內容簡介
解讀攝影大師：認識他們的創作人生、觀點與作品觀看之道
內容簡介
看大量好作品，就是最好的攝影課
橫跨19-21世紀，從紀實、新聞到當代攝影，近80位攝影名家
尤金•阿特傑∣史蒂格利茲∣保羅•史川德∣柯特茲∣布列松
羅伯•法蘭克∣黛安．阿勃絲∣東松照明∣辛蒂•雪曼∣葛斯基∣川內倫子
洋洋灑灑的攝影家名單，珍貴授權的攝影照片
是攝影史、攝影家傳記，更是好作品的觀看之道
英國重量級攝影書寫┼攝影家研究
創新書寫角度，不談艱澀理論
一張張導覽，教你如何閱讀影像；
認識大師的創作人生、觀點與作品
將照片放回攝影史脈絡爬梳的影像解讀佳作。──張世倫∣藝評人
閱讀照片裡的複雜、神祕、多義，是此書的價值所在。──郭力昕∣影像文化評論者
本書特色
◎如同攝影史，橫跨19-21世紀，從紀實到當代，多角度導覽80位重量級名家，逾300張名作
◎英國知名攝影學者解讀，是攝影史、攝影家傳記、更是好作品的觀看之道
◎深入導覽！看攝影家人生、歷程、風格、創作，更看觀點、美學與歷史文化
▌知名英國藝術史及攝影學者──解讀下的攝影大師
作者傑佛瑞曾為知名出版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中，他從1840年史上第一位攝影家談至當代攝影家，橫跨近二百年，囊括絕大多數重要經典大師，談及不同時代的攝影家如何觀看世界？如何創作？又是在什麼樣情境下，拍下經典之作？
▌看懂大師宏觀時代、微觀生命的影像視野
這本宛如攝影史之書，不同於一般攝影史，用不同方式，帶領讀者發現攝影家創作的精髓脈絡，看懂攝影作品的觀看之道。書中收錄19-21世紀的80位經典大師，從紀實攝影到實驗性的當代攝影，時序橫跨兩次世界大戰，跨風格、跨領域、跨時代。
▌看懂照片，需要直接看、大量看
本書勇敢挑戰攝影經典命題，不談艱澀理論，細述攝影家人生與相對應的時代代表作。透過生活與時代，看見攝影家拍下經典作品的當下視角與觀點。創新的書寫角度，仰賴書寫者深厚的歷史人文與攝影美學素養，巧妙地將攝影家人生，與時代和創作平行對照，
例如卡帕（Robert Capa）以浪人、冒險家、賭徒和花心男等身份，成為攝影史上的浪漫先驅。他所拍攝的一張二戰後名作，照片中是一群與德軍相戀被迫剃頭遊街的女子照片，這張照片點出卡帕在戰爭中對人性的關心，以及他生性的浪漫情懷，特別容易對女人的處境產生同情。
又如攝影師都是神祕的觀察家，但黛安•阿勃絲（Diane Arbus）卻相反，她在信件和筆記中坦誠一切，或說了絕大部分。她說：「這世界充滿虛構角色，忙著尋找他們的故事。」她所拍的一位上空舞者，她用食指撐住左胸，或許是為了讓左右對稱。她以略為俯視的角度面對相機，因為她和攝影師都知道，她的雙峰雖然是一大賣點，卻也是個尷尬的麻煩東西。
或是對社會現象的敏銳觀察。當代攝影家安德列斯•葛斯基（Andreas Gursky）看到物流的樣貌：日後即將普及、但當時仍在發展中的顏色編碼倉儲以及配送活動。隨著時代的進展，在1980與1990年代出現了一種來自物流文化的新興壓力，原因在於物流文化所內含的循環特質。這種新興社會樣貌的存在不容否認，同時更超乎常理所能解釋的範疇。
▌深入細節，教你成為閱讀影像的福爾摩斯
過去專書多半只談觀影法則，但本書卻帶領讀者一張張，從細節推敲當時的歷史脈絡與攝影家觀點。
•經典影像的深入解讀：布列松的名作《馬恩河畔》，照片中是一群野餐客的背影，過胖的身軀，沒有一個像是曾經節制過飲食，而坐在人群中最後的男子，坐的位置，可以讓他盡情吃喝不被人看到。水面上的小艇，和他們的淡漠態度形成有趣對比。那也許是他們的船，但如果他們都坐上去，船好像會下沉。
•伴隨創作觀點的解析：森山大道的流浪狗，從一隻狗的視點觀看，這世界會是什麼模樣？森山大道經常從汽車裡拍照，這位置使他處在一種中間地帶，讓車子和輪胎的下半部可以出現在他的平視範圍。森山大道所屬的那代新人類，是倚賴汽車載運和習慣久坐的一群，和先前習慣步行的行走世代不同，對事物也因此有了新的看法，他們的视點特色就是不安定和易受傷。
川內倫子在訪談中提到自己攝影時相當仰賴直覺，她通常是在相機的驅策下，於某個特殊、絕無僅有的場所中按下快門，而那樣的直覺近乎是幻象。她將一隻優雅的天鵝與微弱光線下的一張凌亂的床同時呈現。另外這隻純白的天鵝還在水面上投下黑色的倒影，形成對比。有那麼一瞬間，川內看似造訪了化身為黑暗湖水或是峽谷水灣的地獄，遠處還有火光燃燒。
▌看伊恩•傑佛瑞（Ian Jeffrey）如何點評攝影大師
•史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）∣現代攝影之父
─他把自己的照片當成一個母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知……癡迷的攝影人……情感上的變色龍……以及美國最耀眼的藝術孔雀。」
•韋斯頓（Edward Weston）∣攝影界的畢卡索
－事物要成為事物本身，就必須要有質感，要夠耀眼。韋斯頓譴責藝術，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。
•史川德（Paul Strand）∣美國當代攝影之父
－史川德曾說，自從塞尚和梵谷死後，肖像已變成失傳的藝術。他拍人像的目的，是「想將他們的內在人性呈現出來，讓其他人關注他們。」
•柯特玆（Andre Kertesz）∣20世紀最重要的攝影師
－倘若攝影能變成版畫的一個支系，那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適合展示在藝廊的牆面上。
•布列松（Cartier-Bresson）∣決定性瞬間，現代新聞攝影之父
－接連上演的歷史事件，備感壓力的攝影師們，開始把自己當成目擊者，爲他們無法理解的歷史進程做見證。布列松正是其中代表。
•布蘭特（Bill Brandt）∣光影魔術師
－人類誕生在一個陰暗的地域 ，你只能費盡辛苦地與陰暗協調。他年輕時得過肺結核，後又罹患糖尿病，他很清楚，活著並不是一件理所當然的事。
•卡帕（Robert Capa）∣傳奇戰地攝影師
－ 報導攝影具有電影的種種特質。攝影師知道，特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝，這在1938年時堪稱是一種啟示。
•阿勃絲（Diane Arbus）∣美國最具爭議的女攝影師
－她的作品理充滿了你不想選擇的各種命運樣本。攝影家都是觀察家，而且可能相當神祕。但阿勃絲相反，她在信件和筆記中坦承一切，或說了絕大部分。
•東松照明∣日本戰後重量級攝影家
－他是後現代美學的先驅，該派對確定性抱持保留態度，他們知道我們到得太晚，知道我們是錯誤印象的犧牲者。
•森山大道∣日本街拍大師
－他和他的同輩預見了一個新時代，在那個時代裡，照片將靠自身的力量彼此溝通。
原書名：《讀˙攝影：打開宏觀時代、微觀生命的創作之眼，觀看攝影的史詩之作》全新增訂版
內容簡介
看大量好作品，就是最好的攝影課
橫跨19-21世紀，從紀實、新聞到當代攝影，近80位攝影名家
尤金•阿特傑∣史蒂格利茲∣保羅•史川德∣柯特茲∣布列松
羅伯•法蘭克∣黛安．阿勃絲∣東松照明∣辛蒂•雪曼∣葛斯基∣川內倫子
洋洋灑灑的攝影家名單，珍貴授權的攝影照片
是攝影史、攝影家傳記，更是好作品的觀看之道
英國重量級攝影書寫┼攝影家研究
創新書寫角度，不談艱澀理論
一張張導覽，教你如何閱讀影像；
認識大師的創作人生、觀點與作品
將照片放回攝影史脈絡爬梳的影像解讀佳作。──張世倫∣藝評人
閱讀照片裡的複雜、神祕、多義，是此書的價值所在。──郭力昕∣影像文化評論者
本書特色
◎如同攝影史，橫跨19-21世紀，從紀實到當代，多角度導覽80位重量級名家，逾300張名作
◎英國知名攝影學者解讀，是攝影史、攝影家傳記、更是好作品的觀看之道
◎深入導覽！看攝影家人生、歷程、風格、創作，更看觀點、美學與歷史文化
▌知名英國藝術史及攝影學者──解讀下的攝影大師
作者傑佛瑞曾為知名出版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中，他從1840年史上第一位攝影家談至當代攝影家，橫跨近二百年，囊括絕大多數重要經典大師，談及不同時代的攝影家如何觀看世界？如何創作？又是在什麼樣情境下，拍下經典之作？
▌看懂大師宏觀時代、微觀生命的影像視野
這本宛如攝影史之書，不同於一般攝影史，用不同方式，帶領讀者發現攝影家創作的精髓脈絡，看懂攝影作品的觀看之道。書中收錄19-21世紀的80位經典大師，從紀實攝影到實驗性的當代攝影，時序橫跨兩次世界大戰，跨風格、跨領域、跨時代。
▌看懂照片，需要直接看、大量看
本書勇敢挑戰攝影經典命題，不談艱澀理論，細述攝影家人生與相對應的時代代表作。透過生活與時代，看見攝影家拍下經典作品的當下視角與觀點。創新的書寫角度，仰賴書寫者深厚的歷史人文與攝影美學素養，巧妙地將攝影家人生，與時代和創作平行對照，
例如卡帕（Robert Capa）以浪人、冒險家、賭徒和花心男等身份，成為攝影史上的浪漫先驅。他所拍攝的一張二戰後名作，照片中是一群與德軍相戀被迫剃頭遊街的女子照片，這張照片點出卡帕在戰爭中對人性的關心，以及他生性的浪漫情懷，特別容易對女人的處境產生同情。
又如攝影師都是神祕的觀察家，但黛安•阿勃絲（Diane Arbus）卻相反，她在信件和筆記中坦誠一切，或說了絕大部分。她說：「這世界充滿虛構角色，忙著尋找他們的故事。」她所拍的一位上空舞者，她用食指撐住左胸，或許是為了讓左右對稱。她以略為俯視的角度面對相機，因為她和攝影師都知道，她的雙峰雖然是一大賣點，卻也是個尷尬的麻煩東西。
或是對社會現象的敏銳觀察。當代攝影家安德列斯•葛斯基（Andreas Gursky）看到物流的樣貌：日後即將普及、但當時仍在發展中的顏色編碼倉儲以及配送活動。隨著時代的進展，在1980與1990年代出現了一種來自物流文化的新興壓力，原因在於物流文化所內含的循環特質。這種新興社會樣貌的存在不容否認，同時更超乎常理所能解釋的範疇。
▌深入細節，教你成為閱讀影像的福爾摩斯
過去專書多半只談觀影法則，但本書卻帶領讀者一張張，從細節推敲當時的歷史脈絡與攝影家觀點。
•經典影像的深入解讀：布列松的名作《馬恩河畔》，照片中是一群野餐客的背影，過胖的身軀，沒有一個像是曾經節制過飲食，而坐在人群中最後的男子，坐的位置，可以讓他盡情吃喝不被人看到。水面上的小艇，和他們的淡漠態度形成有趣對比。那也許是他們的船，但如果他們都坐上去，船好像會下沉。
•伴隨創作觀點的解析：森山大道的流浪狗，從一隻狗的視點觀看，這世界會是什麼模樣？森山大道經常從汽車裡拍照，這位置使他處在一種中間地帶，讓車子和輪胎的下半部可以出現在他的平視範圍。森山大道所屬的那代新人類，是倚賴汽車載運和習慣久坐的一群，和先前習慣步行的行走世代不同，對事物也因此有了新的看法，他們的视點特色就是不安定和易受傷。
川內倫子在訪談中提到自己攝影時相當仰賴直覺，她通常是在相機的驅策下，於某個特殊、絕無僅有的場所中按下快門，而那樣的直覺近乎是幻象。她將一隻優雅的天鵝與微弱光線下的一張凌亂的床同時呈現。另外這隻純白的天鵝還在水面上投下黑色的倒影，形成對比。有那麼一瞬間，川內看似造訪了化身為黑暗湖水或是峽谷水灣的地獄，遠處還有火光燃燒。
▌看伊恩•傑佛瑞（Ian Jeffrey）如何點評攝影大師
•史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）∣現代攝影之父
─他把自己的照片當成一個母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知……癡迷的攝影人……情感上的變色龍……以及美國最耀眼的藝術孔雀。」
•韋斯頓（Edward Weston）∣攝影界的畢卡索
－事物要成為事物本身，就必須要有質感，要夠耀眼。韋斯頓譴責藝術，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。
•史川德（Paul Strand）∣美國當代攝影之父
－史川德曾說，自從塞尚和梵谷死後，肖像已變成失傳的藝術。他拍人像的目的，是「想將他們的內在人性呈現出來，讓其他人關注他們。」
•柯特玆（Andre Kertesz）∣20世紀最重要的攝影師
－倘若攝影能變成版畫的一個支系，那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適合展示在藝廊的牆面上。
•布列松（Cartier-Bresson）∣決定性瞬間，現代新聞攝影之父
－接連上演的歷史事件，備感壓力的攝影師們，開始把自己當成目擊者，爲他們無法理解的歷史進程做見證。布列松正是其中代表。
•布蘭特（Bill Brandt）∣光影魔術師
－人類誕生在一個陰暗的地域 ，你只能費盡辛苦地與陰暗協調。他年輕時得過肺結核，後又罹患糖尿病，他很清楚，活著並不是一件理所當然的事。
•卡帕（Robert Capa）∣傳奇戰地攝影師
－ 報導攝影具有電影的種種特質。攝影師知道，特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝，這在1938年時堪稱是一種啟示。
•阿勃絲（Diane Arbus）∣美國最具爭議的女攝影師
－她的作品理充滿了你不想選擇的各種命運樣本。攝影家都是觀察家，而且可能相當神祕。但阿勃絲相反，她在信件和筆記中坦承一切，或說了絕大部分。
•東松照明∣日本戰後重量級攝影家
－他是後現代美學的先驅，該派對確定性抱持保留態度，他們知道我們到得太晚，知道我們是錯誤印象的犧牲者。
•森山大道∣日本街拍大師
－他和他的同輩預見了一個新時代，在那個時代裡，照片將靠自身的力量彼此溝通。
原書名：《讀˙攝影：打開宏觀時代、微觀生命的創作之眼，觀看攝影的史詩之作》全新增訂版
作者簡介
作者簡介
伊恩．傑佛瑞
Ian Jeffrey
1981年，Thames & Hudson公司出版了他所撰寫的《攝影簡史》（Photography: A Concise History），這是研究攝影的經典代表作之一。1997年，他在《攝影書》（The Photography Book, Phaidon Press）裡，對這項媒材做了全面審視。1998年，Amphoto出版了他的專題研究《時間框》（Timeframes）；1999年，他為英國國家攝影、電影和電視博物館（National Museum of Photography, Film & Television）撰寫了一本另類攝影史，名為《修訂》（Revisions）。2000年，他為《牛津西洋藝術史》（The Oxford History of Western Art, ed. by Martin Kemp）追溯了攝影的源頭。1970和1980年代，持續為艾倫．羅斯（Alan Ross）的《倫敦雜誌》（London Magazine）撰寫藝評。曾任教於倫敦大學金史密斯學院（London Goldsmiths College）和布拉格的中歐大學（Central European University）。
導讀者簡介
麥克斯．柯茲洛夫
Max Kozloff
近年出版的作品包括《紐約：攝影之都》（New York: Capital of Photograph, Yale University Press, 2002），以及《臉劇場：1900年以來的肖像攝影》（The Theatre of the Face: Portrait Photography since 1900, Phaidon Press, 2007）。
譯者簡介
吳莉君
國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《持續進行的瞬間》、《建築語言&法則》、《包浩斯人》、《設計是什麼？》、《好電影的法則》、《建築的危險》、《當代藝術，如何看》、《包浩斯關鍵故事100》、《浮與沉：攝影家尤金˙史密斯的傳奇人生》、《建築的夢想：龐畢度中心建築師理察‧羅傑斯自傳》等書。任職出版社多年，現為自由工作者。
李佳霖
國立台灣大學外文系畢業，日本同志社大學文化史學碩士。
曾任職於出版社，喜歡閱讀、旅行，在城市巷弄中探索新鮮的生活風景。
伊恩．傑佛瑞
Ian Jeffrey
1981年，Thames & Hudson公司出版了他所撰寫的《攝影簡史》（Photography: A Concise History），這是研究攝影的經典代表作之一。1997年，他在《攝影書》（The Photography Book, Phaidon Press）裡，對這項媒材做了全面審視。1998年，Amphoto出版了他的專題研究《時間框》（Timeframes）；1999年，他為英國國家攝影、電影和電視博物館（National Museum of Photography, Film & Television）撰寫了一本另類攝影史，名為《修訂》（Revisions）。2000年，他為《牛津西洋藝術史》（The Oxford History of Western Art, ed. by Martin Kemp）追溯了攝影的源頭。1970和1980年代，持續為艾倫．羅斯（Alan Ross）的《倫敦雜誌》（London Magazine）撰寫藝評。曾任教於倫敦大學金史密斯學院（London Goldsmiths College）和布拉格的中歐大學（Central European University）。
導讀者簡介
麥克斯．柯茲洛夫
Max Kozloff
近年出版的作品包括《紐約：攝影之都》（New York: Capital of Photograph, Yale University Press, 2002），以及《臉劇場：1900年以來的肖像攝影》（The Theatre of the Face: Portrait Photography since 1900, Phaidon Press, 2007）。
譯者簡介
吳莉君
國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《持續進行的瞬間》、《建築語言&法則》、《包浩斯人》、《設計是什麼？》、《好電影的法則》、《建築的危險》、《當代藝術，如何看》、《包浩斯關鍵故事100》、《浮與沉：攝影家尤金˙史密斯的傳奇人生》、《建築的夢想：龐畢度中心建築師理察‧羅傑斯自傳》等書。任職出版社多年，現為自由工作者。
李佳霖
國立台灣大學外文系畢業，日本同志社大學文化史學碩士。
曾任職於出版社，喜歡閱讀、旅行，在城市巷弄中探索新鮮的生活風景。
內容目錄
目錄
前言 麥克斯．柯茲洛夫Max Kozloff
威廉．亨利．法克斯．塔伯特 WILLIAM HENRY FOX TALBOT
大衛．奧塔維斯．希爾和羅伯．亞當森 DAVID OCTAVIUS HILL & ROBERT ADAMSON
古斯塔夫．勒格雷 GUSTAVE LE GRAY
羅傑．芬頓 ROGER FENTON
茱莉亞．瑪格麗特．卡麥隆 JULIA MARGARET CAMERON
彼得．亨利．艾默生 PETER HENRY EMERSON
佛德列克．艾文斯 FREDERICK H. EVANS
尤金．阿特傑 EUGÈNE ATGET
路易．維特 LOUIS VERT
保羅．紀尼歐 PAUL GÉNIAUX
賈克亨利．拉提格 JACQUES-HENRI LARTIGUE
第一次世界大戰 THE GREAT WAR
威廉．馮托馬 WILHELM VON THOMA
阿佛列．史蒂格利茲 ALFRED STIEGLITZ
路易斯．海恩 LEWIS HINE
奧古斯特．桑德 AUGUST SANDER
桃樂絲．歐曼 DORIS ULMANN
亞歷山大．羅德欽科 ALEKSANDR RODCHENKO
阿卡迪．謝赫特 ARKADY SHAIKHET
鮑里斯．伊格納托維奇 BORIS IGNATOVICH
方斯瓦．柯拉爾 FRANÇOIS KOLLAR
瑪格麗特．布克懷特 MARGARET BOUKE-WHITE
愛德華．韋斯頓 EDWARD WESTON
保羅．史川德 PAUL STRAND
亞伯特．倫格帕契 ALBERT RENGER-PATZSCH
拉茲洛．莫侯利納吉 LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY
艾瑞克．薩洛蒙 ERICH SALOMON
安德烈．柯特茲 ANDRÉ KERTÉSZ
喬曼娜．克魯爾 GERMAINE KRULL
布萊塞 BRASSAÏ
亨利．卡提耶布列松 HENRI CARTIER-BRESSON
曼紐爾．阿瓦雷茲．布拉沃 MANUEL ÁLVAREZ BRAVO
約瑟夫．蘇德克 JOSEF SUDEK
比爾．布蘭特 BILL BRANDT
莉塞忒．馬德爾 LISETTE MODEL
羅伯．卡帕 ROBERT CAPA
移民安置管理局 & 農業安全管理局
RESETTLEMENT ADMINISTRATION & FARM SECURITY ADMINISTRATION
桃樂西．蘭格 DOROTHEA LANGE
亞瑟．羅斯坦 ARTHRU ROTHSTEIN
羅素．李 RUSSELL LEE
約翰．范肯 JOHN VACHON
傑克．德拉諾 JACK DELANO
沃克．艾凡斯 WALKER EVANS
班．夏恩 BEN SHAHN
第二次世界大戰 WORLD WAR II
何內賈克 RENÉ-JACQUES
伊西斯 IZIS
馬塞．波維斯 MARCEL BOVIS
羅伯．杜瓦諾 ROBERT DOISNEAU
安塞爾．亞當斯 ANSEL ADAMS
邁諾．懷特 MINOR WHITE
大衛．西摩 DAVID SEYMOUR
路易斯．福爾 LOUIS FAURER
羅伯．法蘭克 ROBERT FRANK &l
前言 麥克斯．柯茲洛夫Max Kozloff
威廉．亨利．法克斯．塔伯特 WILLIAM HENRY FOX TALBOT
大衛．奧塔維斯．希爾和羅伯．亞當森 DAVID OCTAVIUS HILL & ROBERT ADAMSON
古斯塔夫．勒格雷 GUSTAVE LE GRAY
羅傑．芬頓 ROGER FENTON
茱莉亞．瑪格麗特．卡麥隆 JULIA MARGARET CAMERON
彼得．亨利．艾默生 PETER HENRY EMERSON
佛德列克．艾文斯 FREDERICK H. EVANS
尤金．阿特傑 EUGÈNE ATGET
路易．維特 LOUIS VERT
保羅．紀尼歐 PAUL GÉNIAUX
賈克亨利．拉提格 JACQUES-HENRI LARTIGUE
第一次世界大戰 THE GREAT WAR
威廉．馮托馬 WILHELM VON THOMA
阿佛列．史蒂格利茲 ALFRED STIEGLITZ
路易斯．海恩 LEWIS HINE
奧古斯特．桑德 AUGUST SANDER
桃樂絲．歐曼 DORIS ULMANN
亞歷山大．羅德欽科 ALEKSANDR RODCHENKO
阿卡迪．謝赫特 ARKADY SHAIKHET
鮑里斯．伊格納托維奇 BORIS IGNATOVICH
方斯瓦．柯拉爾 FRANÇOIS KOLLAR
瑪格麗特．布克懷特 MARGARET BOUKE-WHITE
愛德華．韋斯頓 EDWARD WESTON
保羅．史川德 PAUL STRAND
亞伯特．倫格帕契 ALBERT RENGER-PATZSCH
拉茲洛．莫侯利納吉 LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY
艾瑞克．薩洛蒙 ERICH SALOMON
安德烈．柯特茲 ANDRÉ KERTÉSZ
喬曼娜．克魯爾 GERMAINE KRULL
布萊塞 BRASSAÏ
亨利．卡提耶布列松 HENRI CARTIER-BRESSON
曼紐爾．阿瓦雷茲．布拉沃 MANUEL ÁLVAREZ BRAVO
約瑟夫．蘇德克 JOSEF SUDEK
比爾．布蘭特 BILL BRANDT
莉塞忒．馬德爾 LISETTE MODEL
羅伯．卡帕 ROBERT CAPA
移民安置管理局 & 農業安全管理局
RESETTLEMENT ADMINISTRATION & FARM SECURITY ADMINISTRATION
桃樂西．蘭格 DOROTHEA LANGE
亞瑟．羅斯坦 ARTHRU ROTHSTEIN
羅素．李 RUSSELL LEE
約翰．范肯 JOHN VACHON
傑克．德拉諾 JACK DELANO
沃克．艾凡斯 WALKER EVANS
班．夏恩 BEN SHAHN
第二次世界大戰 WORLD WAR II
何內賈克 RENÉ-JACQUES
伊西斯 IZIS
馬塞．波維斯 MARCEL BOVIS
羅伯．杜瓦諾 ROBERT DOISNEAU
安塞爾．亞當斯 ANSEL ADAMS
邁諾．懷特 MINOR WHITE
大衛．西摩 DAVID SEYMOUR
路易斯．福爾 LOUIS FAURER
羅伯．法蘭克 ROBERT FRANK &l