內容簡介
「我的書探索著幻象與現實的國度，尋求最貼切的視覺呈現。
我對藝術的興趣介於美術館和書店之間，
一本獻給成人，也獻給兒童的圖畫書，是我創作的初衷。」
――本書作者蘇西・李
本書名列英國倫敦泰特不列顛美術館藝術家藏書
作者入圍2016國際安徒生文學獎插畫家獎候選人
「我們的人生不就是一場夢？」
這句話刻在倫敦西敏寺「詩人之隅」紀念路易斯・卡洛爾的石碑上
本書靈感來自於英國兒童文學作者路易斯．卡洛爾（Lewis Carroll）的經典童話故事《愛麗絲漫遊奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland）。作者在簡筆的素描線條和黑白寫實照片之間營造出立體漂浮感，以令人讚嘆的想像力，探討幻象和現實的邊界，並且勇敢地打破它。這是一本關於「夢中之夢」、「畫中之畫」，和「書中之書」的精彩圖畫書，名列英國倫敦泰特不列顛美術館藝術家藏書。
我對藝術的興趣介於美術館和書店之間，
一本獻給成人，也獻給兒童的圖畫書，是我創作的初衷。」
――本書作者蘇西・李
本書名列英國倫敦泰特不列顛美術館藝術家藏書
作者入圍2016國際安徒生文學獎插畫家獎候選人
「我們的人生不就是一場夢？」
這句話刻在倫敦西敏寺「詩人之隅」紀念路易斯・卡洛爾的石碑上
本書靈感來自於英國兒童文學作者路易斯．卡洛爾（Lewis Carroll）的經典童話故事《愛麗絲漫遊奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland）。作者在簡筆的素描線條和黑白寫實照片之間營造出立體漂浮感，以令人讚嘆的想像力，探討幻象和現實的邊界，並且勇敢地打破它。這是一本關於「夢中之夢」、「畫中之畫」，和「書中之書」的精彩圖畫書，名列英國倫敦泰特不列顛美術館藝術家藏書。
作者簡介
蘇西・李（Suzy Lee）
她的書籍在世界各地出版並廣受好評，《愛麗絲幻遊奇境》是她打響國際知名度的第一本書。著名的作品有Mirror，Wave和Shadow，被稱為The Border Trilogy。Wave獲得了美國插畫家協會原創藝術展金獎，Wave和Shadow被選為紐約時報最佳兒童圖畫書。她於2016年入圍國際安徒生文學獎插畫家獎候選人。（Hans Christian Andersen Awards for Illustration, Shortlist 2016）
譯者簡介 宋珮
大學時代主修英國文學，在學期間，對視覺藝術發生興趣，繼而赴美攻讀藝術史。碩士論文研究元代畫家王蒙橫幅手卷，著迷於手卷展開閱讀之際，引觀者也入山水間遊歷、靜居。回臺後在大學兼課，同時兼做編輯、翻譯、藝術評論，得機會接觸圖畫書，喜見圖文以書的形式共同敘事的巧妙豐富，始研究圖畫書作家及其作品，並試與東西方藝術相互參照，探其深厚底藴，沉迷至今十餘年，仍樂此不疲。
她的書籍在世界各地出版並廣受好評，《愛麗絲幻遊奇境》是她打響國際知名度的第一本書。著名的作品有Mirror，Wave和Shadow，被稱為The Border Trilogy。Wave獲得了美國插畫家協會原創藝術展金獎，Wave和Shadow被選為紐約時報最佳兒童圖畫書。她於2016年入圍國際安徒生文學獎插畫家獎候選人。（Hans Christian Andersen Awards for Illustration, Shortlist 2016）
譯者簡介 宋珮
大學時代主修英國文學，在學期間，對視覺藝術發生興趣，繼而赴美攻讀藝術史。碩士論文研究元代畫家王蒙橫幅手卷，著迷於手卷展開閱讀之際，引觀者也入山水間遊歷、靜居。回臺後在大學兼課，同時兼做編輯、翻譯、藝術評論，得機會接觸圖畫書，喜見圖文以書的形式共同敘事的巧妙豐富，始研究圖畫書作家及其作品，並試與東西方藝術相互參照，探其深厚底藴，沉迷至今十餘年，仍樂此不疲。
內容目錄
【導讀】
好一場夢中之夢——我讀《愛麗絲幻遊奇境》（Alice in Wonderland）
文／宋珮（藝術工作者）
小時候讀《愛麗絲漫遊奇境》簡明版，印象最深刻的就是約翰・坦尼爾（John Tenniel）的黑白插圖，那些用細密線條勾畫的場景和角色，安靜又奇特，有一種神秘的吸引力！我每每窩在椅子上望著插圖，彷彿也掉進了兔子洞，想像著戴假髮、穿制服的魚臉僕人，跟蛙臉僕人用什麼語氣說話？毛毛蟲的水煙聞起來是什麼味道？畫這些圖畫的人又生活在怎樣的國度？一直到不得不把書闔上，才回到現實世界。
卡洛爾的《愛麗絲漫遊奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland）自1865年出版後，已有一百多位插畫家企圖超越坦尼爾的成就，根據自己的想像，用不同的畫風，為它繪製插圖，到了二十一世紀，在英國學插畫的韓國作家蘇西・李（Suzy Lee）受到愛麗絲故事啟發，自創了一個文本，《愛麗絲幻遊奇境》，這是她的第一本圖畫書。2003年，我在敦南誠品書店，發現了這本用厚紙板裝幀，集合了黑白照片拼貼、裝置、名畫而成的圖畫書，興奮的買下來。不同於坦尼爾依附於長篇文字的插圖，蘇西・李用圖像敘述了一個簡短的愛麗絲故事，她的版本擁有一種引人尋思、探索的魅力，每次翻閱，都可能發現之前忽略的細節，整本書的脈絡異常縝密，一再挑戰讀者解讀圖像背後的意義。
《愛麗絲幻遊奇境》的主要篇幅是一齣紙上劇場，演出愛麗絲掉入奇幻空間，和白兔互相追逐的戲碼。隨著翻頁，舞台與讀者的距離漸漸拉近，以濃黑為底的畫面，烘托出劇場昏暗的氣氛，這齣戲的結局並不明朗，讀者無法確定愛麗絲是不是脫離幻境、回到現實？劇終之時，頁面改以白色為底，暗示燈亮了，觀眾散場，不過，故事並沒有結束，接下來的畫面把讀者漸漸推遠，讓讀者意識到劇場只是房間裡的壁爐，而房間只是書上的一張照片，至於書本，則是被人拿在手裡翻閱，就像讀者正拿著這本書一樣。因此，不論手中的書本、書頁上的畫面、演出的戲劇，全都是作家呈現的「幻象」，而最後出現的文字：「我們的人生不就是一場夢？」更強調了這一點。那麼，「現實」在哪裡？
作家組成這些幻象的材料，包括攝影的正片與負片影像、用照片和素描製作的紙板模型、袖珍的道具和玩偶、舞台裝置，還有韓國民俗畫、文藝復興、巴洛克、超現實主義的畫作。蘇西・李把這些材料巧妙的組合在一起，精心設計每個場景，一方面藉簡筆素描的平面性和黑白攝影的立體感，劃分虛幻的角色與真實的人物，又藉文藝復興畫家以單點透視呈現的合理空間，對應超現實畫家以任意比例呈現的夢幻奇境，而另一方面，她透過舞台上的角色、劇場觀眾、書上的畫面和讀者的手指，一層一層辯證現實與虛幻的關係，使讀者在翻頁之間，一再推翻自己先前的假設，就好像一次又一次的被喚醒，而那被喚醒的霎那就是作家所定義的「現實」。蘇西・李說：「『書』本身具有兩極性，每當開啟新的一頁，就是闔上前一頁，就像你從夢中醒來一般。」
自1990年後，後現代的思潮影響了圖畫書的創作者，愈來愈多作家開始嘗試非傳統的敘事手法、改編古老的童話故事、引用其他文本（包括文學、繪畫、歷史、新聞事件⋯⋯），並在作品中探討創作與閱讀的本質。蘇西・李的《愛麗絲幻遊奇境》可歸類為後現代圖畫書，因為她不僅引用了卡洛爾的文本（以及夢中之夢的結構）、坦尼爾的插圖、歷史上的名畫，也表現出她對書本形式（書中之書），以及虛構的圖像空間（畫中之畫的概念）探索的熱情，因此，讀者除了被書裡奇異的氛圍吸引外，也共同參與了作家思考與詮釋的歷程！
好一場夢中之夢——我讀《愛麗絲幻遊奇境》（Alice in Wonderland）
文／宋珮（藝術工作者）
小時候讀《愛麗絲漫遊奇境》簡明版，印象最深刻的就是約翰・坦尼爾（John Tenniel）的黑白插圖，那些用細密線條勾畫的場景和角色，安靜又奇特，有一種神秘的吸引力！我每每窩在椅子上望著插圖，彷彿也掉進了兔子洞，想像著戴假髮、穿制服的魚臉僕人，跟蛙臉僕人用什麼語氣說話？毛毛蟲的水煙聞起來是什麼味道？畫這些圖畫的人又生活在怎樣的國度？一直到不得不把書闔上，才回到現實世界。
卡洛爾的《愛麗絲漫遊奇境》（Alice’s Adventures in Wonderland）自1865年出版後，已有一百多位插畫家企圖超越坦尼爾的成就，根據自己的想像，用不同的畫風，為它繪製插圖，到了二十一世紀，在英國學插畫的韓國作家蘇西・李（Suzy Lee）受到愛麗絲故事啟發，自創了一個文本，《愛麗絲幻遊奇境》，這是她的第一本圖畫書。2003年，我在敦南誠品書店，發現了這本用厚紙板裝幀，集合了黑白照片拼貼、裝置、名畫而成的圖畫書，興奮的買下來。不同於坦尼爾依附於長篇文字的插圖，蘇西・李用圖像敘述了一個簡短的愛麗絲故事，她的版本擁有一種引人尋思、探索的魅力，每次翻閱，都可能發現之前忽略的細節，整本書的脈絡異常縝密，一再挑戰讀者解讀圖像背後的意義。
《愛麗絲幻遊奇境》的主要篇幅是一齣紙上劇場，演出愛麗絲掉入奇幻空間，和白兔互相追逐的戲碼。隨著翻頁，舞台與讀者的距離漸漸拉近，以濃黑為底的畫面，烘托出劇場昏暗的氣氛，這齣戲的結局並不明朗，讀者無法確定愛麗絲是不是脫離幻境、回到現實？劇終之時，頁面改以白色為底，暗示燈亮了，觀眾散場，不過，故事並沒有結束，接下來的畫面把讀者漸漸推遠，讓讀者意識到劇場只是房間裡的壁爐，而房間只是書上的一張照片，至於書本，則是被人拿在手裡翻閱，就像讀者正拿著這本書一樣。因此，不論手中的書本、書頁上的畫面、演出的戲劇，全都是作家呈現的「幻象」，而最後出現的文字：「我們的人生不就是一場夢？」更強調了這一點。那麼，「現實」在哪裡？
作家組成這些幻象的材料，包括攝影的正片與負片影像、用照片和素描製作的紙板模型、袖珍的道具和玩偶、舞台裝置，還有韓國民俗畫、文藝復興、巴洛克、超現實主義的畫作。蘇西・李把這些材料巧妙的組合在一起，精心設計每個場景，一方面藉簡筆素描的平面性和黑白攝影的立體感，劃分虛幻的角色與真實的人物，又藉文藝復興畫家以單點透視呈現的合理空間，對應超現實畫家以任意比例呈現的夢幻奇境，而另一方面，她透過舞台上的角色、劇場觀眾、書上的畫面和讀者的手指，一層一層辯證現實與虛幻的關係，使讀者在翻頁之間，一再推翻自己先前的假設，就好像一次又一次的被喚醒，而那被喚醒的霎那就是作家所定義的「現實」。蘇西・李說：「『書』本身具有兩極性，每當開啟新的一頁，就是闔上前一頁，就像你從夢中醒來一般。」
自1990年後，後現代的思潮影響了圖畫書的創作者，愈來愈多作家開始嘗試非傳統的敘事手法、改編古老的童話故事、引用其他文本（包括文學、繪畫、歷史、新聞事件⋯⋯），並在作品中探討創作與閱讀的本質。蘇西・李的《愛麗絲幻遊奇境》可歸類為後現代圖畫書，因為她不僅引用了卡洛爾的文本（以及夢中之夢的結構）、坦尼爾的插圖、歷史上的名畫，也表現出她對書本形式（書中之書），以及虛構的圖像空間（畫中之畫的概念）探索的熱情，因此，讀者除了被書裡奇異的氛圍吸引外，也共同參與了作家思考與詮釋的歷程！
ISBN: 9789865406097