我沒有那麼堅強，我也需要一個擁抱；
你，聽得見我的聲音嗎？
坦白會讓人受傷，壓抑卻讓自己受傷

第六屆大江健三郎賞獲獎

小說界最有活力的聲音，三大賞破紀錄最年輕獲獎者 綿矢莉莎
醞釀十年 給所有同世代女性的溫柔告白

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諾貝爾獎得主 大江健三郎，才女作家　水泉　亮眼推薦
張維中 入戲到心跳加速！

如果妳的男朋友說，要讓好可憐的前女友住進家裡……？
如果妳身邊，總是伴隨著某個氣質出眾、人人喜歡的大正妹女生的話……？

「不會吧？！！！！！為什麼是我？？？？」

樹理惠是個在百貨公司賣鞋子、將近三十歲半老不小的專櫃OL。
她在兩年前認識了從美國回來的男友隆大，兩個人過著幸福快樂的情侶生活；
然而，就在幾天前，這一切都改變了。
隆大忽然對樹理惠說，「我要讓我的前女友秋代，住進我的公寓裡」，
而原因居然只是「秋代沒人照顧，實在太可憐了」？
是沒錯啦，秋代是個楚楚可憐的女孩，既欠缺自己生活的能力，又顯得相當柔弱無依，所以，就連樹理惠自己，也覺得放著這樣一個女生在外頭流浪，實在不是很厚道的事；
問題是，因為感覺不夠厚道，就要把男友的床讓給前女友去睡嗎？天下哪有這種道理啊！
「……我實在很想這樣大吼出來，可是這麼一來，我不就跟螢火蟲之墓的壞阿姨一樣了嗎？」
樹理惠，超有道德感的女人，這樣的事完全做不來。
於是，她只能一邊坐視著秋代不斷在隆大的公寓裡「擴張領土」，一邊將內心的火山硬是壓抑下來，然而有一天，這樣的壓力終於來到臨界點，於是……？
—〈這樣不是太可憐了嗎？〉

?木蘭是個氣質出眾的美人，然而亞美卻比她更美麗。
只要亞美一站出來，一定是聚光燈所在的焦點，
而黯然失色的小蘭，則老是被人戲稱為「亞美的經紀人」。
面對這樣的情況，小蘭也不免會想著，
雖然我們是朋友，但我是真的喜歡亞美呢，還是說，我其實是討厭她的呢？
就在這種五味雜陳的情緒中，兩人長大了、走過大學，成為社會人；
小蘭找到了一個樸素卻愛她的男人，兩人過著踏實的日子，
可是，原本被大家看好會成為耀眼奪目巨星的亞美，卻變成了另一個模樣…

有一天，亞美帶了一個比她小好幾歲、看起來就像是個痞子的男人到小蘭面前，
「我要跟阿志結婚了。」
小蘭嚇了一跳，但是她在當下並沒有開口勸阻。

「這是妳的復仇，看著比妳耀眼的亞美燃燒殆盡，墮落下去。」
一個默默觀察的朋友這樣說著。

「不，其實不是這樣的，我沒勸阻，是因為我察覺了亞美的真意…」
究竟小蘭察覺到，屬於亞美的真心是什麼呢？
才貌出眾的女生隱藏的心事，又是什麼呢？—〈亞美真是個美人〉

心，不管有多痛，它終歸只是心，終歸只是眼睛看不見、
沒有形體，隨著情緒高低起伏，曖昧不清的事物。
沒有形體的東西，無論受傷多嚴重，也不至於要了我的命。
正因為活得這麼辛苦，所以我才不斷勉強自己的心，去替我背負那些令人痛苦的事物。—秋代

倘若所有手指接觸到的東西，都會變成黃金的話，那麼或許只有不帶善意的冷淡眼眸，才能成為最珍貴的寶物。一旦站在強光照射的舞台上，即便台下有上千名觀眾，他們的臉孔還是漆黑得看不清楚。—?木蘭

在這世界上，沒有一個人希望別人可憐自己。
每個人，都索求著意義更深刻的慈愛

收錄大江健三郎賞受賞作〈這樣不是太可憐了嗎〉、短篇〈亞美真是個美人〉，
一本深深描繪女性間微妙的競爭與互補、愛情在崇拜與被崇拜間的孤獨和狂喜，
令人感動至深的天才作品！

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解說

入戲的語言力道／張維中

說起綿矢莉莎這個名字，也許有不少關心日本文壇的人和我一樣，最快浮現於腦海的印象就是「最年少」這三個字。最年少——史上最年輕的獲獎記錄，在綿矢莉莎的身上就至少集滿了三個。

早在她十七歲時，便以初試啼聲之作《Install未成年載入》獲得「文藝賞」而寫下得獎年齡的新記錄。緊接著在兩年後，當她只有十九歲，還是早稻田大學一年級生時，又以《欠踹的背影》一舉奪下了日本純文學的巔峰指標「芥川賞」之榮耀，且再次創下該獎得主的最年少記錄。

綿矢莉莎的獲獎、出道與成名，對日本文壇來說可謂畫出了一道分水嶺。長久以來，日本作家出版第一本書的平均年齡都在三十歲上下，仍能被稱為新銳作家，而得到芥川賞更可能是中年以後的事。綿矢莉莎翻開了嶄新的一頁，為日本文壇帶來新鮮的氣象，也替逐漸銷售不振的文學獎作品打入一針強心劑。在那之後的十年，有更多年輕的寫作者投入創作，在各大獎項獲得肯定。如今回首，綿矢莉莎可謂這波文學新浪潮的先鋒。

2012年綿矢莉莎再以《這樣不是太可憐了嗎？》獲得「大江健三郎賞」的殊榮。同時，這也是她第三個「最年少」得獎記錄。大江健三郎賞從2007年起舉辦到2014年落幕，綿矢莉莎已確定是這個獎項最年輕的得獎者。

然而，綿矢莉莎的成功，當然不僅僅只是因為年輕拿?這件事而已。在她筆下所透露出日本新世代年輕人的世界觀，讓日本文壇的上一輩作家開了眼界，同時也共鳴了同世代的讀者。

就像是這本書裡收錄的〈這樣不是太可憐了嗎？〉和〈亞美真是個美人〉兩篇小說一樣，藉著故事鋪陳出了女性之間微妙的競爭與互補；流行物質文化與內心世界的對照；愛情在崇拜與被崇拜之間的孤獨與狂喜。綿矢莉莎再次透過文字，反思了她這個世代的日本女生們，面對的自我定位、生活追尋和人際關係。

值得一提的是，不同於以往的小說書寫筆觸，綿矢莉莎在這部小說裡，筆調非常幽默甚至搞笑，很有黑色喜劇的基調。小說的節奏明朗，原本她的作品就挺帶有偶像劇的氣味，在這本書裡更發揮得淋漓盡致了。精彩的對話加上漂亮的場景跳接，讓讀者輕易進入主人翁的內心世界之際，又勾勒出生動的畫面。

尤其當我在讀〈這樣不是太可憐了嗎？〉時，入戲到整個人心跳加快，跟著女主角的心情七上八下。最後，甚至不得不暫時放下小說冷靜一下。因為，我忽然意識到自己居然有個衝動，想要搶先女主角一步，去狠狠揍那狡猾的男主角一拳。

小說獲得「大江健三郎賞」的那一年，曾在「講談社」出版社禮堂開了一場大江健三郎和綿矢莉莎的公開對談。我恰好參加了這場講座。看見台上兩個跨越時代與世代的作家，聊了許多世代對照的觀點，覺得有趣。

講座上，大江健三郎表示，這部小說是作者用著年輕人的語言，寫給年輕人的一部作品。更精準一點說，是作者寫給同世代的年輕女性看的小說。

話雖如此，身為男性且年事已高的大江健三郎仍被故事給感動了。因為在綿矢莉莎的小說中，他感覺到了「語言中藏著力道」。那正是他挑選「大江健三郎賞」的作品準則：要在飽滿力道的文學語言中，看見作家的可能與成果。

聽起來很玄嗎？別馬上把「語言的力道」歸進難懂的藝術中。其實，道理很簡單。我想，只要是一部像是《這樣不是太可憐了嗎？》能讓人入戲的小說，入戲到你無法忍受主角們的行為，恨不得想要替天行道時，那麼所謂的語言力道，就老早已經打中你了。