諾蘭變奏曲:當代國際名導Christopher Nolan電影全書【諾蘭首度親自解說全彩精裝】 | 拾書所

諾蘭變奏曲:當代國際名導Christopher Nolan電影全書【諾蘭首度親自解說全彩精裝】

$ 995 元 原價 1,500

《黑暗騎士》三部曲
《全面啟動》
《星際效應》
《頂尖對決》
《敦克爾克大行動》
《天能》
《記憶拼圖》
等鉅片大導,
【唯一一本】克里斯多夫.諾蘭親自受訪、親身參與的電影寶典

  ▲全球票房累積超過50億美元,台灣票房累積17億元以上,當代最有號召力的電影導演
  ■收錄228張全彩圖片、劇照、片場照、分鏡手稿、設定手稿等,包含未曾公開的珍稀照片
  ▼「本書定義了諾蘭,影癡必備!」──《圖書館雜誌》(Library Journal)

  「諾蘭的電影容易進入,要出來卻如登天難,就像滴進水裡的墨滴,看完之後在你的腦裡無窮發散。我們一旦看過他的電影,就再也無法當作沒看過。事實上,電影甚至還沒結束,在許多面向上,它才剛開始。」──湯姆.邵恩(本書作者)

  ▌「顯然,要正確理解克里斯多夫.諾蘭或其電影的唯一方法,就是跟著他走進迷宮。」

  諾蘭的電影有如迷宮,甚至,他的製作公司「Syncopy」標誌本身就是一座迷宮。
  本書以諾蘭的成長背景與知識涵養為線索,用作者20年的深交與第一手訪談實錄作證詞,
  全面解答諾蘭至今每一部電影的理念、製作、編劇、攝影、美術、剪接、配樂各層面,
  一層又一層,深入挖掘,帶領影迷和讀者走進他的迷宮,一窺所有謎團的真相……的真相!

  時間、空間、感知、夢境、情感、知識等,
  每章皆以一部電影和一個概念為主題,
  帶領讀者步上旅程,全覽諾蘭生涯至今11部電影長片 + 4部短片。

  .關於時間──
  諾蘭早在首部長片《跟蹤》,就已經大玩時間軸錯亂的經典把戲。
  他的電影時常有多條時間軸同時進行,觀眾必須費盡心思才能勉強跟上,
  然而,諾蘭卻說:「其實,我是把時間變單純了。」

  .關於剪接──
  《記憶拼圖》有兩條時間線,《跟蹤》有三條,《頂尖對決》有四條,《全面啟動》有五條,而且每一條的速度都不同。
  如何呈現出多線交錯的時序?靠的就是精準的剪接。
  「電影製作當中,最棒的特效就是剪接。」諾蘭說道。

  .關於分鏡構圖──
  諾蘭總能以清晰的設定架構,將心中的繁複主題化為影像。
  書中收錄《天能》、《星際效應》、《全面啟動》等作品的分鏡與設定手稿,諾蘭親筆繪製,
  鏡頭之外層層疊疊的敘事結構,都能一覽無遺。

  .關於配樂──
  諾蘭與漢斯.季默(Hans Zimmer)的長年合作中,都是「概念先行」,甚至在劇本寫完前就開始譜曲。
  《黑暗騎士》裡,季默為了表達小丑的「混亂」概念,寫下400首曲子與9000小節音樂,
  最後,他在培根畫作《尖叫的教皇》裡找到了那個無可取代的樂音:單一大提琴音符的嗡鳴與摩擦。

  .關於劇本──
  諾蘭幾乎是唯一一位至今仍親自撰寫每部劇本的一線大導演,而他最有力的編劇夥伴,就是弟弟喬納。
  《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《黑暗騎士》、《星際效應》都是喬納的點子,諾蘭再延伸發揚。
  與複雜的劇情相反,他的劇本總是極簡,《敦克爾克大行動》的劇本只有76頁:「劇本越樸實無華,越好。」

  .關於閱讀──
  諾蘭從波赫士、錢德勒、佛萊明、狄更斯等作家的小說汲取養分,創作出獨一無二的電影語言。
  《全面啟動》開場,李奧納多在海灘甦醒,就是波赫士《環形廢墟》的橋段。
  《敦克爾克大行動》裡的漁船「月光石」,則來自他鍾愛的同名推理小說。
  在這些關於迷失、禁錮、流放等意象的閱讀經驗裡,諾蘭形塑出他的電影主角。

  .關於影像──
  在好萊塢特效產業日趨興盛的當下,諾蘭反其道而行,避免電腦動畫影像,偏好攝影機實拍,
  《黑暗騎士:黎明昇起》全片3000個鏡頭裡,使用的電腦特效竟比浪漫喜劇片還少。
  在影像的全面數位化浪潮下,他仍堅守類比的魔幻力道,造就了諾蘭電影獨特的魅力來源。

  鏡射、遞迴、囚禁、套疊、迴文,都是諾蘭的電影招牌,
  他是魔術師、科學家、造夢者,
  他睜著雙眼作夢,並邀請我們一同參與。

  ▌首次深度揭露,與諾蘭面對面,暢談電影製作的酸甜苦辣

  .談論創作心態:
  「我每次拍一部新片,都必須相信自己正在製作有史以來最棒的電影。」

  .談論《記憶拼圖》的獨特敘事:
  「我心裡總有個聲音在說,你真的辦得到嗎?你竟打算拍一個倒著講故事的電影?」

  .談論《黑暗騎士》希斯.萊傑的經典反派:
  「在所有反派當中,我最懼怕小丑。」

  .談論《星際效應》的科幻架構:
  「網路上對我的電影情節設計,標準高得奇怪。我不知道為什麼會這樣,我想,這應該是一種讚美吧。」

  .談論《敦克爾克大行動》的配樂製作:
  「每一個參與這工作的人都飽受折磨,漢斯.季默和他的工作人員都在詛咒我……整部電影全是這樣做出來的。」

  .談論《天能》的倒轉場景應該怎麼拍:
  「大家越鑽研劇本,越搞不懂。」

內容摘文
第二章 方向(節錄)

在訪談計畫開始沒多久的一個早上,諾蘭告訴我:「看鏡子的時候,你可以花很多時間思考為什麼你的身體左右對稱,但上下不對稱。」我們坐在他的L型小辦公室裡,位於洛杉磯自宅與電影工作室的中間,工作室就設在他家花園盡頭那棟幾乎一模一樣的宅邸裡。這兩棟房子背對背位於同一街區的兩端,就像被兩個庭院連接的鏡映影像:在劇本寫作期間,諾蘭往返自宅與工作室的通勤時間不到一分鐘。他的辦公室塞滿了書、裱框照片、獎座與各種電影紀念品。在一組櫃子的頂端放著《黑暗騎士》裡小丑幫戴的面具、小蝙蝠填充玩具、諾蘭與導演麥可.曼恩合影的裱框相片(紀念曼恩的《烈火悍將》二十週年)、美國攝影指導協會與美術指導公會頒贈的獎項,以及他在《全面啟動》拿下的美國編劇公會獎。他的書桌和學者的一樣雜亂,文件與書籍滿出書桌,一堆一堆疊在地板上,看起來都快倒了。這裡像一座過度茂密的花園,或像健忘之人的意識流:詹姆士.艾洛伊2014年的小說《背信》(Perfidia)、馬克斯.黑斯廷斯的幾本軍事史書籍,以及波赫士全詩集。

「多年來我一直在思考那個鏡子謎題。」他說,「我可以完全陷入這一類的思考之中。我還有一些這樣的謎題,講一個我最喜歡的給你聽。試試看在講電話時,只用文字解釋左與右的概念。」他舉起一隻手,「我現在就要阻止你嘗試,你辦不到的。你只能透過感受左手與右手的概念來解釋左右,這是純然主觀的。完全不可能以客觀方式描述。」
這讓我想起2001年在坎特餐廳跟諾蘭第一次的對話,我注意到他是從最後面開始翻閱菜單,於是好奇這跟《記憶拼圖》的結構有沒有關係。這部電影倒轉了場景的時間順序,藉此模仿主人翁的混亂心理狀態,所以,觀眾看到的事件總是已經進行到一半。在《針鋒相對》中,類似的效果呈現了艾爾.帕西諾的失眠狀態,他必須想辦法在滑溜岩石上、活板門與滾動的原木上站穩。在《頂尖對決》,魔術師們腳下有一道隱藏活板門,表演「上下顛倒」魔術時,助理必須倒吊在水槽裡綑綁雙手並脫逃,但她失敗喪生了。《全面啟動》中,柯柏說「往下是唯一的前進方式」;本片的巴黎街道對折起來,在旅館場景裡,地心引力法則失去效力。就連卡車與飛機都無法倖免:在《黑暗騎士》,一輛十八輪卡車翻轉180度,而在續集《黑暗騎士:黎明昇起》,一架飛機就像鯖魚般吊在半空,雙翼脫落,乘客必須緊抓住垂直的機殼。在創造迷失方向效果(disorientation)這方面,諾蘭稱得上是金獎前輩導演地密爾(Cecil B. DeMille)等級的大師。

(未完)

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