內容簡介
觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變
內容簡介
《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》是針對歐洲藝術展覽制度進行歷史探索的第一本中文專書。既是關於藝術展覽的歷史研究，也能對於當代的展示潮流提供反思觀點。
本書作者劉碧旭博士以藝術作品的觀看理論做為基本原理，以歐洲做為範圍，回到西洋藝術開始出現展覽活動與制度的時期，透過文字與圖片的史料整理與詮釋，釐清與描寫它們從最初的儀式活動到後來的展覽活動的演變過程。本書涵蓋，第一部份歐洲藝術養成制度的起源，第一章文藝復興時期義大利藝術家職業身分的覺醒，第二章從義大利到法蘭西的藝術學院之興起，第三章藝術作品展示觀念的遞嬗；第二部分法國藝術展示制度的建立，第四章法蘭西皇家繪畫與雕塑學院及其沙龍展，第五章藝術展覽與理論建構的關係，第六章藝術評論與公共博物館的誕生。
本書特色
針對歐洲藝術展覽制度進行歷史探索的第一本中文專書。
內容簡介
《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》是針對歐洲藝術展覽制度進行歷史探索的第一本中文專書。既是關於藝術展覽的歷史研究，也能對於當代的展示潮流提供反思觀點。
本書作者劉碧旭博士以藝術作品的觀看理論做為基本原理，以歐洲做為範圍，回到西洋藝術開始出現展覽活動與制度的時期，透過文字與圖片的史料整理與詮釋，釐清與描寫它們從最初的儀式活動到後來的展覽活動的演變過程。本書涵蓋，第一部份歐洲藝術養成制度的起源，第一章文藝復興時期義大利藝術家職業身分的覺醒，第二章從義大利到法蘭西的藝術學院之興起，第三章藝術作品展示觀念的遞嬗；第二部分法國藝術展示制度的建立，第四章法蘭西皇家繪畫與雕塑學院及其沙龍展，第五章藝術展覽與理論建構的關係，第六章藝術評論與公共博物館的誕生。
本書特色
針對歐洲藝術展覽制度進行歷史探索的第一本中文專書。
作者簡介
作者簡介
劉碧旭
台北人。國立台北藝術大學藝術學博士，目前任教於國立台灣藝術大學美術學系及實踐大學工業產品設計學系，主要的學術領域為美學與人文思潮、藝術史與展示史、藝術理論與評論、藝術博物館研究。
劉碧旭
台北人。國立台北藝術大學藝術學博士，目前任教於國立台灣藝術大學美術學系及實踐大學工業產品設計學系，主要的學術領域為美學與人文思潮、藝術史與展示史、藝術理論與評論、藝術博物館研究。
內容目錄
目錄
序一
從藝術史的研究到藝術展示史研究 ╱ 8
劉碧旭《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》的開創性意義──廖仁義
序二
藝術史研究的困難與樂趣 ╱ 12
劉碧旭的《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》──陳貺怡
自序
啟蒙與感恩 ╱ 16
導論╱18
第一節 藝術創作與展示的關係之研究的當代意義 ／ 18
第二節 法國舊體制時期藝術觀看體制化的原型 ／ 22
第三節 藝術史學、藝術哲學、藝術展示史的觀點與方法 ／ 28
第四節 藝術社會學與藝術社會史關於展示制度的研究文獻 ／ 36
第五節 章節架構與觀點鋪陳 ／ 41
Ⅰ 歐洲藝術養成制度的起源 43
第一章 藝術家職業身分的演變：從古希臘到文藝復興時期／44
第一節 「藝術家」辭源與社會脈絡 ／ 44
▎從希臘文化到拉丁文化 45
▎城市興起與行會經濟 47
▎手工藝行會的師徒制 48
第二節 義大利佛羅倫斯︰文藝復興與藝術學院的誕生 ／ 49
▎佛羅倫斯的興起 49
▎行會經濟與政治 51
▎行會經濟與文化藝術 52
第三節 從機械技術到自由技術 ／ 54
▎「古代知識」蔚為風潮：「學院」的意涵 55
▎ Disegno 的藝術生產與知識建構 56
▎佛羅倫斯藝術學院的理想藍圖 59
第二章 法蘭西的藝術學院制度：一個義大利傳統的移植／62
第一節 法蘭西：從中世紀到文藝復興 ／ 62
▎宮廷藝術家的特權 63
▎法蘭西文藝復興 63
▎義大利傳統的融合與轉化 65
第二節 波旁王朝的中央集權與文化政治 ／ 66
▎義大利學院制度對法蘭西的影響 66
▎宮廷藝術家特權及其政治衝突 68
▎宮廷藝術家與行會藝術家的對抗 68
第三節 法蘭西皇家繪畫與雕塑學院的成立 ／ 69
▎政治功能與目的 70
▎經濟政策與學院規範 71
▎體制化的藝術理論建構 73
第三章 藝術作品展示觀念的演變：從義大利到法蘭西／77
第一節 佛羅倫斯的藝術展示 ／ 79
▎宗教慶典遊行 79
▎聖米凱爾會堂 82
▎米開朗基羅的大衛雕像及其葬禮 90
第二節 羅馬的藝術展示 ／ 98
▎展示永恆 98
▎展示華麗 103
▎藝術朝聖 105
第三節 巴黎的藝術展示 ／ 111
▎庇護聖人遊行儀式 112
▎聖母院五月展 116
▎太子廣場展覽 118
Ⅱ 法國藝術展示制度的建立 121
第四章 法蘭西皇家繪畫與雕塑學院與「沙龍展」的發展歷程 ／ 122
第一節 學院展覽的法定地位 ／ 124
▎學院組織 125
▎展覽章程 128
▎學院初期的展覽 130
第二節 「沙龍展」 ／ 135
▎翁丹公爵：以「沙龍展」的命名 136
▎財政大臣歐利與「沙龍展」的公共審計制度 138
▎蓬芭度夫人與學院的改革計畫 140
第三節 形塑法蘭西 ／ 143
▎法蘭西語言與理性主義 144
▎弗埃：裝飾性的巴洛克 147
▎普桑：莊嚴的理性 150
第五章 藝術展覽與理論建構的關係／158
第一節 藝術的準則 ／ 162
▎巴洛克的法蘭西轉向 163
▎藝術理論與作品討論會 171
▎線條與色彩之爭 180
第二節 品味擴散與超越 ／ 184
▎資產階級的品味 186
▎洛可可與階級鬆動 190
▎階級與品味的衝突 193
第三節 知識分類與藝術展示 ／ 195
▎啟蒙思潮 196
▎藝術的分類 198
▎沙龍展的觀眾 199
第六章 藝術評論與近代公共博物館概念的孵化／202
第一節 展覽評論與藝術評論 ／ 202
▎觀看者的審美經驗 203
▎德．聖彥的展覽評論 206
▎狄德羅的藝術評論 209
第二節 展示方法與藝術史 ／ 213
▎展覽籌劃人 214
▎朝向公眾的藝術展示：奧爾良家族收藏展 218
▎國王藏品陳列室 220
第三節 大革命前夕的羅浮宮計畫 ／ 222
▎文化首長的視野與行政能力：翁吉維耶伯爵的理想 222
▎視覺百科全書的典藏政策 224
▎古今共榮與展示法蘭西畫派 226
結論╱228
第一節 研究發現 228
第二節 研究反省 236
參考書目 ╱ 241
年表 ╱ 244
中外譯名對照表 ╱ 250
序一
從藝術史的研究到藝術展示史研究 ╱ 8
劉碧旭《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》的開創性意義──廖仁義
序二
藝術史研究的困難與樂趣 ╱ 12
劉碧旭的《觀看的歷史轉型：歐洲藝術展覽的起源與演變》──陳貺怡
自序
啟蒙與感恩 ╱ 16
導論╱18
第一節 藝術創作與展示的關係之研究的當代意義 ／ 18
第二節 法國舊體制時期藝術觀看體制化的原型 ／ 22
第三節 藝術史學、藝術哲學、藝術展示史的觀點與方法 ／ 28
第四節 藝術社會學與藝術社會史關於展示制度的研究文獻 ／ 36
第五節 章節架構與觀點鋪陳 ／ 41
Ⅰ 歐洲藝術養成制度的起源 43
第一章 藝術家職業身分的演變：從古希臘到文藝復興時期／44
第一節 「藝術家」辭源與社會脈絡 ／ 44
▎從希臘文化到拉丁文化 45
▎城市興起與行會經濟 47
▎手工藝行會的師徒制 48
第二節 義大利佛羅倫斯︰文藝復興與藝術學院的誕生 ／ 49
▎佛羅倫斯的興起 49
▎行會經濟與政治 51
▎行會經濟與文化藝術 52
第三節 從機械技術到自由技術 ／ 54
▎「古代知識」蔚為風潮：「學院」的意涵 55
▎ Disegno 的藝術生產與知識建構 56
▎佛羅倫斯藝術學院的理想藍圖 59
第二章 法蘭西的藝術學院制度：一個義大利傳統的移植／62
第一節 法蘭西：從中世紀到文藝復興 ／ 62
▎宮廷藝術家的特權 63
▎法蘭西文藝復興 63
▎義大利傳統的融合與轉化 65
第二節 波旁王朝的中央集權與文化政治 ／ 66
▎義大利學院制度對法蘭西的影響 66
▎宮廷藝術家特權及其政治衝突 68
▎宮廷藝術家與行會藝術家的對抗 68
第三節 法蘭西皇家繪畫與雕塑學院的成立 ／ 69
▎政治功能與目的 70
▎經濟政策與學院規範 71
▎體制化的藝術理論建構 73
第三章 藝術作品展示觀念的演變：從義大利到法蘭西／77
第一節 佛羅倫斯的藝術展示 ／ 79
▎宗教慶典遊行 79
▎聖米凱爾會堂 82
▎米開朗基羅的大衛雕像及其葬禮 90
第二節 羅馬的藝術展示 ／ 98
▎展示永恆 98
▎展示華麗 103
▎藝術朝聖 105
第三節 巴黎的藝術展示 ／ 111
▎庇護聖人遊行儀式 112
▎聖母院五月展 116
▎太子廣場展覽 118
Ⅱ 法國藝術展示制度的建立 121
第四章 法蘭西皇家繪畫與雕塑學院與「沙龍展」的發展歷程 ／ 122
第一節 學院展覽的法定地位 ／ 124
▎學院組織 125
▎展覽章程 128
▎學院初期的展覽 130
第二節 「沙龍展」 ／ 135
▎翁丹公爵：以「沙龍展」的命名 136
▎財政大臣歐利與「沙龍展」的公共審計制度 138
▎蓬芭度夫人與學院的改革計畫 140
第三節 形塑法蘭西 ／ 143
▎法蘭西語言與理性主義 144
▎弗埃：裝飾性的巴洛克 147
▎普桑：莊嚴的理性 150
第五章 藝術展覽與理論建構的關係／158
第一節 藝術的準則 ／ 162
▎巴洛克的法蘭西轉向 163
▎藝術理論與作品討論會 171
▎線條與色彩之爭 180
第二節 品味擴散與超越 ／ 184
▎資產階級的品味 186
▎洛可可與階級鬆動 190
▎階級與品味的衝突 193
第三節 知識分類與藝術展示 ／ 195
▎啟蒙思潮 196
▎藝術的分類 198
▎沙龍展的觀眾 199
第六章 藝術評論與近代公共博物館概念的孵化／202
第一節 展覽評論與藝術評論 ／ 202
▎觀看者的審美經驗 203
▎德．聖彥的展覽評論 206
▎狄德羅的藝術評論 209
第二節 展示方法與藝術史 ／ 213
▎展覽籌劃人 214
▎朝向公眾的藝術展示：奧爾良家族收藏展 218
▎國王藏品陳列室 220
第三節 大革命前夕的羅浮宮計畫 ／ 222
▎文化首長的視野與行政能力：翁吉維耶伯爵的理想 222
▎視覺百科全書的典藏政策 224
▎古今共榮與展示法蘭西畫派 226
結論╱228
第一節 研究發現 228
第二節 研究反省 236
參考書目 ╱ 241
年表 ╱ 244
中外譯名對照表 ╱ 250
ISBN: 9789862822456