內容簡介
普普就是一切都很好：沃荷的六◯年代
書籍重點
★由普普教皇安迪．沃荷撰述美國普普文化最迷人的黃金十年
（1960-1969）。
★沃荷如何定義「普普文化」。
★傳奇的「銀色工廠」，聚集了最具才華、最瘋狂、最莫名其妙的人
物。包括那些今天殿堂級的明星和作家，當時才剛嶄露頭角，如巴
布．狄倫、盧．里德、米克．傑格、勞勃．狄．尼洛、蘇珊．桑塔
格、楚門．柯波帝；又或者過早耗盡自己的年輕生命，如伊迪．塞奇
威克、珍妮絲．賈普林等等。
★了解沃荷的創作重心由繪畫轉移至拍攝電影的歷程。
★沃荷親述被極端女權分子槍擊、命懸一線的經過。
書籍簡介
要是沒有這群瘋狂的嗑藥者，
在我身邊喋喋不休，做一些他們的瘋癲事兒，
我可能會失去創造力。
「這是我對一九六○年代發生在紐約的普普風潮的個人觀點⋯⋯它是
一個回顧，回顧我的朋友和我當時的生活情景——回顧繪畫、電影、
時尚以及音樂，回顧超級巨星以及人際關係，它們構成了我們在曼哈
頓閣樓裡的場景，我們管那個地方叫工廠。」
一場文化風暴席捲了1960年代——普普藝術、迷幻文化、巴布．狄
倫、地下電影——而風暴核心就是安迪．沃荷。他的工作室，名為
「工廠」的一間曼哈頓閣樓，是60年代文化場景的中心，就在這個
銀色工廠裡，他創造出界定普普藝術的康寶濃湯罐頭以及許多的文化
偶像。從地下絲絨、滾石樂團，到伊迪．塞奇威克，也都在這裡串門
子、打轉、揮霍青春——這些特立獨行的年輕人，構成改變世界的一
場青年震憾（youthquake）。沃荷在本書毫無保留、幽默地閒話這
黃金十年的內幕故事。
青春爆炸的沃荷六○
Ⓞ迷人的年輕人是不工作的
Ⓞ聰明而缺乏紀律
Ⓞ比起十年前許多人看起來都更顯窈窕和漂亮
Ⓞ睡眠變得過時，因為有太多事情要做
Ⓞ所有東西都需要「宣傳」，幾乎什麼都能免費弄到手
Ⓞ強調事物的真實本質
Ⓞ不必去讀一本書才能成為這種文化的一部分，只需要去購買它就可
以了
Ⓞ任何人不管他們是誰、穿著如何，都有權利去任何地方去做任何事
Ⓞ衝突不斷的年代，最後直到所有社會障礙都受到衝撞為止
Ⓞ跑歐洲是時髦事兒，每個人要不是剛從歐洲回來，就是正要去，或
是正設法要去
Ⓞ擅長廢物利用是一門技能、能引以自豪的本領
Ⓞ在習以為常的東西裡看到它新的一面
書籍重點
★由普普教皇安迪．沃荷撰述美國普普文化最迷人的黃金十年
（1960-1969）。
★沃荷如何定義「普普文化」。
★傳奇的「銀色工廠」，聚集了最具才華、最瘋狂、最莫名其妙的人
物。包括那些今天殿堂級的明星和作家，當時才剛嶄露頭角，如巴
布．狄倫、盧．里德、米克．傑格、勞勃．狄．尼洛、蘇珊．桑塔
格、楚門．柯波帝；又或者過早耗盡自己的年輕生命，如伊迪．塞奇
威克、珍妮絲．賈普林等等。
★了解沃荷的創作重心由繪畫轉移至拍攝電影的歷程。
★沃荷親述被極端女權分子槍擊、命懸一線的經過。
書籍簡介
要是沒有這群瘋狂的嗑藥者，
在我身邊喋喋不休，做一些他們的瘋癲事兒，
我可能會失去創造力。
「這是我對一九六○年代發生在紐約的普普風潮的個人觀點⋯⋯它是
一個回顧，回顧我的朋友和我當時的生活情景——回顧繪畫、電影、
時尚以及音樂，回顧超級巨星以及人際關係，它們構成了我們在曼哈
頓閣樓裡的場景，我們管那個地方叫工廠。」
一場文化風暴席捲了1960年代——普普藝術、迷幻文化、巴布．狄
倫、地下電影——而風暴核心就是安迪．沃荷。他的工作室，名為
「工廠」的一間曼哈頓閣樓，是60年代文化場景的中心，就在這個
銀色工廠裡，他創造出界定普普藝術的康寶濃湯罐頭以及許多的文化
偶像。從地下絲絨、滾石樂團，到伊迪．塞奇威克，也都在這裡串門
子、打轉、揮霍青春——這些特立獨行的年輕人，構成改變世界的一
場青年震憾（youthquake）。沃荷在本書毫無保留、幽默地閒話這
黃金十年的內幕故事。
青春爆炸的沃荷六○
Ⓞ迷人的年輕人是不工作的
Ⓞ聰明而缺乏紀律
Ⓞ比起十年前許多人看起來都更顯窈窕和漂亮
Ⓞ睡眠變得過時，因為有太多事情要做
Ⓞ所有東西都需要「宣傳」，幾乎什麼都能免費弄到手
Ⓞ強調事物的真實本質
Ⓞ不必去讀一本書才能成為這種文化的一部分，只需要去購買它就可
以了
Ⓞ任何人不管他們是誰、穿著如何，都有權利去任何地方去做任何事
Ⓞ衝突不斷的年代，最後直到所有社會障礙都受到衝撞為止
Ⓞ跑歐洲是時髦事兒，每個人要不是剛從歐洲回來，就是正要去，或
是正設法要去
Ⓞ擅長廢物利用是一門技能、能引以自豪的本領
Ⓞ在習以為常的東西裡看到它新的一面
作者簡介
作者簡介
Andy Warhol（安迪．沃荷）一九二八～八七
畫家及平面藝術家，六○年代初以「康寶濃湯罐頭」、「夢露」等絹
印畫作轟動了當時的藝術界。他也製作了大量的電影作品，包括《雀
爾西女郎》、《帝國大廈》等。六○年代中至七○年代早期，他的
「工廠」工作室成為一眾年輕音樂人、藝術家、社交名流的聚集地，
並有如超級明星般被媒體所追捧報導。一九六八年遭到激進的女權分
子槍擊，此事影響了他日後的人生與創作。沃荷於一九八七年逝世於
紐約。
著作有：a, A Novel (1968)、The Philosophy of Andy Warhol
(From A to B & Back Again) (1975)、POPism: The Warhol
Sixties (1980)和The Andy Warhol Diaries (1989)
譯者簡介
楊玉齡
輔仁大學生物系畢業。曾任《牛頓》雜誌副總編輯、《天下》雜誌資
深文稿編輯，現專任自由翻譯寫作，以科普書籍為主。著作《肝炎聖
戰》榮獲第一屆吳大猷科普創作首獎金籤獎、《台灣蛇毒傳奇》榮獲
行政院新聞局第二屆小太陽獎；譯作《生物圈的未來》榮獲第二屆吳
大猷科普譯作首獎金籤獎、《消失的湯匙》榮獲第六屆吳大猷科普譯
作銀籤獎、《大自然的獵人》榮獲第一屆吳大猷科普譯作推薦獎、
《小提琴家的大拇指》榮獲第七屆吳大猷科普譯作推薦獎、《雁鵝與
勞倫茲》榮獲中國大陸第四屆全國優秀科普作品獎三等獎。
Andy Warhol（安迪．沃荷）一九二八～八七
畫家及平面藝術家，六○年代初以「康寶濃湯罐頭」、「夢露」等絹
印畫作轟動了當時的藝術界。他也製作了大量的電影作品，包括《雀
爾西女郎》、《帝國大廈》等。六○年代中至七○年代早期，他的
「工廠」工作室成為一眾年輕音樂人、藝術家、社交名流的聚集地，
並有如超級明星般被媒體所追捧報導。一九六八年遭到激進的女權分
子槍擊，此事影響了他日後的人生與創作。沃荷於一九八七年逝世於
紐約。
著作有：a, A Novel (1968)、The Philosophy of Andy Warhol
(From A to B & Back Again) (1975)、POPism: The Warhol
Sixties (1980)和The Andy Warhol Diaries (1989)
譯者簡介
楊玉齡
輔仁大學生物系畢業。曾任《牛頓》雜誌副總編輯、《天下》雜誌資
深文稿編輯，現專任自由翻譯寫作，以科普書籍為主。著作《肝炎聖
戰》榮獲第一屆吳大猷科普創作首獎金籤獎、《台灣蛇毒傳奇》榮獲
行政院新聞局第二屆小太陽獎；譯作《生物圈的未來》榮獲第二屆吳
大猷科普譯作首獎金籤獎、《消失的湯匙》榮獲第六屆吳大猷科普譯
作銀籤獎、《大自然的獵人》榮獲第一屆吳大猷科普譯作推薦獎、
《小提琴家的大拇指》榮獲第七屆吳大猷科普譯作推薦獎、《雁鵝與
勞倫茲》榮獲中國大陸第四屆全國優秀科普作品獎三等獎。
內容目錄
目錄
致謝
前言
1960-1963
普普的特性就是「隨處可見」，所以大部分人還是把它視為理當如
此，但我們卻對它驚嘆不已——對我們來說，它是一門新藝術。一旦
你「搞懂」普普，一個符號在你眼裡，再也不會是原來的樣子。然後
一旦你思考過普普，美國在你眼裡，也再不會是它原來的樣子了。
1964
很多人都以為，工廠裡的訪客是為了和我廝混而來的，以為我是某種
巨大的魅力源，是每個人想要見的，但事實上完全相反：是我想和他
們每個人廝混。我只不過是付了房租，而那群人會來，只是因為門沒
關。人們並不特別有興趣想看我，他們有興趣的是看到彼此。他們來
這裡看還有誰也來了。
1965
帕拉佛納妮亞精品店在六五年底開張，又帶動了另一股潮流—— 這
些店鋪早晨很晚才開，甚至中午才開門，但是營業到很晚，差不多晚
上十點。有些精品店甚至營業到半夜兩點。當你進去試穿時，你會聽
到像是〈滾出我的雲朵〉這類歌曲——於是你買衣服時的氛圍，和你
將來穿著它們時的氛圍，大致是一樣的。而且這些小精品店裡的店
員，作風也總是一派輕鬆，就好像他們是在自家公寓的某個房間裡
——他們會隨意坐著，翻雜誌，看電視，吸食一點麻藥。
1966
在那個年頭，你即使身無分文，還是有可能可以過日子，而地下絲絨
就差不多是這種情況。盧告訴我，他和約翰有一次連續幾週都只吃燕
麥過活，而且掙錢的來源只有靠捐血，或是擺姿勢給不入流的週報拍
照，來搭配他們那些驚世駭俗的報導。
1967
體育館對我來說，是極致的六○年代地點，因為就像我說的，我們讓
它保留原狀，墊子、雙槓、舉重、吊環皮帶以及槓鈴。你會想說，
「體育館，哇，真棒」，然後等你再看一眼這些你習以為常的東西，
你看到它新的一面，而這便是一個很好的普普經驗。
1968-1969
我明白到，在這之前我們沒有碰上壞事，只是時間的問題。瘋狂的人
總是令我著迷，因為他們是這麼地有創意—— 他們沒辦法做出正常
的事。通常他們都不會傷害別人，只是自尋煩惱而已；但是我以後怎
樣才能知道是哪一種狀況？
後記
致謝
前言
1960-1963
普普的特性就是「隨處可見」，所以大部分人還是把它視為理當如
此，但我們卻對它驚嘆不已——對我們來說，它是一門新藝術。一旦
你「搞懂」普普，一個符號在你眼裡，再也不會是原來的樣子。然後
一旦你思考過普普，美國在你眼裡，也再不會是它原來的樣子了。
1964
很多人都以為，工廠裡的訪客是為了和我廝混而來的，以為我是某種
巨大的魅力源，是每個人想要見的，但事實上完全相反：是我想和他
們每個人廝混。我只不過是付了房租，而那群人會來，只是因為門沒
關。人們並不特別有興趣想看我，他們有興趣的是看到彼此。他們來
這裡看還有誰也來了。
1965
帕拉佛納妮亞精品店在六五年底開張，又帶動了另一股潮流—— 這
些店鋪早晨很晚才開，甚至中午才開門，但是營業到很晚，差不多晚
上十點。有些精品店甚至營業到半夜兩點。當你進去試穿時，你會聽
到像是〈滾出我的雲朵〉這類歌曲——於是你買衣服時的氛圍，和你
將來穿著它們時的氛圍，大致是一樣的。而且這些小精品店裡的店
員，作風也總是一派輕鬆，就好像他們是在自家公寓的某個房間裡
——他們會隨意坐著，翻雜誌，看電視，吸食一點麻藥。
1966
在那個年頭，你即使身無分文，還是有可能可以過日子，而地下絲絨
就差不多是這種情況。盧告訴我，他和約翰有一次連續幾週都只吃燕
麥過活，而且掙錢的來源只有靠捐血，或是擺姿勢給不入流的週報拍
照，來搭配他們那些驚世駭俗的報導。
1967
體育館對我來說，是極致的六○年代地點，因為就像我說的，我們讓
它保留原狀，墊子、雙槓、舉重、吊環皮帶以及槓鈴。你會想說，
「體育館，哇，真棒」，然後等你再看一眼這些你習以為常的東西，
你看到它新的一面，而這便是一個很好的普普經驗。
1968-1969
我明白到，在這之前我們沒有碰上壞事，只是時間的問題。瘋狂的人
總是令我著迷，因為他們是這麼地有創意—— 他們沒辦法做出正常
的事。通常他們都不會傷害別人，只是自尋煩惱而已；但是我以後怎
樣才能知道是哪一種狀況？
後記
ISBN: 9789866841842