為什麼要讀臺灣詩？
如果您對「汝為臺灣人，不可不知臺灣事。」這句話耳熟能詳，那容我大膽地說：「欲知臺灣事，不可不讀臺灣詩。」這裡說的臺灣詩，專指在臺灣發展超過三百年的古典詩，不是現代詩。
為什麼這樣說？因為臺灣古典詩，論內容之豐富、數量之多，遠超出大家的想像。從大歷史的時代動亂，到族群互動、海洋山川、風土民情、地景書寫、物產飲食等等，幾乎無所不包。但在過去以中國古典文學為主軸的中小學國語文教育，並沒有機會讀到臺灣在地的古典詩。直到最近，一○八課綱要求古典詩詞應適當加入臺灣素材，才開始有所改變。據個人所知，新課綱的國高中國文教材，都有特定版本選入林幼春、賴和的古典詩。
筆者出身臺灣師大國文系，碩士論文研究唐詩博士論文研究臺灣古典詩，教學與服務經歷包括：國文教師二十年，臺灣文學教授也近二十年，擔任國立臺灣文學館館將近兩年。多年來，我研究主軸就是臺灣傳統詩社與古典詩，如何推廣普及臺灣文學，讓更多人有機會接觸臺灣古典詩，不但能讀得懂，更能讀出興趣，甚至受到感動，一直是我長久的心願。本書的出現，也是出自這樣的動機。
本書為何選定文協主題，為何是這四人？
以文協為主題的原因，自序中已有清楚說明，至於選定這四人，原因如下。
林獻堂擔任臺灣文化協會總理，領導臺灣議會設置請願運動十多年，更遭遇二戰結束後的臺灣、中國、東亞的激烈政治動盪，其詩作之時代性特別鮮明。林幼春自一九二三年起先後擔任文協協理、臺灣民報社社長，一九二三～一九二五年間因治警事件入獄，而其詩才之高，被譽為日治時期臺灣三大詩人之一。蔡惠如不但是「新民會」副會長、啟蒙刊物《臺灣青年》《臺灣民報》的重要推手，也在治警事件中入獄，其獄中詩詞精采動人，極具代表性。
至於賴和是文協理事，被認為是日治時期臺灣新文學最重要的推動者，但他其實也是擅長寫古典詩的詩人，一生創作之古典詩，數量遠多於新文學作品。他在新舊文學論戰時曾批評舊詩界之墮落、脫離現實，其後並以實際作品致力於舊詩改革。賴和漢詩所反映的抗爭與批判性格、關懷社會弱勢者的精神特別強烈，意義深刻。
再者，施如芳老師的序文，曾針對筆者挑選這四家提出精闢的看法：「其次要讓讀者讀一首詩得見一段歷史、一方風土、一個境界，其三，幾首詩貫通下來，看見人時時刻刻的豐富多變」，更可補充以上說明未盡之意。
上述四人現存作品多寡不一，其中以蔡惠如資料最少，至於林獻堂、林幼春、賴和都有詩集傳世，三人作品從數百首到上千首不等。尤其今年五月出版的《新編賴和全集》更是收錄完整的最新研究成果。需特別說明的是，本書林幼春的部分，主要是從筆者先前編寫的《林幼春集》（國立臺灣文學館，二○一一年）一書精選，重新加上白話譯解而來，事先已取得臺灣文學館的同意授權。
林幼春 作品簡介
林幼春舊學根柢深厚，少年時期曾跟隨廣東人梁子嘉學詩，受其嚴格訓練三年而有成，十九歲即以詠乙未抗日人物的〈諸將〉六首聞名。他作詩態度慎重，不輕易下筆，故現存詩作並不多，其代表作《南強詩集》是在他去世二十五年之後的一九六四年，始由其長子林培英編輯出版，共收錄各體詩四百六十多首。
論題材，幼春詩以關切時事為大宗，臺灣與中國時事是他關注的焦點，日本治臺的不合理措施以及侵略中國的野心，是他大力批判的對象。另外，他對世界局勢與時代新思潮，也保持相當程度的了解。論詩風，他的作品以慷慨壯烈為最鮮明的特徵，「骨氣」與「豪氣」每每流露於筆端，而散發出震動人心的巨大力量。
幼春不但詩藝精湛，而且由於他思想開通，品格崇高，又實際參與日治時期的文學、政治活動，其人其詩，向來倍受推崇。如陳虛谷便讚譽幼春詩文是「臺灣的最高峰」，張深切認為他是「臺灣詩壇的泰斗」「漢學界的臺灣第一才子」，楊雲萍則認為他是「臺灣三百年來最卓絕的詩人之一」，甚至說幼春詩未必比唐宋詩人遜色！另外，陳逢源則推崇幼春是「日治時期臺灣三大詩人」之一。而中國大陸來臺的文人戴君仁、徐復觀、李漁叔等人也對幼春其人其詩大為折服。只要詳讀《南強詩集》，我們可以確信：林幼春詩的確是臺灣古典文學中璀燦而耀眼的一章！
本書選錄林幼春詩十三題十七首，內容大致涵蓋以下幾類，其一世局觀察與歷史人物詠讚，包括歌頌美國開國元勳華盛頓、巴黎和會與美國總統威爾遜、以及乙未抗日義勇軍領袖吳湯興。其二，參與文化協會及議會設置請願運動入獄服刑的實錄，幼春投入請願運動，以詩作反映民心趨向，乃至其入獄前後的心境轉折，是臺灣抗日運動在文學史上的一頁寶貴資產。其三：有關臺灣歷史、山川、風土及個人抒懷之作，流露出幼春深刻的本土情懷與在地認同。
獄中感春賦落花詩以自遣
繫久懸知1景物非，強揩病眼弔斜暉2。九旬化碧將為厲，舉國招魂未忍飛3。歷劫尚當甘墜落，幾生修得到芳菲？4因5風寄謝枝頭鳥，極口催歸何處歸？
【譯解】
我被關在牢中已久，但可以想像季節推移，外界景物都已改變了，只能勉強擦拭著病眼，憑弔即將消逝的斜陽。被判刑三個月，如果我病死獄中，將化為碧血、變成厲鬼，使日本當局不安，但想到全國人民將為我招魂，我的魂魄不忍就此飛去，仍眷戀庇護著我們的家園。雖經歷如此劫難，但我仍甘願墜落此獄中，就如同春花易逝，但得以芬芳傳播人間，這都是不知幾世才能修來得以明志的機會。但願藉著風的幫助，我要寄語謝謝枝頭小鳥的好意提醒，你努力啼叫著似乎催我趕快回家，然而我又哪有回家的自由呢？
【注釋】
1. 繫，被關於牢中。懸知，非親眼所見，因憑空懸想而知。
2. 揩，音「ㄎㄞ」，擦拭。斜暉，即夕陽，暗示時間消逝。
3. 九旬化碧將為厲，舉國招魂未忍飛：九旬，九十天。一旬為十天，因林幼春被判刑三個月，故云「九旬」。化碧，據說忠臣烈士死後，藏其血三年，將化為碧綠色。厲，惡鬼。「未忍飛」，《南強詩集》頁四十二作「未免飛」，但原詩曾發表於《臺灣詩薈》第十八號，及林幼春獄中詩手稿，均作「未忍飛」，就詩意判讀，「忍」較「免」佳。
4. 歷劫尚當甘墜落，幾生修得到芳菲：尚當，還可以承受。芳菲，花草的香氣。
5. 因，憑藉。
【賞析】
大正十四年（一九二五）三月林幼春因「治警事件」而入獄服刑，先後有相關詩作甚多首，包括入獄前所寫的〈吾將行〉、及入獄後所寫的〈獄中聞畫眉〉〈再聞畫眉〉〈獄中寄內〉〈詠史〉〈四月十五夜鐵窗下作〉〈獄中十律〉和本詩等。
本詩借詠落花而言志，以細緻纏綿的筆法，寫對國族之大愛，讀來悽惻而壯美，藝術性極高。落花，在文學中常是青春凋謝的象徵，在本詩林幼春則以落花隱喻他瘦弱的病體陷身牢中的噩運，運用貼切。起筆兩句慨歎入獄已久，景物全非，韶光易逝，斜暉的場景鋪寫，令人想起李商隱〈落花〉詩：「高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遰送斜暉……」的淒美情境。三、四句一聯甚佳，寫出至死猶烈的壯志，以及不忍捨去的惓惓赤忱。而落花飄零，飛飛欲墜，狀似不忍離去，碧血黃花，雖死猶生，又能以花喻人，兩相映照，描寫極高妙。五、六句同樣扣緊「落花」以抒懷，前句是描述堅定不悔的志向，後句則暗指節操之純潔不染雜塵，並宣誓終生努力修為，不改夙志的決心。七、八句在連續高亢的情緒之後，為之一挫，回到眼前景，感慨有家歸不得，喪失自由的無奈。
文天祥作於獄中的〈正氣歌〉，以浩蕩雄渾的悲壯風格為人所熟知，相較之下，林幼春此詩能將「陽剛」與「陰柔」兩種截然不同的風格，鎔而為一，於纖柔中見豪情，純就藝術效果而言，其成就未必比〈正氣歌〉遜色！
如果您對「汝為臺灣人，不可不知臺灣事。」這句話耳熟能詳，那容我大膽地說：「欲知臺灣事，不可不讀臺灣詩。」這裡說的臺灣詩，專指在臺灣發展超過三百年的古典詩，不是現代詩。
為什麼這樣說？因為臺灣古典詩，論內容之豐富、數量之多，遠超出大家的想像。從大歷史的時代動亂，到族群互動、海洋山川、風土民情、地景書寫、物產飲食等等，幾乎無所不包。但在過去以中國古典文學為主軸的中小學國語文教育，並沒有機會讀到臺灣在地的古典詩。直到最近，一○八課綱要求古典詩詞應適當加入臺灣素材，才開始有所改變。據個人所知，新課綱的國高中國文教材，都有特定版本選入林幼春、賴和的古典詩。
筆者出身臺灣師大國文系，碩士論文研究唐詩博士論文研究臺灣古典詩，教學與服務經歷包括：國文教師二十年，臺灣文學教授也近二十年，擔任國立臺灣文學館館將近兩年。多年來，我研究主軸就是臺灣傳統詩社與古典詩，如何推廣普及臺灣文學，讓更多人有機會接觸臺灣古典詩，不但能讀得懂，更能讀出興趣，甚至受到感動，一直是我長久的心願。本書的出現，也是出自這樣的動機。
本書為何選定文協主題，為何是這四人？
以文協為主題的原因，自序中已有清楚說明，至於選定這四人，原因如下。
林獻堂擔任臺灣文化協會總理，領導臺灣議會設置請願運動十多年，更遭遇二戰結束後的臺灣、中國、東亞的激烈政治動盪，其詩作之時代性特別鮮明。林幼春自一九二三年起先後擔任文協協理、臺灣民報社社長，一九二三～一九二五年間因治警事件入獄，而其詩才之高，被譽為日治時期臺灣三大詩人之一。蔡惠如不但是「新民會」副會長、啟蒙刊物《臺灣青年》《臺灣民報》的重要推手，也在治警事件中入獄，其獄中詩詞精采動人，極具代表性。
至於賴和是文協理事，被認為是日治時期臺灣新文學最重要的推動者，但他其實也是擅長寫古典詩的詩人，一生創作之古典詩，數量遠多於新文學作品。他在新舊文學論戰時曾批評舊詩界之墮落、脫離現實，其後並以實際作品致力於舊詩改革。賴和漢詩所反映的抗爭與批判性格、關懷社會弱勢者的精神特別強烈，意義深刻。
再者，施如芳老師的序文，曾針對筆者挑選這四家提出精闢的看法：「其次要讓讀者讀一首詩得見一段歷史、一方風土、一個境界，其三，幾首詩貫通下來，看見人時時刻刻的豐富多變」，更可補充以上說明未盡之意。
上述四人現存作品多寡不一，其中以蔡惠如資料最少，至於林獻堂、林幼春、賴和都有詩集傳世，三人作品從數百首到上千首不等。尤其今年五月出版的《新編賴和全集》更是收錄完整的最新研究成果。需特別說明的是，本書林幼春的部分，主要是從筆者先前編寫的《林幼春集》（國立臺灣文學館，二○一一年）一書精選，重新加上白話譯解而來，事先已取得臺灣文學館的同意授權。
林幼春 作品簡介
林幼春舊學根柢深厚，少年時期曾跟隨廣東人梁子嘉學詩，受其嚴格訓練三年而有成，十九歲即以詠乙未抗日人物的〈諸將〉六首聞名。他作詩態度慎重，不輕易下筆，故現存詩作並不多，其代表作《南強詩集》是在他去世二十五年之後的一九六四年，始由其長子林培英編輯出版，共收錄各體詩四百六十多首。
論題材，幼春詩以關切時事為大宗，臺灣與中國時事是他關注的焦點，日本治臺的不合理措施以及侵略中國的野心，是他大力批判的對象。另外，他對世界局勢與時代新思潮，也保持相當程度的了解。論詩風，他的作品以慷慨壯烈為最鮮明的特徵，「骨氣」與「豪氣」每每流露於筆端，而散發出震動人心的巨大力量。
幼春不但詩藝精湛，而且由於他思想開通，品格崇高，又實際參與日治時期的文學、政治活動，其人其詩，向來倍受推崇。如陳虛谷便讚譽幼春詩文是「臺灣的最高峰」，張深切認為他是「臺灣詩壇的泰斗」「漢學界的臺灣第一才子」，楊雲萍則認為他是「臺灣三百年來最卓絕的詩人之一」，甚至說幼春詩未必比唐宋詩人遜色！另外，陳逢源則推崇幼春是「日治時期臺灣三大詩人」之一。而中國大陸來臺的文人戴君仁、徐復觀、李漁叔等人也對幼春其人其詩大為折服。只要詳讀《南強詩集》，我們可以確信：林幼春詩的確是臺灣古典文學中璀燦而耀眼的一章！
本書選錄林幼春詩十三題十七首，內容大致涵蓋以下幾類，其一世局觀察與歷史人物詠讚，包括歌頌美國開國元勳華盛頓、巴黎和會與美國總統威爾遜、以及乙未抗日義勇軍領袖吳湯興。其二，參與文化協會及議會設置請願運動入獄服刑的實錄，幼春投入請願運動，以詩作反映民心趨向，乃至其入獄前後的心境轉折，是臺灣抗日運動在文學史上的一頁寶貴資產。其三：有關臺灣歷史、山川、風土及個人抒懷之作，流露出幼春深刻的本土情懷與在地認同。
獄中感春賦落花詩以自遣
繫久懸知1景物非，強揩病眼弔斜暉2。九旬化碧將為厲，舉國招魂未忍飛3。歷劫尚當甘墜落，幾生修得到芳菲？4因5風寄謝枝頭鳥，極口催歸何處歸？
【譯解】
我被關在牢中已久，但可以想像季節推移，外界景物都已改變了，只能勉強擦拭著病眼，憑弔即將消逝的斜陽。被判刑三個月，如果我病死獄中，將化為碧血、變成厲鬼，使日本當局不安，但想到全國人民將為我招魂，我的魂魄不忍就此飛去，仍眷戀庇護著我們的家園。雖經歷如此劫難，但我仍甘願墜落此獄中，就如同春花易逝，但得以芬芳傳播人間，這都是不知幾世才能修來得以明志的機會。但願藉著風的幫助，我要寄語謝謝枝頭小鳥的好意提醒，你努力啼叫著似乎催我趕快回家，然而我又哪有回家的自由呢？
【注釋】
1. 繫，被關於牢中。懸知，非親眼所見，因憑空懸想而知。
2. 揩，音「ㄎㄞ」，擦拭。斜暉，即夕陽，暗示時間消逝。
3. 九旬化碧將為厲，舉國招魂未忍飛：九旬，九十天。一旬為十天，因林幼春被判刑三個月，故云「九旬」。化碧，據說忠臣烈士死後，藏其血三年，將化為碧綠色。厲，惡鬼。「未忍飛」，《南強詩集》頁四十二作「未免飛」，但原詩曾發表於《臺灣詩薈》第十八號，及林幼春獄中詩手稿，均作「未忍飛」，就詩意判讀，「忍」較「免」佳。
4. 歷劫尚當甘墜落，幾生修得到芳菲：尚當，還可以承受。芳菲，花草的香氣。
5. 因，憑藉。
【賞析】
大正十四年（一九二五）三月林幼春因「治警事件」而入獄服刑，先後有相關詩作甚多首，包括入獄前所寫的〈吾將行〉、及入獄後所寫的〈獄中聞畫眉〉〈再聞畫眉〉〈獄中寄內〉〈詠史〉〈四月十五夜鐵窗下作〉〈獄中十律〉和本詩等。
本詩借詠落花而言志，以細緻纏綿的筆法，寫對國族之大愛，讀來悽惻而壯美，藝術性極高。落花，在文學中常是青春凋謝的象徵，在本詩林幼春則以落花隱喻他瘦弱的病體陷身牢中的噩運，運用貼切。起筆兩句慨歎入獄已久，景物全非，韶光易逝，斜暉的場景鋪寫，令人想起李商隱〈落花〉詩：「高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遰送斜暉……」的淒美情境。三、四句一聯甚佳，寫出至死猶烈的壯志，以及不忍捨去的惓惓赤忱。而落花飄零，飛飛欲墜，狀似不忍離去，碧血黃花，雖死猶生，又能以花喻人，兩相映照，描寫極高妙。五、六句同樣扣緊「落花」以抒懷，前句是描述堅定不悔的志向，後句則暗指節操之純潔不染雜塵，並宣誓終生努力修為，不改夙志的決心。七、八句在連續高亢的情緒之後，為之一挫，回到眼前景，感慨有家歸不得，喪失自由的無奈。
文天祥作於獄中的〈正氣歌〉，以浩蕩雄渾的悲壯風格為人所熟知，相較之下，林幼春此詩能將「陽剛」與「陰柔」兩種截然不同的風格，鎔而為一，於纖柔中見豪情，純就藝術效果而言，其成就未必比〈正氣歌〉遜色！