作者簡介

作者簡介

焦雄屏

著名電影人，集製片、監製、教育、寫作於一身，在國際上贏得「台灣新電影教母」之稱。監製多部電影包括《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《二弟》、《綠帽子》、《愛你愛我》、《侯孝賢畫像》、《蘋果》、《觀音山》、《五月之戀》、《阮玲玉》、《戰‧鼓》、《白銀帝國》、《上海王》、《狗狗傷心誌》等，獲獎無數，至今仍在監製若干電影與網劇，如《再見，少年》、《尋羌》。她曾以《阮玲玉》、《十七歲的單車》兩次提名金馬獎最佳編劇。最近仍在帶領焦雄屏編劇工作室，培養眾多創作新手。

她早期在台灣推動新電影運動，從評論到辦電影獎，最終將電影推上國際舞台。她是兩岸知名導演如侯孝賢、楊德昌、李安、王小帥、蔡明亮、劉奮鬥等人走向國際的主要推手之一。她在1980到1990年代成功在本土推動台灣新電影運動，之後在國際為臺灣新電影和大陸第五代與第六代電影作重要論述與介紹，促使華語電影揚威國際。她著作等身，共出版八十本以上著作，其中包括譯作兩岸三地電影專業及愛好者的入門書《認識電影》、《閃回》、《導演視野》及多種電影專業叢書。

她曾任金馬獎主席，在任期間改革評審制度、創立合拍平臺，並推動金馬獎國際化，引進費比西國際影評人聯盟和奈派克亞洲電影推廣聯盟，使金馬獎再現公信力與競爭力，縱當時被立法院詬病應停辦的電影獎，成為華語電影節榮譽最高指標。她曾創立中時晚報電影獎，成為台北電影獎前身。她也曾任中華民國電影節執行長，在任推動十六個國外台灣電影回顧展，培養陳玉勳、林正盛、蕭雅全導演拍第一次劇情短片，培養黃志明、葉如芬製片，舉辦各種攝影、美術、錄音訓練班，也出版各種電影史叢書。

她曾在全世界各大中電影節任評審，爭取華語圈文化發言權。又曾任北藝大電影創作研究所所長培養子弟無數，近來任大理國際影展藝術總監。


焦雄屏著作

2019 歲月留影：中西電影論述 （商務印書館）
2019 雕刻歲月：藝術電影與民族經典 （商務印書館）
2019 法國電影新浪潮（修訂版） （商務印書館）
2019 黑澤明: 電影天皇（蓋亞）
2018 映像中國（蓋亞）
2018 映像台灣（蓋亞）
2013 焦雄屏的電影天地（龍門書局）
2010 二十一世紀世界重要電影產業板塊移動 — 工業形勢的變化與成果（躍昇）
2005 映像中國（上海復旦大學出版社）
2002 台灣電影九○新新浪潮（麥田）
1998 時代顯影－中西電影論述（遠流）
1998 風雲際會：大陸當代電影研究（遠流）
1995 光影紅顏-蕭芳芳寫真（萬象）
1995 香港電影傳奇：蕭芳芳和四十年電影風雲（萬象）
1994 歌舞電影縱橫談（遠流）
1994 改變歷史的五年－國聯電影研究（萬象）
1991 談影錄（遠流）
1991 台灣電影中的作者與類型（遠流）
1990 閱讀主流電影（遠流）
1989 藝術電影與民族經典（遠流出版社）
1985 焦雄屏看電影：台港系列（三三書坊）
1985 焦雄屏看電影：好萊塢系列（三三書坊）

焦雄屏翻譯作品

2017 對白：文字、舞台、銀幕的言語行為藝術（Robert Mckee著、天津人民出版社）
2017 認識電影插圖第十二版（Louis Giannetti著、四川人民出版社）
2016 認識電影全彩插圖第十二版（Louis Giannetti著、北京聯合出版公司）
2015 閃回：世界電影史 （Louis Giannetti & Scott Eyman著、蓋亞）
2006 導演視野︰遇見250位世界著名的電影導演（Geoff Andrew著、江蘇人民出版社）
2005 認識電影第十版（Louis Giannetti著、遠流）
1998 認識電影第二版（Louis Giannetti著、遠流）
1998 再見，吾愛（Raymond Thornton Chandler著、臉譜

內容目錄

目錄

◆ 法國電影史傳統
萌芽美學鼻祖和跨國霸業
霸業粉碎前衛風潮蔚起
詩意寫實片場風格
戰爭與淪陷國家挫敗，電影勃興
通敵者的爭議愛國還是賣國？

◆ 戰後古典主義的建立
光復與重建工業基礎與古典主義構築
從戰爭哀歌到商業類型黑色電影、喜劇、歷史古裝
老將歸位vs.新作者風格家
品質的傳統編劇．文學．製作價值

◆ 從理論到實踐的新浪潮
作者的策略電影圖書館、電影筆記、老爸電影
作者論、攝影機筆論導演評價的大翻案
風起雲湧的新浪潮原因、現象、年輕人
新浪潮的分類電影筆記派、左岸派

◆ 新潮派的美學與政治
新浪潮美學本體論、現代主義
一九六八五月運動，政治轉向，立場分裂
抗爭與運動的年代電影、理論與議題式草根行動主義

◆ 電影筆記派
尚-盧．高達JEAN-LUC GODARD
神話的誕生評論與創作的一致目標
高達的電影革命推翻傳統，唾棄古典敘事
高達的政治革命政治批判，政治行動
高達的錄影時期探索音畫的主體性
高達與楚浮分道揚鑣
《斷了氣》À BOUT DE SOUFFLE
《女人就是女人》UNE FEMME EST UNE FEMME
《槍兵》LES CARABINIERS
《輕蔑》LE MÉPRIS
《我所知道她的二三事》DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D’ELLE
《中國女人》LA CHINOISE
《週末》WEEK-END
《給珍的信》LETTER TO JANE
《電影史》HISTOIRE(S) DU CINÉMA
《愛之禮讚》ÉLOGE DE L’AMOUR
《再見語言》ADIEU AU LANGAGE
《影像之書》LE LIVRE D’IMAGE

法蘭蘇瓦．楚浮FRANÇOIS TRUFFAUT
童年．自傳．安端五部曲
類型．黑色電影．電影人生
女人．愛情．回到品質傳統
《四百擊》LES QUATRE CENTS COUPS
《射殺鋼琴師》TIREZ SUR LE PIANISTE
《夏日之戀》JULES ET JIM
《黑衣新娘》LA MARIÉE ÉTAIT EN NOIR
《騙婚記》LA SIRÈNE DU MISSISSIPI
《野孩子》L’ENFANT SAUVAGE
《最後一班地鐵》LE DERNIER MÉTRO
《激烈的星期日！》VIVEMENT DIMANCHE!

克勞德．夏布洛CLAUDE CHABROL
顛覆中產家庭的表象希區考克的懸疑焦慮，
塞克的家庭通劇
宗教罪惡的轉移，佛利茲．朗的原罪宿命
《美女們》LES BONNES FEMMES
《表兄弟》LES COUSINS
《女鹿》LES BICHES

艾力．侯麥ÉRIC ROHMER
環境、背景與角色心理過程
說理與行動知識分子男性vs.自覺的女性
天主教與布列松
女性視角．文學性
《圓月映花都》LES NUITS DE LA PLEINE LUNE

賈克．希維特JACQUES RIVETTE
挑戰長度與內容規避傳統，絕不妥協
真實vs.戲劇戲劇排練與角色扮演
《巴黎屬於我們》PARIS NOUS APPARTIENT
《塞琳和茱麗渡船記》CÉLINE ET JULIE VONT EN BATEAU
《六人行不行》VA SAVOIR

◆ 左岸派
喬治．弗蘭敘GEORGES FRANJU
戰慄與虛無交雜的恐怖詩情
《沒有臉的眼睛》LES YEUX SANS VISAGE

安妮．華妲AGNÈS VARDA
新浪潮之母文學書寫的記錄風格
女性主義倒退或激進？
《五點到七點的克萊歐》CLÉO DE 5 À 7
《最酷的旅伴》VISAGES VILLAGES
《安妮．華妲最後一堂課》VARDA PAR AGNÈS

路易．馬盧LOUIS MALLE
新浪潮的先驅多元挑戰題材與形式
紀錄與戲劇並重
自傳色彩一九四四年的法國
《地下鐵的莎齊》ZAZIE DANS LE MÉTRO
《大西洋城》ATLANTIC CITY
《五月傻瓜》MILOU EN MAI

阿倫．雷奈ALAIN RESNAIS
時間與記憶的囚徒
文學家與作者風格
《廣島之戀》HIROSHIMA MON AMOUR
《去年在馬倫巴》L’ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD
《我的美國舅舅》MON ONCLE D’AMÉRIQUE
《吸菸／不吸菸》SMOKING/NO SMOKING

克里斯．馬克CHRIS MARKER
知識分子拍電影
提倡集體的行動派
《堤》LA JETÉE

阿倫．羅伯-葛里葉ALAIN ROBBE-GRILLET
新小說的電影實踐
《不朽的女人》L’IMMORTELLE
《歐洲特快車》TRANS-EUROP-EXPRESS

瑪格麗特．莒哈絲MARGUERITE DURAS
音畫分離．女性主義．政治立場
微限主義的美學，自傳式的個人回憶
《印度之歌》INDIA SONG

◆ 新浪潮的回顧及影響
分裂與傳承神話的崩解及延續
定義與詮釋之困難
兩個階段的新浪潮由無政府到反體制
作者理論的沿革與變遷西方理論之創作者／作品／意義研究基礎
電影的政治性和政治現代主義
法國江山輩有新人外表電影和明信片電影