段馨君此書以喧騰一時的五齣在台灣劇場的表演為例，（包括「當代傳奇劇場」《暴風雨》、（台北Dec. 2004）、美國導演威爾森應邀至台灣執導《歐蘭朵》（Feb. 2009）與《鄭和1433》（台北Feb. 2010）、中國電影與劇場導演張藝謀執導普契尼歌劇《杜蘭朵》（台中March 2010），與豫劇團莎戲曲《約/束》（台北Nov. 2009, 新竹May 2010）），探討經典文本改編，以在地化的劇場再現來轉化，賦予新意義。
此書反映台灣劇場已亦臻成熟，從我由1980年代指導蘭陵劇坊，引進紐約「辣媽媽實驗劇場（La Mama Experimental Theatre Club）」的國外現代劇場訓練法，改革話劇，以實驗劇開創台灣小劇場濫觴；我一方面欣喜台灣劇場已演變至段書中所分析論述，轉化為台灣劇場有能力改編西方經典、獨創劇本、邀約國際名導至台灣合作演出的各種多樣性的變化。
另方面欣慰中生代的戲劇學者持續研究，關注台灣當代劇場的發展。段書貢獻為應用引進西方學術戲劇理論，加以作者獨到見解的評論，深入淺出的文筆，一饗引頸期盼、望穿秋水的讀者，為台灣劇場的近年發展留下歷史珍貴紀錄。
國立政治大學創造力講座主持人 吳靜吉名譽教授 真誠推薦
此書反映台灣劇場已亦臻成熟，從我由1980年代指導蘭陵劇坊，引進紐約「辣媽媽實驗劇場（La Mama Experimental Theatre Club）」的國外現代劇場訓練法，改革話劇，以實驗劇開創台灣小劇場濫觴；我一方面欣喜台灣劇場已演變至段書中所分析論述，轉化為台灣劇場有能力改編西方經典、獨創劇本、邀約國際名導至台灣合作演出的各種多樣性的變化。
另方面欣慰中生代的戲劇學者持續研究，關注台灣當代劇場的發展。段書貢獻為應用引進西方學術戲劇理論，加以作者獨到見解的評論，深入淺出的文筆，一饗引頸期盼、望穿秋水的讀者，為台灣劇場的近年發展留下歷史珍貴紀錄。
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