內容簡介
原文書名：2.5次元のトップランナーたち 松田 誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司
中文書名：2.5次元完全解析：松田 誠、茅野???、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力
內容簡介
誕生於日本，並且正向全世界擴散的嶄新娛樂
「2.5次元舞台劇」
持續創造令眾多粉絲為之狂熱作品的領航者們，
對於未來有著什麼樣的想像呢？
探究「2.5次元」之歷史與未來的寶貴訪談集！
「在2.5次元的世界，沒有不可能一詞」
所謂的2.5次元，在不同的觀眾眼中，會有不同的詮釋。
所以，雖然有點難用言語解釋……
但我不是很贊同模仿動畫的風格去製作舞台劇。
我覺得，動畫本身其實也很類似2.5次元工程了。
換言之，就是把不會動也沒有聲音的漫畫，加上動作和聲音。
所以，直接把動畫立體化，並不是2.5次元。
我認為以漫畫的基礎，把漫畫帶給讀者的印象立體化，才算是2.5次元。
只要抓住本質，2.5次元也能使人讚嘆『這就是我想看的東西』。
「讓角色走進觀眾席－－刀劍亂舞」
音樂劇『刀劍亂舞』一共由兩部作品組成。
第一部是包含故事的音樂劇，第二步則是換上另一套服裝，
但角色設定維持不變的純演唱會。
演唱會部分，是以「刀劍男士如果活在現代，會用何種方式去戰鬥」的概念來設計的。
實際上，這樣的設計早在最開始就已經想好了。
「音樂劇『網球王子』－－絕對的轉捩點」
決定要留下什麼、精簡什麼，換言之，就是要找出一個作品最重要的部分。
每一個作品，都必須進行最精準的判斷。
「雖然不曉得那是製作人的決定，還是演出家的決定，但總之一定得由其中一人來決斷。」
音樂劇『網球王子』（通稱『網王音樂劇』。2003年～），便在討論後決定拿掉「網球」。
「但與此同時，我們卻成功保留了比賽的緊張感和角色性。」
在『網王音樂劇』中，運用了快速移動的圓形的聚光燈，配合擊球音效來代替真正的網球。
因此演員們得以只拿著球拍，在舞台上自由地移動。
「起初我們還考慮過在把網球固定在長竿上來移動的方案。但當時要是採用這個方法，或許『網王音樂劇』就無法成為在今日仍大受歡迎的作品了。那時沒有選擇長竿方案真是太好了。」
中文書名：2.5次元完全解析：松田 誠、茅野???、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力
內容簡介
誕生於日本，並且正向全世界擴散的嶄新娛樂
「2.5次元舞台劇」
持續創造令眾多粉絲為之狂熱作品的領航者們，
對於未來有著什麼樣的想像呢？
探究「2.5次元」之歷史與未來的寶貴訪談集！
「在2.5次元的世界，沒有不可能一詞」
所謂的2.5次元，在不同的觀眾眼中，會有不同的詮釋。
所以，雖然有點難用言語解釋……
但我不是很贊同模仿動畫的風格去製作舞台劇。
我覺得，動畫本身其實也很類似2.5次元工程了。
換言之，就是把不會動也沒有聲音的漫畫，加上動作和聲音。
所以，直接把動畫立體化，並不是2.5次元。
我認為以漫畫的基礎，把漫畫帶給讀者的印象立體化，才算是2.5次元。
只要抓住本質，2.5次元也能使人讚嘆『這就是我想看的東西』。
「讓角色走進觀眾席－－刀劍亂舞」
音樂劇『刀劍亂舞』一共由兩部作品組成。
第一部是包含故事的音樂劇，第二步則是換上另一套服裝，
但角色設定維持不變的純演唱會。
演唱會部分，是以「刀劍男士如果活在現代，會用何種方式去戰鬥」的概念來設計的。
實際上，這樣的設計早在最開始就已經想好了。
「音樂劇『網球王子』－－絕對的轉捩點」
決定要留下什麼、精簡什麼，換言之，就是要找出一個作品最重要的部分。
每一個作品，都必須進行最精準的判斷。
「雖然不曉得那是製作人的決定，還是演出家的決定，但總之一定得由其中一人來決斷。」
音樂劇『網球王子』（通稱『網王音樂劇』。2003年～），便在討論後決定拿掉「網球」。
「但與此同時，我們卻成功保留了比賽的緊張感和角色性。」
在『網王音樂劇』中，運用了快速移動的圓形的聚光燈，配合擊球音效來代替真正的網球。
因此演員們得以只拿著球拍，在舞台上自由地移動。
「起初我們還考慮過在把網球固定在長竿上來移動的方案。但當時要是採用這個方法，或許『網王音樂劇』就無法成為在今日仍大受歡迎的作品了。那時沒有選擇長竿方案真是太好了。」
作者簡介
作者簡介
門倉紫麻（Kadokura Shima）
1970年生於神奈川縣。1993年畢業於慶應義塾大學文學系。曾任Amazon.co.jp編輯，2003年後成為自由作家。在雜誌、報紙上執筆漫畫相關的企劃與報導，以及針對漫畫家的訪談。同時也投稿與職業摔角相關的報導。著有取材自『週刊少年JUMP』連載作家工作術的『マンガ脳の鍛えかた（漫畫腦的鍛鍊方法）』（集英社，2010），取材自宇航員、航太開發人員的『We are 宇宙兄弟 宇宙を舞台に活躍する人たち（We are 宇宙兄弟 活躍於航太領域的人們）』『We are 宇宙兄弟 宇宙飛行士の底力（We are 宇宙兄弟 太空人的實力）』（モーニング編輯部，講談社+α新書，2012）。另於法國出版過網羅了日本漫畫業界用語，針對法國的日本漫畫粉絲的語文書『LE JAPONAIS DU MANGA』（與Misato RAILLARD共著，ASSIMIL，2015）。2015～2017年度，日本文化廳多媒體藝術祭漫畫部門審查委員。2017～2018年度日本漫畫家協會賞選考委員。
門倉紫麻（Kadokura Shima）
1970年生於神奈川縣。1993年畢業於慶應義塾大學文學系。曾任Amazon.co.jp編輯，2003年後成為自由作家。在雜誌、報紙上執筆漫畫相關的企劃與報導，以及針對漫畫家的訪談。同時也投稿與職業摔角相關的報導。著有取材自『週刊少年JUMP』連載作家工作術的『マンガ脳の鍛えかた（漫畫腦的鍛鍊方法）』（集英社，2010），取材自宇航員、航太開發人員的『We are 宇宙兄弟 宇宙を舞台に活躍する人たち（We are 宇宙兄弟 活躍於航太領域的人們）』『We are 宇宙兄弟 宇宙飛行士の底力（We are 宇宙兄弟 太空人的實力）』（モーニング編輯部，講談社+α新書，2012）。另於法國出版過網羅了日本漫畫業界用語，針對法國的日本漫畫粉絲的語文書『LE JAPONAIS DU MANGA』（與Misato RAILLARD共著，ASSIMIL，2015）。2015～2017年度，日本文化廳多媒體藝術祭漫畫部門審查委員。2017～2018年度日本漫畫家協會賞選考委員。
內容目錄
目錄
前言 6
第1章
用日本獨創的內容對抗世界
松田誠 [舞台劇製作人] 9
第2章
想看到「角色」與「演員」擦出火花的瞬間
茅野イサム（ISAMU） [演出家] 55
第3章
用名為「音樂」的語言說故事
和田俊輔 [作曲‧編曲家] 101
第4章
2.5次元是一柄雙刃劍
佐藤流司 [演員] 145
特別對談 [舞台劇製作人] 松田 誠 × [演員] 佐藤流司 201
古屋兔丸 附錄漫畫&訪談
其實帝一的角色們也去看了決戰的水舞！ 212
原作者眼中的「2.5次元」的世界 214
後記 222
前言 6
第1章
用日本獨創的內容對抗世界
松田誠 [舞台劇製作人] 9
第2章
想看到「角色」與「演員」擦出火花的瞬間
茅野イサム（ISAMU） [演出家] 55
第3章
用名為「音樂」的語言說故事
和田俊輔 [作曲‧編曲家] 101
第4章
2.5次元是一柄雙刃劍
佐藤流司 [演員] 145
特別對談 [舞台劇製作人] 松田 誠 × [演員] 佐藤流司 201
古屋兔丸 附錄漫畫&訪談
其實帝一的角色們也去看了決戰的水舞！ 212
原作者眼中的「2.5次元」的世界 214
後記 222
ISBN: 9789865112004