她在星夜走入他的人生，星星見證他們的愛惰。
在遙遠的異域，他以星為引。尋找心靈方向。
歷經二十二年的峰迴路轉，他再託星星為媒，寄語愛情──

知名小說家蔡素芬
【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》
開啟台灣大河小說的閱讀新境界
創造三部曲書寫魅力新視野

蔡素芬：
我們不如去習慣前面總有岔路，
交錯而過的身影，才組成了完整的個人。

「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。」

繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後，知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。

本書延續《橄欖樹》的小說人物，以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸，交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾，異國生活及創業的艱辛，成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢，轉而抵達遠方，因應現實的承擔與碰撞，對生命體悟與歷練有更多的真實描繪，但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。

自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》，蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年，小說人物也歷經不同時代與社會變遷，不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式，精練的文字，細膩深情的描寫敘述，引人入勝的情節，創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。

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後記

離《鹽田兒女》出版二十年、《橄欖樹》出版十六年，與這兩本著作相關的《星星都在說話》於此時此刻完成，這是在書寫前兩書時沒有預期到的。可以說，時間，時間使故事產生。

《星星都在說話》的故事雛形在我心裡盤據數年，形象越趨鮮明後，終感到不得不寫，它主要延續《橄欖樹》，當日的青年成為中年後，人生的籤牌如何，與社會環境的互為影響又是如何。一個人的命運不全然取決於自我抉擇，家庭、社會、時代，先天的設了一個牌局，在那牌局裡，一個人努力的活得像個自己的樣子。

雖說是三部曲，也可說是系列之作，這三本書就主題人物來講，不是縱的連結，《星星都在說話》主要做的是橫的連結，藉以說另一個人生另一個家庭與背景，在一個時代的交叉點交錯羅織個人的命運與時代的關連性，最後關照個人的情感樣貌。三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。

立意寫第三部之初，即刻意不要破壞前兩部留在讀者心中的想像，同時也不拘泥一定要守著一個家族的縱線發展。《鹽田兒女》與《橄欖樹》在畫下最後一個句點時，即是獨立的存在，它們在它們該出現的時候出現，時隔多年，社會變化的異樣氣氛使另一個故事成形，也是作者的癡念，任性的帶領讀者認識另一個疆域另一種情感。這或許某方面也破壞了讀者的預期，但我們不如去習慣前面總有岔路，交錯而過的身影，才組成了完整的個人。

小說本應自己說話，作者添足實為贅語。我向來相信讀者的判讀力，也相信小說要留下一些空白讓讀者填補，在那空白的地方才是各人人生經驗情感投射之處。

《星星都在說話》不是為前兩部總結，它是另一個自我完成。在文末我要感謝在偶爾的場合，讀者問起的，之後呢，祥浩與晉思之後呢？是這個疑問，使作者與人物，再次相遇。