內容簡介

「華文戲劇」做為一個概念詞，在過去二、 三十年，整個華人戲劇圈裡面，越來越多人在使用，指的就是用華語文來創作的戲劇作品。演出與發展比較活絡的區域，大多是在亞洲，這其實跟華人移民的歷史背景發展是有關係的。隨著亞洲區域政治氣候的轉變，以及全球化跟網際網路資訊科技的發展，包括跨國家、跨領域、跨文化之間的交流合作越來越頻繁與密切，在可預見的未來，這種現象只會越來越普遍。那麼在這個時候，我們經由這樣一本書來認識華文戲劇，透過「亞洲的在地性」，去回應「全球的跨界性」，這是現階段成為一個當代戲劇文化公民應該具備的基本文化素養。

作者簡介

于善祿
臺北藝術大學戲劇學系助理教授。臺灣資深劇場生態觀察及戲劇評論家，相關評論廣佈於華人藝文報章媒體。主要研究領域：華文戲劇、西洋劇場史、台灣劇場史、應用劇場、戲劇美學理論。長年擔任文化部、國家文化藝術基金會、國立中正文化中心兩廳院、臺北市文化局、臺北市藝文推廣處、臺北市文化基金會、臺北市客家文化基金會、台新藝術獎、牯嶺街小劇場等機構與單位之評審、評議、評鑑委員；臺北文學獎舞台劇本獎、全球泛華青年劇本獎，以及諸多劇團及大專院校主辦之劇本創作競賽之評審。著有《波瓦軍械庫：預演革命的受壓迫者美學》（臺北：黑眼睛文化，2007）、《臺灣當代劇場的評論與詮釋》（臺北：臺北藝術大學，遠流，2014）。
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內容目錄

自序

【講義與對談篇】

壹 / 概論

貳 / 南洋華僑移民的歷史經驗
2-1 華人移民史I──唐宋以前
2-2華人移民史II──元明時期
2-3華人移民史III──清代以後

參 / 鴉片戰爭後至今的臺海兩岸話劇發展概況
3-1 晚清民初的早期話劇發展（一八四〇－一九一七）
3-2 五四運動至抗戰年間的話劇發展（一九一七－一九四五）
3-3 一九五○年代至當代的中國戲劇
3-4 臺灣的現代戲劇（一九二〇年代至一九八〇年代）
3-5 一九九○年代迄今的華文戲劇

肆 / 香港戲劇
4-1 香港戲劇簡史
4-2 藝術家群像與作品簡介I：鄧樹榮
4-3 藝術家群像與作品簡介II：潘惠森
4-4 藝術家對談I：潘惠森
4-5 藝術家群像與作品簡介III：何應豐
4-6 藝術家對談II：何應豐

伍 / 澳門戲劇
5-1 澳門戲劇簡史
5-2 藝術家群像與作品簡介IV：李宇樑
5-3 藝術家群像與作品簡介V：莫兆忠

陸 / 新加坡戲劇
6-1 新加坡戲劇簡史I──抗戰以前
6-2 新加坡戲劇簡史II──戰後時期
6-3 藝術家群像與作品簡介VI：郭寶崑
6-4 藝術家對談III：郭踐虹

柒 / 總結
7-1 華文戲劇的交流現況與未來發展
7-2 總結

附錄 / 給磨課師課程學生的八封信

【觀察與評論篇】

不斷自我建構／解構的「華文戲劇」
華文戲劇的後殖民反霸文化策略
各有千秋，互有交流──記「第四屆亞洲學生戲劇匯演」
幾岸幾地的當代華文劇場
本土論述建構中的香港戲劇史基礎工程──點評IATC「香港戲劇史個案研探」系列三書
尋索人在劇場之存在狀態──香港劇場導演鄧樹榮
鄧樹榮戲劇工作室《熱血軀體》公開課堂觀後感
劇情綿綿無絕期——《紅顏滅諦——李宇樑長劇選》序
觀《天琴傳說》有感
蟲蟲危機的特「笑」藥──讀李宇樑《完蛋的Bug》有感
如果行動是荒謬的，那麼現實呢？──寫在澳門青年劇團《狼狽行動》演出之前
第八屆華文戲劇節（澳門‧二〇一一）北藝大戲劇系參訪團紀行
在政治潛意識與象徵行動之間，觀看與想像新加坡當代華文戲劇
讀郭寶崑劇作
新加坡「郭寶崑國際會議」紀行見聞錄
今天的每一步，都是歷史的一部分（代跋）

參考書目