內容簡介

碩大的胸部、豐腴的大腿、圓潤Ｑ彈的屁股，動漫畫當中，都會有許多性感的女孩登場。相信想要畫畫看這些女孩們身穿泳裝跟內衣褲的模樣，或是畫畫看有點色色姿勢的人，那是不在少數的吧。

照著角色的外側輪廓去描線，還是很難畫出一個相當有魅力的女孩的。那種讓人不經意就想去摸摸看的誘人身軀，是要將堅硬的骨頭和柔軟的肉體這兩者都描繪出來，才會有辦法呈現出來的。

本書將徹底解剖漫畫、動畫風格女孩獨特的「動漫角色骨頭」與「肉感」。一名性感女孩的身體，是在怎樣的骨骼下所建構而成的呢？豐腴的大腿與Ｑ彈的屁股，又是在怎樣的肉體豐實方式下所形成的呢？而看似柔軟，卻很有彈性的胸部，要如何去掌握肉體的起伏，才描繪得出來呢？我們將會從骨頭和肉體這根本所在部分，來解說那些用來將女孩身體描繪得很有魅力的技巧。

女孩在描繪時並不是只要觀看其外側，而是要從內側結構進行組織，再描繪出來。只要能融會貫通這項技術，您所描繪的女孩，就會綻放出一股強烈的存在感。如此一來，相信那種彷彿連體溫跟氣息都感覺得到，一名誘人的女孩，就會在版面畫布上顯現出其身姿了吧。

作者簡介

林晃

1961 年出生於東京。
東京都立大學人文學部／哲學專修科畢業後，開始正式展開漫畫家活動。曾獲獎 BUSINESS JUMP 獎勵獎以及佳作。師從於漫畫家‧古川肇先生與井上紀良先生。以紀實漫畫「亞細亞金剛的故事」正式出道職業漫畫家後，於 1997 年創立漫畫‧素描創作事務所 Go office。經手製作「漫畫基礎素描」系列、「角色的心情」（Hobby Japan 刊行）；「服裝畫法圖鑑」、「超級漫畫素描」、「超級透視素描」「角色姿勢資料集」（以上為 Graphic-sha 刊行）；「鑽研漫畫基本1∼3」「衣服皺褶的進步指南書 1」（廣濟堂出版刊行）等等國內外多達 250 部以上的「漫畫技法書」。

內容目錄

序言　2
本書目的　6

第 1 章　掌握動漫角色的骨骼與肌肉　7
從動漫角色的作畫觀看骨頭與肉體⋯⋯⋯⋯⋯ 8
全身的骨頭與肌肉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
　正面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
　側面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
　背面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14
具有立體感的半側面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
　正面半側面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16
　背面半側面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18
各部位的長度參考基準與「頭身比例」⋯⋯⋯20
　各部位的長度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
　關於頭身比例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21

第 2 章　有意識到動漫角色骨頭的作畫訣竅　23
骨頭與關節⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
　全身作畫的骨頭表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
　環繞在上半身作畫上的骨頭表現重點⋯⋯⋯26
脖子周圍的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
　脖子與軀幹的連接⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
　側頸肌肉與鎖骨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32
　頭部與肩頸周圍的骨骼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34
　脖子的表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38
　描繪下顎的下面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯40
手臂與手部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42
　手臂線條的特徵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42
　手臂的形成方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43
　手肘的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49
　手部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯54
腿部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
　腿部線條的特徵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
　骨骼與肌肉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯57
　腿部骨頭與肉感的表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯58
　骨骼與腿部線條⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯64
腳腕與腳部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
　腳部的特徵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
　從全身姿勢的作畫學習腳部與腳腕⋯⋯⋯⋯71

第 3 章　肉感是女子動漫角色柔軟感的關鍵所在　73
肉感與曲線⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
　肉感與圓潤感的表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
胸部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
　代表性的胸部呈現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
　胸部的特徵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯78
　乳頭與乳暈⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82
　胸部的表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯86
　胸罩的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯90
軀幹的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯94
　肚子的表現⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯94
　軀幹的區別描繪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯96
大腿根部、陰部的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯98
　大腿根部周圍的特徵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯98
　以仰視視角描繪的大腿根部⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 100
　以武打姿勢描繪的大腿根部⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
屁股的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 108
　站姿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 108
　坐姿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 111

第 4 章　靈活運用骨頭描寫與肉感　115
具有動作感的姿勢作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 116
　動作感的作畫重點⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 116
　正面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 118
　半側面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 120
　側面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 123
　背面角度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 124
　坐下的姿勢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 130
角色的區別描繪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 134
　全身姿勢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 134
　膝上景姿勢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136

第 5 章　臉部的作畫：頭蓋骨、臉部部位、頭髮、嘴巴結構、設計　141
真實畫風臉部與動漫角色臉部之間的不同⋯ 142
描繪看看動漫角色的臉部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 144
　看著範本描繪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 144
　臉部十字線的用意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 146
　各種角度的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 148
臉部的各個部位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 154
　臉部部位的基本形狀與名稱⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 154
　嘴巴與下巴的結構⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 156
頭髮的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 160
　頭部與頭髮的關係⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 160
　髮型的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 163
描繪看看各種臉部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 168
　著重於眼睛與髮型的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 168
　有意識到性格進行描繪的動漫角色⋯⋯⋯ 170
　著重於比例協調感的作畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 172