上一張椅子顯現
正對黑暗的觀眾席——
「當我們掩沒在以聲腔、姿態，口吻構成的主流詩歌浪潮時，李承恩似乎繼承了一種失傳的，寫實畫家般的冷門手藝──容我如此大膽的描述：那是台灣主流年輕詩歌中遺失已久的『景象』。」——楊智傑
詩人楊智傑、蔣闊宇、郭哲佑 推薦
八年級詩人李承恩 首部創作詩集
沉靜地凝視生活，內斂地鑿刻心景
六輯53首詩作，吐息在無人劇場的白熾與闃闇之間
輯一 ｜ 昨天的歌
#〈午夜〉
恍惚有些往事在暗夜 ／ 斷續成龐雜的飛塵，飄忽 ／ 維持一種幽靈的平衡 ／ 越過桌上瓷器
輯二 ｜ 散場巡禮
#〈散場巡禮〉
我看見你在操場上行走 ／ 逐漸，我已經逐漸 ／ 領略那些晦澀的時光 ／ 恍惚間以為，那就是我
輯三 ｜ 無人劇場
#〈波光〉
如果每個光影都承載著 ／ 某些記憶，而記憶最後 ／ 都使我痛苦；我浮沉於 ／ 波光反射的淺海 ／ 不斷被陽光閃眩拍打 ／ 浮躁的金屬 ／ 在水面劇烈燃燒，爆破
輯四 ｜ 昆蟲在牆壁上作夢
#〈黑白即景〉
冷淡的行人如針線 ／ 刺過地上明暗分界 ／ 鴿群轉瞬撲翅而上 ／ 至天空成為純粹的影
輯五 ｜ 午後練習曲
#〈午後練習曲1——斑斕〉
陽光在枝葉間午睡，牆上 ／ 疏影無聲搖曳，來回 ／ 彷彿抒情的節奏；曲徑上 ／ 落葉覆滿拼貼的心事 ／ 隨時在變化的，隨時成形
輯六 ｜ 清晨前奏曲
#〈清晨前奏曲8——途中〉
積水在漸明的天色下 ／ 逐漸浮現事物在胸臆 ／ 概念尚未回到意識 ／ ──電線懸於半空 ／ 天色在途中，在超越 ／ 見證存在……
推薦
李承恩最好的詩句已不是古典抒情，也不從屬於現代派典範，而是透過細膩綿密的意象把詩歌寫得非常物質性，帶出某種直覺性的感受，但並不是不存在思想。
——蔣闊宇
承恩極擅於用景敘情，他所有的詩篇都不是落空，而是實在地呈現人被世界包圍的情境
——郭哲佑
晃動之後全部沉澱
下來，四周逐漸明晰
舞台上一張椅子顯現
正對黑暗的觀眾席——
「當我們掩沒在以聲腔、姿態，口吻構成的主流詩歌浪潮時，李承恩似乎繼承了一種失傳的，寫實畫家般的冷門手藝──容我如此大膽的描述：那是台灣主流年輕詩歌中遺失已久的『景象』。」——楊智傑
詩人楊智傑、蔣闊宇、郭哲佑 推薦
八年級詩人李承恩 首部創作詩集
沉靜地凝視生活，內斂地鑿刻心景
六輯53首詩作，吐息在無人劇場的白熾與闃闇之間
輯一 ｜ 昨天的歌
#〈午夜〉
恍惚有些往事在暗夜 ／ 斷續成龐雜的飛塵，飄忽 ／ 維持一種幽靈的平衡 ／ 越過桌上瓷器
輯二 ｜ 散場巡禮
#〈散場巡禮〉
我看見你在操場上行走 ／ 逐漸，我已經逐漸 ／ 領略那些晦澀的時光 ／ 恍惚間以為，那就是我
輯三 ｜ 無人劇場
#〈波光〉
如果每個光影都承載著 ／ 某些記憶，而記憶最後 ／ 都使我痛苦；我浮沉於 ／ 波光反射的淺海 ／ 不斷被陽光閃眩拍打 ／ 浮躁的金屬 ／ 在水面劇烈燃燒，爆破
輯四 ｜ 昆蟲在牆壁上作夢
#〈黑白即景〉
冷淡的行人如針線 ／ 刺過地上明暗分界 ／ 鴿群轉瞬撲翅而上 ／ 至天空成為純粹的影
輯五 ｜ 午後練習曲
#〈午後練習曲1——斑斕〉
陽光在枝葉間午睡，牆上 ／ 疏影無聲搖曳，來回 ／ 彷彿抒情的節奏；曲徑上 ／ 落葉覆滿拼貼的心事 ／ 隨時在變化的，隨時成形
輯六 ｜ 清晨前奏曲
#〈清晨前奏曲8——途中〉
積水在漸明的天色下 ／ 逐漸浮現事物在胸臆 ／ 概念尚未回到意識 ／ ──電線懸於半空 ／ 天色在途中，在超越 ／ 見證存在……
推薦
李承恩最好的詩句已不是古典抒情，也不從屬於現代派典範，而是透過細膩綿密的意象把詩歌寫得非常物質性，帶出某種直覺性的感受，但並不是不存在思想。
——蔣闊宇
承恩極擅於用景敘情，他所有的詩篇都不是落空，而是實在地呈現人被世界包圍的情境
——郭哲佑