內容簡介

中文書名：那不勒斯故事3：逃離與留下
原文書名：Storia di chi fugge e di chi resta

內容簡介

★全系列改編影集拍攝中，將在HBO播出
★義大利熱銷260萬冊、美加暢銷160萬冊、德國上市五週狂銷25萬冊
★2014年紐約時報百大好書
★2014年華爾街日報年度好書
★2014年VOGUE年度十大好書
★2014年讀者文摘年度好書

離開吧，永遠離開這我們從出生以來一直過著的生活。
在井然有序的地方，
在真正有可能實現一切的地方安身立命吧。

　　一篇名為〈野心勃勃女孩的情色回憶錄〉的負面書評，使艾琳娜的第一本小說開始受到注目，報刊出現更多書評，小說再版暢銷，那不勒斯的街坊還向她打探小說情節真偽。但無論如何，艾琳娜開始享受順遂的人生：取得大學學歷、成為作家、即將嫁入名門……艾琳娜終於完成自幼立下的心願：離開那不勒斯。

　　艾琳娜婚禮的幾個月前，病奄奄的莉拉告訴她：「萬一我被送到精神病院，或是住院，或是更糟。你必須把我的兒子帶走。」久未見面的兩人，以莉拉這番近乎託孤的話語展開徹夜長談。1960年代的義大利社會，工會組織興起、學運不斷、法西斯份子與共產黨員互鬥，這些動盪不安也波及香腸工廠。莉拉被迫捲入其中，寫下工廠苛待勞工的事蹟，並被同事推派為與資方談判的代表。就在這內外交逼的情勢下，莉拉終於病倒……

　　在【那不勒斯故事】第三集《逃離與留下》中，情節發展進入義大利在20世紀時最動盪不安的年代，學運、工運、法西斯主義復甦、共產黨崛起、民主政治、社會主義……衝擊著每一個角色。作者更加強了批判的筆觸，使小說人物在面對各種事物時，有更深刻的自省。讓原本主要是莉拉與艾琳娜友誼故事的本系列，有更多關於歷史、社會寫實與哲學層面的閱讀收穫。【那不勒斯故事】系列在全球持續熱銷，已翻譯為40多種語文，改編影集拍攝中，將在HBO播出。更有狂熱的讀者聲援苦戀尼諾、得不到回應的艾琳娜，在Tumblr.網站上成立專頁。

國際書評
美國
很難有其他書能比艾琳娜．斐蘭德的《那不勒斯故事》更深刻描繪女性友誼。這個從五○年代跨越到二十一世紀的故事，帶有神話般的迷人魅力。——《時尚》

艾琳娜．斐蘭德的文筆如此豁達，如此自然，但又如此美麗動人，如此讓人臉紅心跳。對細節的描繪，以及忽而快如飛梭，忽而慢如爬行的敘事步調，產生了強烈的心理效果，讓你對人物心情的不安或急迫感同身受。艾琳娜．斐蘭德和其他作家不一樣，不是因為她獨特創新，而是她毫不忸怩，大膽無畏，坦率真誠。——《圖書論壇》

艾琳娜．斐蘭德筆下的女性內心對話無人能及，驚人的坦率與不安的直爽匯聚成強大的震撼力。——《書單雜誌》

閱讀艾琳娜．斐蘭德的作品讓我想起小時候閱讀的興奮，頭無法抬起來，眼珠子彷彿從你的臉上跳出來，讓你心想：我不知道書竟然這麼好看！——伊麗莎白∙史特勞特（Elizabeth Strout），普利茲獎得主

只要印上艾琳娜．斐蘭德名字的東西，每一個人都該讀。——《波士頓地球報》

一部引人入勝、極富原創性的當代史詩，刻劃人類（特別是女性）創意被社會與歷史所遏止的邪惡力量。——《洛杉磯書評》

英國
艾琳娜．斐蘭德很可能是你所聽過最偉大的當代小說家。這位義大利作家有六部備受讚譽的小說。但她以筆名寫作，不肯曝光於大眾面前。她筆下的角色也同樣違抗傳統……她筆觸澄澈，敘事深刻且動人。——《經濟學人》

義大利
如今已經很難看到作家在作品裡呈現氣味、味覺、感覺和矛盾的熱情。但艾琳娜．斐蘭德似乎有能力做到。沒有作家能像她這麼適合為自己的世代、自己的國家、自己的時代寫出偉大的義大利小說。——《宣言報》

姑且不論躲在【那不勒斯故事】作者所用的筆名艾琳娜．斐蘭德背後的是誰，有兩件事情是可以確定的：她是女性，而且她比任何人都瞭解該如何描繪那不勒斯。她下筆的風格宛如誘人的蜘蛛網，具有豐富的表現力與魔力，足以創造出一整個世界。——《義大利霍夫頓郵報》

艾琳娜．斐蘭德向我們證明，文學可以治癒我們當前的疾病，文學可以治癒我們的靈魂，因為文學就像解毒劑，可以化解我們在日益醜陋的國家裡照見自己當前影像時的緊張不安。——《晨報》

澳洲
艾琳娜．斐蘭德扣人心弦的緊湊故事，刻劃愛的喪失、疏忽的母親與未實現的欲望，揭露了女性的內心世界。——《時代報》

【那不勒斯故事四部曲】問出最令人不安的問題：我們如何生活，我們如何去愛，我們如何在一個期待女人逆來順受的千瘡百孔的世界活下去。這兩個女孩因著她們的美好，她們的醜惡，她們的奉獻與欺騙，受人愛憐，也惹人厭恨，如同人生，如同我們自己。——《雪梨論壇晨報》

西班牙
艾琳娜．斐蘭德筆下的女性角色是真正的藝術創作……很顯然的，她的小說孕育於義大利新寫實主義，有著令人目眩神迷的場景。——西班牙《國家報》

作者簡介

作者簡介

艾琳娜．斐蘭德（Elena Ferrante）

　　出生於義大利的那不勒斯，行事低調，真實姓名保密到家，也從不在媒體露面，但作品依舊廣受世界各地讀者歡迎。

　　斐蘭德以女性成長故事著稱。第一部小說作品《不安的愛》（L’amore molesto, 1992）描寫女插畫家返鄉調查母親之死，後來被改編為電影。讓斐蘭德的好文筆更廣為人知的第二本小說作品《放任時期》（I giorni dell’abbandono, 2002），費時十年才發表，敘述單親媽媽如何面對空虛的人生。

　　從2011年陸續出版的小說【那不勒斯故事】四部曲，描寫女作家與童年好友的故事，內容廣及十個家族與六十年的生命歷程。這系列自2012年陸續推出英譯本後，讓斐蘭德成為國際市場上的熱門作家，並獲選為《金融時報》2015年度女性、《時代雜誌》2016年百大影響人物；該系列的第四集入圍2016年布克國際獎決選名單。


譯者簡介

李靜宜

　　國立政治大學外交系博士，美國史丹福大學訪問學者。曾任職出版社與外交部。譯有《追風箏的孩子》、《燦爛千陽》、《遠山的回音》、《奇想之年》、《史邁利的人馬》、《完美的間諜》、《末日之旅》等。

臉書交流頁：靜靜讀一本書

內容目錄

內文試閱

　　我最後一次見到莉拉是在五年前，二○○五年的冬天。那天一大早，我們沿著通衢大道散步，就像在這之前好幾年來一樣，兩人都覺得不太自在。大部分時間都是我在講話，我記得。她只哼哼啊啊的，一面和不理會她的人打招呼，偶爾幾次打斷我，也都只是發出驚呼聲，而且和我講的話沒有什麼明顯的關聯。這些年來發生太多壞事，有些甚至很可怕，為了重拾往日的親密關係，我們必須講出心中隱藏的祕密心事，但我沒有力氣去找話來說，而她雖然可能有力氣，卻沒有欲望想講，因為不覺得講了有什麼用。

　　然而我還是很愛她，只要回到那不勒斯，我總會想辦法去看她，儘管我不得不承認，我有點怕她。她變了很多。當時我們都有了年歲，但在我慢慢變胖的同時，她卻永遠還是那麼瘦。她的短髮是她自己動手剪的，滿頭白，不是因為她刻意如此，而是疏於照顧。她臉上皺紋很多，而且越來越像她父親；笑聲神經兮兮的，簡直像尖叫，講話的聲音也太大。此外，她講起話來也總是比手畫腳，每個手勢都斷然用力，看起活像是要把房子、街道、行人和我切成兩半似的。

　　我們走到小學的時候，有個我不認識的年輕人追上我們，上氣不接下氣地對她嚷著說，教堂旁邊的花圃發現了一具女屍。我們匆匆趕到花園，莉拉抓著我擠過群集的好奇旁觀者，粗魯地開出路來。側躺在地的這個女人很胖，身上穿著過時的深綠色風衣。莉拉馬上就認出她來，但我沒有：這是我們的童年好友姬俐歐拉．斯帕努羅，也就是米凱爾．梭拉朗的前妻。

　　我已經好幾十年沒見過她了。那張漂亮的臉孔已經毀了，腳踝變得很巨大。原本是褐色的頭髮如今是刺眼的紅色，雖然還像以前那樣留得很長，但已經變得稀疏，散落在鬆軟的泥土上。她一腳穿著陳舊的低跟鞋，另一腳是灰色的羊毛褲襪，腳趾部分破了一個大洞，鞋掉在幾公尺之外，彷彿因為疼痛或恐懼而踢掉了。我立時哭了出來，莉拉則用很火大的眼神看我。

　　我們坐在附近的長椅上，默默等著歐俐姬拉的屍體被運走。她到底出了什麼事，她是怎麼死的，當時大家都還不知道。我們到莉拉家，也就是她爸媽原本住的那幢舊公寓。現在她和兒子黎諾住在這裡。我們談起我們的這個朋友；莉拉對她沒什麼好話，批評她的生活，她的自以為是，她的背叛。我聽不下去。我想起那張側臥在泥土上的臉，那頭稀疏的長髮，那白白的頭皮。和我們一起長大的女孩有多少人已經不在人世，因為疾病，因為她們的神經系統無法承受痛苦折磨，因為她們鮮血流盡，了無生息。有那麼一會兒，我們就這樣無精打采地坐在廚房裡，誰也提不起精神清理餐桌。後來我們就又一起出門了。

　　冬日晴朗的太陽讓大地萬物顯得一片祥靜。儘管我們都變了，但舊街坊還是和以前一模一樣。低矮的灰色房舍猶在，我們玩遊戲的院子，隧道口，以及暴力，也都還在。但是周圍的環境改變了。一座座綠色的水塘已經不見了，舊罐頭工廠也消失了。取而代之的是閃閃發亮的玻璃摩天大樓，彰顯著以前沒有人相信的燦爛未來。這些年來，我目睹這些改變的發生，有時候非常好奇，但更多時候渾然不在意。小時候，我曾想像街坊之外的那不勒斯充滿各種不可思議的驚奇。例如中央車站旁邊的那幢摩天大樓，許多年前就曾經讓我驚嘆不已。起造的時侯，那一層一層疊高的建築骨架看在我們眼裡非常之高，就在那座野心勃勃的中央車站旁。

　　走過加里波第廣場時，我是多麼驚訝啊：看，這有多高啊。就在我們走向海邊，走到富裕區域周邊時，我對莉拉，對卡門、帕斯蓋、艾達、安東尼奧，對當時所有的同伴說。我心想，大樓頂端住的一定是天使，他們會讓整座城市洋溢喜樂。爬到上面，那騰雲駕霧感—我肯定會滿心歡喜。這是我們的摩天大樓，儘管不在我們的街坊裡，但這是我們一天天看著成長的東西。但那工程停止了。我從比薩回來之後，車站摩天樓不再是個城市復興的象徵，更像是另一個孕育低效能的溫床。