備受國際文壇推崇，譽為「韓國的卡夫卡」 金英夏 
．作品翻譯成十幾國語言，文學獎與暢銷榜的常勝軍
．李箱文學獎、東仁文學獎、黃順元文學獎、萬海文學獎、現代文學獎、文學村作家獎得主，2004年創下一年內橫掃三項文學大獎的紀錄
．韓國新世代文學的先行者，代表了韓國社會新一代作家的崛起
．2017年擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人
．以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎

「不知道壓縮的人是可恥的。
無可奈何地延長自己卑微的人生，
這樣的人同樣可恥。」

我不關心某人殺害某人之類的事情。我只想掏出你們囚禁於潛意識深處的欲望，幫助你們安全且準確地壓縮生命。

讀到這部作品的人，生命中至少會與我相遇一次，
我會上前問你，雖然走了這麼遠，但是什麼都沒有改變，不是嗎？

你們在等待像我這樣的人……

《我有破壞自己的權利》是金英夏最早享譽國際的成名作，其書名來自法國作家莎岡某次吸毒被捕後，對審查法官說的話：「只要不傷害到其他人，我相信我有破壞自己的權利。」本書中所指的「破壞自己的權利」，就是自殺的權利，亦即自主決定自己的生命長度，而且只有行使這種權利的人，才能成為真正的人。作者用「個人有權利破壞自己身體」的激烈主張，以極端描寫死亡的方式，對國家、社會、父母所代表的威權提出反抗。

書中深刻描寫出現代社會的孤獨、倦怠和頹廢，藉由一個個異常的人物，精準剖析人類自我毀滅的欲望與生存困境：

獨自在城市裡尋找委託人的自殺嚮導；遊走於C與K兩兄弟之間、只能依附他人填滿靈魂空虛的朱迪絲；拒絕自己的表演被複製，卻無法拒絕命運被複製的行為藝術家柳美美；面對人生總是不戰而降、冷眼旁觀的計程車司機K；對於自身之外的現實熟視無睹，只迷戀影像畫面的影像藝術家C……這些獨特的人物，交織出一幅現代社會愛與死亡的浮世繪。

【封面設計概念與印刷】

本書封面以版畫家楊忠銘老師的「WANDERERs」系列版畫為主視覺，此系列為繪者在遊歷京都時，用畫筆捕捉了幾名藝術家的身影，他們或踽踽獨行、或自得其樂，既入世而又疏離，彷彿活得神采奕奕，卻又能看出其背後隱藏的種種不為人知的故事，其畫面所呈現的氛圍，正符合這本小說中那些總是想逃離自身狀態的角色，那些掙扎於浮世、徘徊於生存與死亡之間的人。

※以有樸素手感的大亞鄉村紙印刷，淡米紙色呈現溫暖的感覺，人物左右側以黃銅與紅銅兩色呈現冷暖對比，並且取局部燙印增加整體視覺焦點。
※扉頁特地印製作者中文與韓文簽名。
※書中三幅世界名畫精美彩色印刷

名人推薦

石芳瑜（作家、永樂座書店店主）、初安民（印刻文學生活誌總編輯）、崔末順（政大臺文所副教授）、陳佩甄（政大臺文所助理教授）、陳栢青（作家）、黃崇凱（小說家）、楊佳嫻（作家）一致推薦（以姓名筆畫排序）

《我有破壞自己的權利》劃時代意義 ╳ 各方讚譽

把人生的重要領域——死亡問題引入了整個韓國文學。……過去遭狹隘的幻想體系掩蓋的存在，在《破壞》出現後得以回歸，這個恐怖而頗具誘惑性的存在，就是現代社會的孤獨、頹廢和倦怠，以及由此引發的性欲和死亡衝動，這些在本書裡的描寫極有說服力。……本書出現之後，韓國文學開始朝著截然不同的方向發展。（群山大學國文系教授 柳浦善）

金英夏所呈現的死亡表演就是對既成社會的憤怒反抗，用這種毀滅青春的極端方式完成生命的突圍。（本書譯者  薛舟）

具都會感的聰明之作。（德國《南德意志報》）

金英夏的小說是藝術至上的。他的行文風格容易讓人想起卡夫卡；他對生命卑微的思考又讓我們想起卡謬和沙特。《洛杉磯時報》

「明確體現了時代裂痕的小說。」（文學評論家 南真佑）

媒體書評

金英夏的小說是藝術至上的。他的行文風格容易讓人想起卡夫卡，他也依賴於各種意象；他對生命卑微的思考又讓我們想起卡繆和沙特。——《洛杉磯時報》

這是一部帶著自我意識，探究真相、死亡、慾望與身分的文學作品，儘管碰觸了不少生猛挑逗的主題，卻沒有落入下流的偷窺主義。——《出版者週刊》

帶有史蒂芬．克萊恩一八九○年代經典作品《阻街女郎瑪琪》那樣的荒涼、冷漠和簡潔風格，然而人物卻更為精省。令人著迷。——《書單》

這是金英夏的第一本長篇小說，一九九六年在韓國出版。評論家和讀者都同意這是本令人愉快的暢銷書，時年二十八歲的作家顯然成了韓國新文學世代的代表。故事充滿操弄與轉折，作家和書中主角一般充滿慈悲，成功地交出一本關於愛與死亡的傑作，反映九○年代的首爾風潮。——法國《閱讀》雜誌

金英夏以這部作品成了韓國的風雲作家。——德國《明鏡週刊》

很酷、具有都會感、非常聰明的作品。——德國《南德意志報》

快節奏、漫畫感的、聰明的故事，深受美國影響。——德國《每日鏡報》

句子短小，絕無冗餘，剪除了不必要的感情，三個簡短的故事讓讀者能夠一口氣讀完，極富速度感。這些幽靈般的人物圍繞死亡展開黑暗的冒險……不過，這裡的問題並不是殺死什麼人，而是讓什麼人自殺。結構緊湊的顛覆和虛構讓敘事變得興味盎然。——崔允（小說家，西江大學法語系教授）

《破壞》發現了曾被韓國文學這個陳舊規範遮蔽的東西，並且將這些大量鮮活的東西集中做了文本化處理。這正是《破壞》的成就，也是該小說的得意之處。因此，我們也可以這樣說，只有和本書攜手，韓國文學才能夠深刻而冷靜的凝視當代的憂鬱。——柳蒲善（文學評論家）

這部小說猶如銳利的刀鋒般挖開了時代的核心。藉由類似蒙太奇的絕妙結構列舉了分明存在於我們身邊，卻又被我們忽視的死亡問題，以及被人們當作偶然的交通事故，沒有認真思考的古典主題，漫畫般的隨性技巧更增添了它的衝擊力。——李祭夏（小說家）

這部小說是作家驚人想像力的眾多片段，有著不凡的創意、詭異的意象，以及如同電玩遊戲般建構、再彼此串聯的故事，讀者為之困惑也同時得到驚奇。——《韓國先鋒文壇報》

《我有破壞自己的權利》為韓國小說文學引入了罕見的「幻想」形式，不僅有趣，而且意義非凡。——都正一（文學評論家，慶熙大學英語系教授）