內容簡介
三十位您不可不知的，
高雄五六年級作家完整面貌一次呈現！
全彩作家影像+深度專訪+經歷介紹
作家懷鄉紀事+名家開卷導讀+個人風格解析
PLUS特殊拉頁 高雄作家作品全年表+分區文學地圖
在打狗的陽光和烈雨下
我們走舊日的城 渡來日的船
啜飲今早的新鮮咖啡
盤算晚間造訪的食肆
島南 海港 夜雨
市肆 老厝 鹹風
漁火搖動 時光漫流 河靜默
這如夢時代正出聲呼喚
高雄，到了……
目次
＊推薦短序
＊編輯委員的話 宇文正‧陳素芳‧彭瑞金‧焦桐‧鴻鴻
＊導讀 陳芳明
＊高雄作家地圖
巴代 簡介‧淵源
專訪：攀登文學大山的壯旅
評析：建構原住民的多重史觀
王家祥 簡介‧淵源
專訪：毛小孩菩薩
評析：從自然的守護到歷史的追尋
王聰威 簡介‧淵源
專訪：以不存在對抗存在的逆書寫
評析：從技藝到記憶：土法煉鋼的創作歷程
吳億偉 簡介‧淵源
專訪：不停轉彎的人生書寫
評析：搶救貧窮大作戰
李志薔 簡介‧淵源
專訪：臨海眺望的人
評析：從人生到文字再到影像
李長青 簡介‧淵源
專訪：鄉愁與風聲
評析：詩壇雙刀流
李進文 簡介‧淵源
專訪：「情意」比「意義」來得動人
評析：剪裁滿山的霧，月亮沒有失手
言叔夏 簡介‧淵源
專訪：流動的窗口
評析：隙縫中的探險與聆聽
林哲璋 簡介‧淵源
專訪：「禁止遛狗」為什麼是狗？
評析：兒童文學應該老少咸宜
林靖傑 簡介‧淵源
專訪：尋找生命的空景
評析：邊緣便是我的主流
林達陽 簡介‧淵源
專訪：讓文學扎根高雄
評析：贖回遺憾之前的光亮
凃妙沂 簡介‧淵源
專訪：農村與土地的記憶
評析：土地依然是花園
施百俊 簡介‧淵源
專訪：武俠是唐吉訶德式的想像
評析：台客武俠小說家
胡長松 簡介‧淵源
專訪：佇台語小說中做幼路的經營
評析：尋回台灣人真正血統、語言、歷史的文學家
凌性傑 簡介‧淵源
專訪：尋找一個自在的位置
評析：在全世界遇見你
凌煙 簡介‧淵源
專訪：從自我的流離淬鍊救贖之筆
評析：本土的酷異之花
夏夏 簡介‧淵源
專訪：無關乎其他，只是想寫作而已
評析：複現與直觀
孫梓評 簡介‧淵源
專訪：詩像舞蹈，散文像散步，童書和小說是馬拉松
評析：讓溫柔在風中輕輕揚起
徐嘉澤 簡介‧淵源
專訪：沐浴在南國的陽光下
評析：當生活藏不住一名寫作者
郝譽翔 簡介‧淵源
專訪：從女兒到母親：母女關係的清理與探究
評析：異女身體的窺探與展示
郭漢辰 簡介‧淵源
專訪：計畫寫作，混搭文類
評析：被追趕的人
陳雋弘 簡介‧淵源
專訪：終於無法變成鳥，與你們一起遠走高飛
評析：本色天真
馮翊綱 簡介‧淵源
專訪：一種聲腔
評析：相聲儒俠
黃信恩 簡介‧淵源
專訪：散文是生活的不斷開發
評析：航行於肉身靈魂
楊佳嫻 簡介‧淵源
專訪：跨越界線
評析：伊卡勒斯城市夢遊
劉芷妤 簡介‧淵源
專訪：火熱的人很難冷靜客觀
評析：如果精靈會寫小說，大概就是這樣子吧
潘弘輝 簡介‧淵源
專訪：返航
評析：炮輝
蔡素芬 簡介‧淵源
專訪：用小說寫詩
評析：壯闊的日常史詩
鄭順聰 簡介‧淵源
專訪：以文字酬謝生命中的每段時光
評析：活潑溫暖的野書寫
騷夏 簡介‧淵源
專訪：寫詩是，沿路放餌
評析：家族與情慾圖像的女女詩篇
＊高雄作家年表
導讀
南方，是光與熱的源頭
陳芳明
1
我永遠無法忘懷，十八歲時，清晨站在左營樓上的陽台，向東望去，看到天邊有一道綿延的山稜線。青春時期的南方記憶，就永恆地停留在那時刻。那時朝陽可能還停在水平線上，強烈的光正好被大武山遮蔽了，所以站在嘉南平原的末端，只能看到龐大的山影。中央山脈迤邐到南邊時，以一座高聳的山形彰顯它的存在。那雄偉的意象，正好定義我離鄉前的心情。晨起讀書，是我聯考前養成的習慣。那時曾經默默向大武山發誓，有一天我一定要超越它。這樣的誓願，終於應驗。果然我後來就被放逐在海外，很久以後才得以返鄉。
大武山與嘉南平原，是我在海外漂流時的終極信仰。懷著肅穆的山色，揣著平原的燈光，是我在海外時期可以活下去的理由。南方，是我生命中光與熱的源頭。即使離鄉那麼久，我的城市，我的故鄉，總是以最生動的面貌回到我夢中。從海外悽愴回到台灣時，第一個願望就是立即回到左營。縱然十八歲那年考上大學就離開高雄，但是每年寒暑假都一定回到自己的家鄉。那裡的蓮池潭，以及帶著時間顏色的古老城牆，都是我眷戀徘徊的地方。整個童年時期，一直到我的啟蒙階段，都是在那寧靜的地方過渡完成。如今進入晚天時期，高雄從來都是我永遠的認同。
每當國外新聞提到台灣或是高雄，都一定牽動了我敏感的神經。我常常把自己視為台灣土地所伸出來的一株觸鬚，在陌生的水域探索全新的感覺。曾經在一個不眠的晚上，我寫下一篇散文〈深夜的嘉南平原〉，那是我熾熱懷鄉的一個副產品。浩瀚的海洋，殘酷的政治，切斷我與自己土地的聯繫，但是切不斷我在靈魂深處的擁抱。畢竟我早期的知識啟蒙，思維方式，價值觀念，都是在那平凡而溫暖的土地孕育而成。那個城市，有山，有海，有河，那是上天賜與這地方住民的最好禮物。放在國際景觀來看，很少有一個大城市擁有如此的條件。甚至放在台灣的版圖上，幾乎沒有一個城市可以望其項背。這樣具有優勢的自然環境，常常使我感到驕傲。
2
我在一九六五年離開家鄉，而這本書所介紹的青年作家，正是在那段時期出生。我好像與他們交錯而過，當我向成年、中年的階段邁進時，他們才正要展開對這個城市、這個世界的認識。捧讀書稿之際，我與他們都是屬於同一個城市，卻分屬兩個不同的世代。離開高雄時，城市面貌還保留著許多殖民時代的建築，甚至壽山與高雄港都是屬於禁區，那樣開闊的城市，我們卻被囚禁在山的另一邊，全然看不到海洋，當然也望不見海平線。一九六○年代以後出生的新世代，開始迎接民主運動的浪潮。他們的心靈，就是開闊的海洋。
我還在故鄉的時期，還可以看見美軍顧問團的宿舍，那是冷戰時期的印記。高雄港從來都不是開放的空間，而是一個軍事禁區，永遠隱藏著巨大的秘密。而我們那個世代，總是神秘地被關在外面，只能從愛河的終點或西子灣的岸邊，看見秘密禁區的一角。因為那是黨國的城市，許多建設都掌控在當權者手上。至少到我遠赴台北之前，家裡的自來水永遠是帶著臭味。如果說我的青春時期是次等公民的待遇，並不為過。我的不幸，其實就是台灣命運的一個縮影，而且一直都覺得，這樣的命運無法改變。
我在故鄉缺席的時候，新世代誕生，也慢慢迎接一個就要改變的時代。很多朋友告訴我，高雄是一個非常生猛的城市，說話方式非常豪邁，語言表達也近乎粗野。這就是高雄，就是沒有教養的南部。我的日本朋友曾經說，台灣的高雄就像日本的大阪，舉手投足的方式全然不同於優雅的東京。他那樣的譬喻並沒有傷害我，相反的，我感到驕傲。於我而言，高雄人是特別大器而豪放，直來直往，毫不修飾。必須是具備這樣的性格，所以才會在民主運動中，創造了美麗島事件。
高雄的新世代在成長過程中，確實見證了城市面貌的轉變。我去觀賞林靖賢導演的影片《愛琳娜》，有許多場景完全是我陌生，但是看到高雄港時，情緒特別激動，幾乎欲淚。那是我所不認識的故鄉，卻是新世代文學孕育的地方。在影片裡，看見廢棄的工廠，也看見煙囪林立的工業區。我在心裡暗暗告訴自己，我就是從那裡出來，那也是我認同的標誌。那種草莽的氣息，正是高雄文化寄託的所在，而且也是培養年輕寫手的重鎮。他們的作品不是為高雄而寫，但是字裡行間總是帶著南方的光與熱。
在人口流動特別旺盛的後現代，似乎很難確切定義什麼是高雄作家。貼近他們的文字時，似乎可以聽見夜裡火車穿越平交道時的敲打聲，似乎可以聽見海港的什麼地方傳來輪船的笛聲。這本書介紹了三十位高雄作家，那是世代交替的莊嚴儀式。尤其高雄從城市升格為都會時，作家筆下所能傳遞的信息就更加豐富。文學不能用城市的格局來框限，但是我相信，他們的想像力想必也帶著城市的魂魄。從靜態文字，可以看見年輕生命所呈現的城市活力。作品的形式橫跨詩、小說、散文、影劇，總是會傳出帶有南方城市的氣味。王家祥、王聰威筆下的港區風情，李進文筆下的漁村，言叔夏的工業區，胡長松所眷戀的柴山，凌性傑記憶中的摩托車，凌煙所關切的歌仔戲，夏夏以詩彰顯颱風的災難，許嘉澤無法忘懷的中央公園，郝譽翔難忘的山，林達陽所珍惜的青春戀情，孫梓評熟悉的橋下風景，郭漢辰回望的霓虹燈，馮翊綱的眷村記憶，黃信恩的左營故事，楊佳嫻徘徊的夜市，潘弘輝的小港青春時期，騷夏念念的小港機場，蔡素芬的鹽埕童年，鄭順聰的西子灣夢想。他們作品的內容之豐富，正好定義了高雄文學的特質。無論是感傷、悲痛，或熱愛，一定是帶著南方城市陽光的顏色，也夾著港口襲來的海風。高雄文學的入口，就從這本書開始。
2015.11.6 政大台文所
內文選摘（節錄）
從技藝到記憶：土法煉鋼的創作歷程
──專訪王聰威
徐漢明╱文
除了身為《聯合文學》雜誌總編輯以外，王聰威也是一位優秀且的小說家。前期充滿才思與詩意和思辯文字的《稍縱即逝的印象》，一轉而到父母輩記憶中的老高雄地景書寫──《複島》和《濱線女兒：哈瑪星思戀起》，再到《師身》中畸戀間的細膩描寫。我們還在期待，他能給我們更多故事和技藝的展現……
徐漢明（以下簡稱「徐」）：你的作品《複島》、《濱線女兒》都被貼上了「新鄉土小說」的標籤。兩部作品的背景分別是高雄旗津和哈瑪星，這樣作品中地方感（sense of place）的展現想必都和從你生活經驗中的地理、人文風景有關。想請你以這兩本作品為出發，談談你的作品和你的出身地高雄之間的關係。
王聰威（以下簡稱「王」）：其實我的小說和我的出身╱生地是完全無關的。我出生的地方是高雄市，五歲以前是住在高雄縣五甲，之後搬到高雄市前鎮區的草衙，最後搬到鳳山。但是搬到鳳山時，我已經到台北市唸書、工作，也很少回去了。《複島》和《濱線女兒》所描寫的地理場景，一個是高雄旗津區，一個是鼓山區的哈瑪星。這兩個地方我從來都沒住過，所以這跟我個人的成長史沒有關係，對我來說其實都只是「回鄉」去探訪親戚的地方；不過因為我父親是旗津人、我母親是哈瑪星人，這兩個地方對他們而言是充滿故事的地方。因此這兩部作品的寫成，主要是透過「人」──我想寫我的父母與他們過去的成長經驗──而非我自身與這兩個「地方」有什麼關聯。等我真正著手開始要開始寫這兩部作品時，我才開始做田野調查：實地探訪、收集資料、拍照等等。在我著手蒐集資料時，才發現無論是旗津或是哈瑪星在地的文史資料其實不算很多；但這幾年來相關的資料蒐集、建構，以及社區營造的工作已經開始越來越充足了。好比說，我們家有一位朋友（我都稱呼她「阿姨」），是哈瑪星當地郵局的支局局長，她一直很努力保存在地的一些文化、歷史資料，也是哈瑪星文化協會的成員。我在寫《濱線女兒》時，透過這位阿姨得到了不少地方的文史資料。因此，就小說創作而言，和我個人的成長史無關──是我身邊人與人之間的關係才促使我創作出這些作品。
徐：你在大學以前是在高雄求學。在這段時光當中，是什麼樣的契機使你接觸並開展了文學寫作的道路？
王：我在高雄求學的時光當中，其實並沒有參加過任何的文藝活動；就讀高雄中學時，也沒參加校刊社，也沒有因為寫作認識其他志同道合的朋友。可以說，我在大學之前的寫作經驗都是自修來的：只是單純喜歡寫，於是就一個人寫著。高中時就曾在《雄中青年》發表過作品，也因此得了校內文學獎的小說首獎；也投過《國語日報》等報章雜誌。不過，其實我在國中時就已經很想成為一位作家了──因為我很會寫作文，而且我當時覺得「可以自由使用文字」這樣的能力讓我非常得意，於是我自然而然地就開始練習。到了高中，一開始都在寫現代詩，後來就開始寫散文和小說。回想起來，那段時間我並沒有在寫作上詢問任何的對象，也沒有請教老師；我家中的成員也都和文學毫無關係，父親是公務員、母親是家管。我一直都是一個人默默地讀著、寫著，像個書呆子一樣讀書，而且自己以為自己很會寫（笑）。
在高中時代，我的家人只給了我一個要求：考上台大，無論什麼系都可以。當然我有跟他們說過我想成為一位作家，但他們的回應就是「那你當作家可以幹嘛」。所以我並沒有在學校特別經營我的文學，主要都還是在課業上努力。在分類組之前當然是希望可以考醫學系，但我對自然科沒有很在行，於是選了第一類組；原先也是希望可以念法律系或商學院，不過當年的大學第一類組錄取率只有百分之三十幾，社會組其實很難考。於是，我最後選定台大外文作為第一志願──畢竟那是台灣現代主義發展的重鎮──當時我一心想成為陳若曦、白先勇的學弟。最後聯考的分數差了二十幾分，於是我接著填了哲學系－－因為哲學系有羅智成。我的父親聽過白先勇，但不知道羅智成是誰，所以當時他無法理解我為何要填哲學系；不過他們也拿我沒辦法，而且我覺得比起社會系和中文系，哲學系聽起來就很帥氣啊！於是我就考上了哲學系，順利到了台大就讀。
三十位您不可不知的，
高雄五六年級作家完整面貌一次呈現！
全彩作家影像+深度專訪+經歷介紹
作家懷鄉紀事+名家開卷導讀+個人風格解析
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在打狗的陽光和烈雨下
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啜飲今早的新鮮咖啡
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島南 海港 夜雨
市肆 老厝 鹹風
漁火搖動 時光漫流 河靜默
這如夢時代正出聲呼喚
高雄，到了……
目次
＊推薦短序
＊編輯委員的話 宇文正‧陳素芳‧彭瑞金‧焦桐‧鴻鴻
＊導讀 陳芳明
＊高雄作家地圖
巴代 簡介‧淵源
專訪：攀登文學大山的壯旅
評析：建構原住民的多重史觀
王家祥 簡介‧淵源
專訪：毛小孩菩薩
評析：從自然的守護到歷史的追尋
王聰威 簡介‧淵源
專訪：以不存在對抗存在的逆書寫
評析：從技藝到記憶：土法煉鋼的創作歷程
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評析：搶救貧窮大作戰
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評析：從人生到文字再到影像
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評析：詩壇雙刀流
李進文 簡介‧淵源
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評析：剪裁滿山的霧，月亮沒有失手
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專訪：流動的窗口
評析：隙縫中的探險與聆聽
林哲璋 簡介‧淵源
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林靖傑 簡介‧淵源
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專訪：讓文學扎根高雄
評析：贖回遺憾之前的光亮
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專訪：農村與土地的記憶
評析：土地依然是花園
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胡長松 簡介‧淵源
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評析：尋回台灣人真正血統、語言、歷史的文學家
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專訪：尋找一個自在的位置
評析：在全世界遇見你
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夏夏 簡介‧淵源
專訪：無關乎其他，只是想寫作而已
評析：複現與直觀
孫梓評 簡介‧淵源
專訪：詩像舞蹈，散文像散步，童書和小說是馬拉松
評析：讓溫柔在風中輕輕揚起
徐嘉澤 簡介‧淵源
專訪：沐浴在南國的陽光下
評析：當生活藏不住一名寫作者
郝譽翔 簡介‧淵源
專訪：從女兒到母親：母女關係的清理與探究
評析：異女身體的窺探與展示
郭漢辰 簡介‧淵源
專訪：計畫寫作，混搭文類
評析：被追趕的人
陳雋弘 簡介‧淵源
專訪：終於無法變成鳥，與你們一起遠走高飛
評析：本色天真
馮翊綱 簡介‧淵源
專訪：一種聲腔
評析：相聲儒俠
黃信恩 簡介‧淵源
專訪：散文是生活的不斷開發
評析：航行於肉身靈魂
楊佳嫻 簡介‧淵源
專訪：跨越界線
評析：伊卡勒斯城市夢遊
劉芷妤 簡介‧淵源
專訪：火熱的人很難冷靜客觀
評析：如果精靈會寫小說，大概就是這樣子吧
潘弘輝 簡介‧淵源
專訪：返航
評析：炮輝
蔡素芬 簡介‧淵源
專訪：用小說寫詩
評析：壯闊的日常史詩
鄭順聰 簡介‧淵源
專訪：以文字酬謝生命中的每段時光
評析：活潑溫暖的野書寫
騷夏 簡介‧淵源
專訪：寫詩是，沿路放餌
評析：家族與情慾圖像的女女詩篇
＊高雄作家年表
導讀
南方，是光與熱的源頭
陳芳明
1
我永遠無法忘懷，十八歲時，清晨站在左營樓上的陽台，向東望去，看到天邊有一道綿延的山稜線。青春時期的南方記憶，就永恆地停留在那時刻。那時朝陽可能還停在水平線上，強烈的光正好被大武山遮蔽了，所以站在嘉南平原的末端，只能看到龐大的山影。中央山脈迤邐到南邊時，以一座高聳的山形彰顯它的存在。那雄偉的意象，正好定義我離鄉前的心情。晨起讀書，是我聯考前養成的習慣。那時曾經默默向大武山發誓，有一天我一定要超越它。這樣的誓願，終於應驗。果然我後來就被放逐在海外，很久以後才得以返鄉。
大武山與嘉南平原，是我在海外漂流時的終極信仰。懷著肅穆的山色，揣著平原的燈光，是我在海外時期可以活下去的理由。南方，是我生命中光與熱的源頭。即使離鄉那麼久，我的城市，我的故鄉，總是以最生動的面貌回到我夢中。從海外悽愴回到台灣時，第一個願望就是立即回到左營。縱然十八歲那年考上大學就離開高雄，但是每年寒暑假都一定回到自己的家鄉。那裡的蓮池潭，以及帶著時間顏色的古老城牆，都是我眷戀徘徊的地方。整個童年時期，一直到我的啟蒙階段，都是在那寧靜的地方過渡完成。如今進入晚天時期，高雄從來都是我永遠的認同。
每當國外新聞提到台灣或是高雄，都一定牽動了我敏感的神經。我常常把自己視為台灣土地所伸出來的一株觸鬚，在陌生的水域探索全新的感覺。曾經在一個不眠的晚上，我寫下一篇散文〈深夜的嘉南平原〉，那是我熾熱懷鄉的一個副產品。浩瀚的海洋，殘酷的政治，切斷我與自己土地的聯繫，但是切不斷我在靈魂深處的擁抱。畢竟我早期的知識啟蒙，思維方式，價值觀念，都是在那平凡而溫暖的土地孕育而成。那個城市，有山，有海，有河，那是上天賜與這地方住民的最好禮物。放在國際景觀來看，很少有一個大城市擁有如此的條件。甚至放在台灣的版圖上，幾乎沒有一個城市可以望其項背。這樣具有優勢的自然環境，常常使我感到驕傲。
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我在一九六五年離開家鄉，而這本書所介紹的青年作家，正是在那段時期出生。我好像與他們交錯而過，當我向成年、中年的階段邁進時，他們才正要展開對這個城市、這個世界的認識。捧讀書稿之際，我與他們都是屬於同一個城市，卻分屬兩個不同的世代。離開高雄時，城市面貌還保留著許多殖民時代的建築，甚至壽山與高雄港都是屬於禁區，那樣開闊的城市，我們卻被囚禁在山的另一邊，全然看不到海洋，當然也望不見海平線。一九六○年代以後出生的新世代，開始迎接民主運動的浪潮。他們的心靈，就是開闊的海洋。
我還在故鄉的時期，還可以看見美軍顧問團的宿舍，那是冷戰時期的印記。高雄港從來都不是開放的空間，而是一個軍事禁區，永遠隱藏著巨大的秘密。而我們那個世代，總是神秘地被關在外面，只能從愛河的終點或西子灣的岸邊，看見秘密禁區的一角。因為那是黨國的城市，許多建設都掌控在當權者手上。至少到我遠赴台北之前，家裡的自來水永遠是帶著臭味。如果說我的青春時期是次等公民的待遇，並不為過。我的不幸，其實就是台灣命運的一個縮影，而且一直都覺得，這樣的命運無法改變。
我在故鄉缺席的時候，新世代誕生，也慢慢迎接一個就要改變的時代。很多朋友告訴我，高雄是一個非常生猛的城市，說話方式非常豪邁，語言表達也近乎粗野。這就是高雄，就是沒有教養的南部。我的日本朋友曾經說，台灣的高雄就像日本的大阪，舉手投足的方式全然不同於優雅的東京。他那樣的譬喻並沒有傷害我，相反的，我感到驕傲。於我而言，高雄人是特別大器而豪放，直來直往，毫不修飾。必須是具備這樣的性格，所以才會在民主運動中，創造了美麗島事件。
高雄的新世代在成長過程中，確實見證了城市面貌的轉變。我去觀賞林靖賢導演的影片《愛琳娜》，有許多場景完全是我陌生，但是看到高雄港時，情緒特別激動，幾乎欲淚。那是我所不認識的故鄉，卻是新世代文學孕育的地方。在影片裡，看見廢棄的工廠，也看見煙囪林立的工業區。我在心裡暗暗告訴自己，我就是從那裡出來，那也是我認同的標誌。那種草莽的氣息，正是高雄文化寄託的所在，而且也是培養年輕寫手的重鎮。他們的作品不是為高雄而寫，但是字裡行間總是帶著南方的光與熱。
在人口流動特別旺盛的後現代，似乎很難確切定義什麼是高雄作家。貼近他們的文字時，似乎可以聽見夜裡火車穿越平交道時的敲打聲，似乎可以聽見海港的什麼地方傳來輪船的笛聲。這本書介紹了三十位高雄作家，那是世代交替的莊嚴儀式。尤其高雄從城市升格為都會時，作家筆下所能傳遞的信息就更加豐富。文學不能用城市的格局來框限，但是我相信，他們的想像力想必也帶著城市的魂魄。從靜態文字，可以看見年輕生命所呈現的城市活力。作品的形式橫跨詩、小說、散文、影劇，總是會傳出帶有南方城市的氣味。王家祥、王聰威筆下的港區風情，李進文筆下的漁村，言叔夏的工業區，胡長松所眷戀的柴山，凌性傑記憶中的摩托車，凌煙所關切的歌仔戲，夏夏以詩彰顯颱風的災難，許嘉澤無法忘懷的中央公園，郝譽翔難忘的山，林達陽所珍惜的青春戀情，孫梓評熟悉的橋下風景，郭漢辰回望的霓虹燈，馮翊綱的眷村記憶，黃信恩的左營故事，楊佳嫻徘徊的夜市，潘弘輝的小港青春時期，騷夏念念的小港機場，蔡素芬的鹽埕童年，鄭順聰的西子灣夢想。他們作品的內容之豐富，正好定義了高雄文學的特質。無論是感傷、悲痛，或熱愛，一定是帶著南方城市陽光的顏色，也夾著港口襲來的海風。高雄文學的入口，就從這本書開始。
2015.11.6 政大台文所
內文選摘（節錄）
從技藝到記憶：土法煉鋼的創作歷程
──專訪王聰威
徐漢明╱文
除了身為《聯合文學》雜誌總編輯以外，王聰威也是一位優秀且的小說家。前期充滿才思與詩意和思辯文字的《稍縱即逝的印象》，一轉而到父母輩記憶中的老高雄地景書寫──《複島》和《濱線女兒：哈瑪星思戀起》，再到《師身》中畸戀間的細膩描寫。我們還在期待，他能給我們更多故事和技藝的展現……
徐漢明（以下簡稱「徐」）：你的作品《複島》、《濱線女兒》都被貼上了「新鄉土小說」的標籤。兩部作品的背景分別是高雄旗津和哈瑪星，這樣作品中地方感（sense of place）的展現想必都和從你生活經驗中的地理、人文風景有關。想請你以這兩本作品為出發，談談你的作品和你的出身地高雄之間的關係。
王聰威（以下簡稱「王」）：其實我的小說和我的出身╱生地是完全無關的。我出生的地方是高雄市，五歲以前是住在高雄縣五甲，之後搬到高雄市前鎮區的草衙，最後搬到鳳山。但是搬到鳳山時，我已經到台北市唸書、工作，也很少回去了。《複島》和《濱線女兒》所描寫的地理場景，一個是高雄旗津區，一個是鼓山區的哈瑪星。這兩個地方我從來都沒住過，所以這跟我個人的成長史沒有關係，對我來說其實都只是「回鄉」去探訪親戚的地方；不過因為我父親是旗津人、我母親是哈瑪星人，這兩個地方對他們而言是充滿故事的地方。因此這兩部作品的寫成，主要是透過「人」──我想寫我的父母與他們過去的成長經驗──而非我自身與這兩個「地方」有什麼關聯。等我真正著手開始要開始寫這兩部作品時，我才開始做田野調查：實地探訪、收集資料、拍照等等。在我著手蒐集資料時，才發現無論是旗津或是哈瑪星在地的文史資料其實不算很多；但這幾年來相關的資料蒐集、建構，以及社區營造的工作已經開始越來越充足了。好比說，我們家有一位朋友（我都稱呼她「阿姨」），是哈瑪星當地郵局的支局局長，她一直很努力保存在地的一些文化、歷史資料，也是哈瑪星文化協會的成員。我在寫《濱線女兒》時，透過這位阿姨得到了不少地方的文史資料。因此，就小說創作而言，和我個人的成長史無關──是我身邊人與人之間的關係才促使我創作出這些作品。
徐：你在大學以前是在高雄求學。在這段時光當中，是什麼樣的契機使你接觸並開展了文學寫作的道路？
王：我在高雄求學的時光當中，其實並沒有參加過任何的文藝活動；就讀高雄中學時，也沒參加校刊社，也沒有因為寫作認識其他志同道合的朋友。可以說，我在大學之前的寫作經驗都是自修來的：只是單純喜歡寫，於是就一個人寫著。高中時就曾在《雄中青年》發表過作品，也因此得了校內文學獎的小說首獎；也投過《國語日報》等報章雜誌。不過，其實我在國中時就已經很想成為一位作家了──因為我很會寫作文，而且我當時覺得「可以自由使用文字」這樣的能力讓我非常得意，於是我自然而然地就開始練習。到了高中，一開始都在寫現代詩，後來就開始寫散文和小說。回想起來，那段時間我並沒有在寫作上詢問任何的對象，也沒有請教老師；我家中的成員也都和文學毫無關係，父親是公務員、母親是家管。我一直都是一個人默默地讀著、寫著，像個書呆子一樣讀書，而且自己以為自己很會寫（笑）。
在高中時代，我的家人只給了我一個要求：考上台大，無論什麼系都可以。當然我有跟他們說過我想成為一位作家，但他們的回應就是「那你當作家可以幹嘛」。所以我並沒有在學校特別經營我的文學，主要都還是在課業上努力。在分類組之前當然是希望可以考醫學系，但我對自然科沒有很在行，於是選了第一類組；原先也是希望可以念法律系或商學院，不過當年的大學第一類組錄取率只有百分之三十幾，社會組其實很難考。於是，我最後選定台大外文作為第一志願──畢竟那是台灣現代主義發展的重鎮──當時我一心想成為陳若曦、白先勇的學弟。最後聯考的分數差了二十幾分，於是我接著填了哲學系－－因為哲學系有羅智成。我的父親聽過白先勇，但不知道羅智成是誰，所以當時他無法理解我為何要填哲學系；不過他們也拿我沒辦法，而且我覺得比起社會系和中文系，哲學系聽起來就很帥氣啊！於是我就考上了哲學系，順利到了台大就讀。