內容簡介
移地花競艷：臺灣亂彈戲的敘事結構與地方特色
內容簡介
出自清朝「花部」戲曲的亂彈戲，來到臺灣已超過兩百年，因主要以北管音樂伴奏，半世紀以來也有人稱它為「北管戲」。由於迎神賽會的大量需求，臺灣亂彈戲曾經非常興盛，然而隨著觀眾喜好的轉變，亂彈戲逐漸無法與後起的歌仔戲競爭，1970年代末期，專演亂彈的僅剩「新美園」一團。
本書作者自1990年代以來，進行大量的北管表演者訪談與演出現場的田野調查，透過不同劇種同名劇目的分析比較，找出北管戲與中國同源劇種的異同，從北管總綱的敘事結構與套式運用中，尋找「活戲」演出的結合組件。臺灣亂彈戲的表演內容，呼應著清代漢人移民的群體心態，也反映日治時期民眾面對原住民族、現代化社會的態度，持續傳承並編創新劇，是北管戲曲在當代無法迴避的挑戰。
內容簡介
出自清朝「花部」戲曲的亂彈戲，來到臺灣已超過兩百年，因主要以北管音樂伴奏，半世紀以來也有人稱它為「北管戲」。由於迎神賽會的大量需求，臺灣亂彈戲曾經非常興盛，然而隨著觀眾喜好的轉變，亂彈戲逐漸無法與後起的歌仔戲競爭，1970年代末期，專演亂彈的僅剩「新美園」一團。
本書作者自1990年代以來，進行大量的北管表演者訪談與演出現場的田野調查，透過不同劇種同名劇目的分析比較，找出北管戲與中國同源劇種的異同，從北管總綱的敘事結構與套式運用中，尋找「活戲」演出的結合組件。臺灣亂彈戲的表演內容，呼應著清代漢人移民的群體心態，也反映日治時期民眾面對原住民族、現代化社會的態度，持續傳承並編創新劇，是北管戲曲在當代無法迴避的挑戰。
作者簡介
作者簡介
簡秀珍
宜蘭羅東人，法國巴黎第七大學遠東研究博士，國立臺北藝術大學傳統音樂學系專任副教授。出版有《開枝散葉根猶在──宜蘭總蘭社的繁華與衰微》（宜蘭：傳藝中心，2015）、《續修臺中縣志文化志．表演藝術》（臺中：臺中縣政府，2010）、《臺灣偶戲走向世界舞臺──班任旅東遊記（與蔡紫珊合著）》（宜蘭：傳藝中心，2007）、《環境、表演與審美──蘭陽地區清代到1960年代的表演活動》（臺北：稻鄉，2005），策劃《憨子弟、瘋亂彈──臺灣北管藝術大展》（傳藝中心，2019-2021）。近年研究重心在：透過臺灣亂彈戲的文本與演出，分析其套式運用、敘事結構和地方特色；研究日治時期臺灣的戲劇活動，並經由日本奇術團天勝一座的跨國展演，勾勒臺灣在東亞表演市場的地位。
簡秀珍
宜蘭羅東人，法國巴黎第七大學遠東研究博士，國立臺北藝術大學傳統音樂學系專任副教授。出版有《開枝散葉根猶在──宜蘭總蘭社的繁華與衰微》（宜蘭：傳藝中心，2015）、《續修臺中縣志文化志．表演藝術》（臺中：臺中縣政府，2010）、《臺灣偶戲走向世界舞臺──班任旅東遊記（與蔡紫珊合著）》（宜蘭：傳藝中心，2007）、《環境、表演與審美──蘭陽地區清代到1960年代的表演活動》（臺北：稻鄉，2005），策劃《憨子弟、瘋亂彈──臺灣北管藝術大展》（傳藝中心，2019-2021）。近年研究重心在：透過臺灣亂彈戲的文本與演出，分析其套式運用、敘事結構和地方特色；研究日治時期臺灣的戲劇活動，並經由日本奇術團天勝一座的跨國展演，勾勒臺灣在東亞表演市場的地位。
內容目錄
目錄
緒論
一、北管劇目的分類與研究對象的選擇
二、研究取徑與相關研究
壹、戲曲故事的形成與差異——以臺灣亂彈戲《雌雄鞭》與京劇《白良關》為發端
一、前言
二、《雌雄鞭》、《白良關》裡的主要人物
三、《白良關》尉遲恭認子的故事脈絡
四、京劇《白良關》的版本差異
（一）「百本張抄本」版
（二）「故宮珍本叢刊」版與「敦厚堂志」抄本
（三）「繪圖京調十七集 光緒中石印本」版
（四）雙紅堂文庫「中華印刷局」版
五、紹興亂彈與北管戲《雌雄鞭》的比較
六、從劇種聲腔關係探尋兩版的差異
七、結語
貳、亂彈聲腔戲曲文本的變化──以《清蒙古車王府藏曲本》、《戲考》、北管總綱為比較對象
一、前言
二、相同內容劇本的分析
（一）《虹（紅）霓關》
（二）《太平橋》
（三）《出京都》上、下本（《下河東》、《龍虎鬥》）
（四）《忠孝全》
（五）《奇雙會》（《販馬記》、《奇雙配》）
三、劇情鋪陳手法的分析
四、滑稽手法的異同
（一）同音聯想或同音異義
（二）口頭禪或重複語詞的運用
（三）言詞中的相互干涉
（四）淫褻的言詞
五、文本主題的異同
六、結語
參、臺灣亂彈戲《打登州》中的地方特色
一、前言
二、「打登州」的故事源頭
三、臺灣亂彈戲《打登州》的總綱版本
四、臺灣亂彈戲、京劇、紹興亂彈演出本的比較
五、臺灣的乩童、「假童」與《打登州》
六、結語
附錄：臺灣東北部與臺中地區《打登州》臺本的比較
肆、戲曲的互文性、「番」漢想像和觀演的性別意識──以《鬧西（沙）河》與《雙沙河》為例
一、前言
二、《鬧西（沙）河》、《雙沙河》的流傳
三、三個劇種《鬧西（沙）河》的版本分析
四、《雙沙河》與《鬧西（沙）河》的關聯
五、北管戲《鬧西（沙）河》中的「番」漢想像
六、觀演中的性別意識
七、結語
伍、北管婚變戲《三官（關）堂》抄本的口語傳統套式運用與敘事結構
一、前言
二、研究方法的思考
三、《三官（關）堂》及其與中國婚變戲的傳承
四、套語的使用
（一）說白
（二）套語式的唱詞
五、主題的運用
（一）壽宴主題
（二）考試主題
（三）迎接賓客
（四）確認消息
（五）覲見天子或地位較高者
（六）發兵前的召集過程
六、敘事結構與角色功能
七、結語
附錄1：《三官堂》與《三關堂》的功能簡要定義及其內容描述
附錄2：《三官堂》與《三關堂》的分台內容
陸、北管家庭戲的敘事及其展現的群體心態──以《藥茶記》、《雙貴圖》、《合銀牌》、《鐵板記》為討論中心
一、前言
二、四本總綱的來源與劇情介紹
三、四齣戲的角色與分臺
（一）小妾陷害大娘：《藥茶記》
（二）再醮的婆婆欺負媳婦與孫女：《雙貴圖》
（三）大娘陷害小妾失敗，自己殞命：《合銀牌》
（四）大娘害死小妾，自己也喪命：《鐵板記》
四、敘事結構與場景空間
五、結語：北管家庭戲透露的群體心態
柒、從「傳仔戲」論臺灣亂彈戲裡的活戲演出
一、前言
二、現有研究成果與北管藝人對「傳仔戲」的看法
（一）研究者觀點：將「傳仔戲」視為故事自成單元的散齣
（二）研究者觀點：借用其他劇種劇目或新創作者稱「傳仔戲」
（三）藝人解釋「傳仔戲」的定義與內容
三、表演者的養成背景與北管傳仔戲的演出
四、傳仔戲表演的前後場配合與劇目選擇
五、從「東龍」到「漢陽」時期演出過的傳仔戲
六、結語
附錄：從「東龍歌劇團」到「漢陽北管劇團」曾演出的亂彈傳仔戲劇目（以說戲人排序）
結論
引用資料
緒論
一、北管劇目的分類與研究對象的選擇
二、研究取徑與相關研究
壹、戲曲故事的形成與差異——以臺灣亂彈戲《雌雄鞭》與京劇《白良關》為發端
一、前言
二、《雌雄鞭》、《白良關》裡的主要人物
三、《白良關》尉遲恭認子的故事脈絡
四、京劇《白良關》的版本差異
（一）「百本張抄本」版
（二）「故宮珍本叢刊」版與「敦厚堂志」抄本
（三）「繪圖京調十七集 光緒中石印本」版
（四）雙紅堂文庫「中華印刷局」版
五、紹興亂彈與北管戲《雌雄鞭》的比較
六、從劇種聲腔關係探尋兩版的差異
七、結語
貳、亂彈聲腔戲曲文本的變化──以《清蒙古車王府藏曲本》、《戲考》、北管總綱為比較對象
一、前言
二、相同內容劇本的分析
（一）《虹（紅）霓關》
（二）《太平橋》
（三）《出京都》上、下本（《下河東》、《龍虎鬥》）
（四）《忠孝全》
（五）《奇雙會》（《販馬記》、《奇雙配》）
三、劇情鋪陳手法的分析
四、滑稽手法的異同
（一）同音聯想或同音異義
（二）口頭禪或重複語詞的運用
（三）言詞中的相互干涉
（四）淫褻的言詞
五、文本主題的異同
六、結語
參、臺灣亂彈戲《打登州》中的地方特色
一、前言
二、「打登州」的故事源頭
三、臺灣亂彈戲《打登州》的總綱版本
四、臺灣亂彈戲、京劇、紹興亂彈演出本的比較
五、臺灣的乩童、「假童」與《打登州》
六、結語
附錄：臺灣東北部與臺中地區《打登州》臺本的比較
肆、戲曲的互文性、「番」漢想像和觀演的性別意識──以《鬧西（沙）河》與《雙沙河》為例
一、前言
二、《鬧西（沙）河》、《雙沙河》的流傳
三、三個劇種《鬧西（沙）河》的版本分析
四、《雙沙河》與《鬧西（沙）河》的關聯
五、北管戲《鬧西（沙）河》中的「番」漢想像
六、觀演中的性別意識
七、結語
伍、北管婚變戲《三官（關）堂》抄本的口語傳統套式運用與敘事結構
一、前言
二、研究方法的思考
三、《三官（關）堂》及其與中國婚變戲的傳承
四、套語的使用
（一）說白
（二）套語式的唱詞
五、主題的運用
（一）壽宴主題
（二）考試主題
（三）迎接賓客
（四）確認消息
（五）覲見天子或地位較高者
（六）發兵前的召集過程
六、敘事結構與角色功能
七、結語
附錄1：《三官堂》與《三關堂》的功能簡要定義及其內容描述
附錄2：《三官堂》與《三關堂》的分台內容
陸、北管家庭戲的敘事及其展現的群體心態──以《藥茶記》、《雙貴圖》、《合銀牌》、《鐵板記》為討論中心
一、前言
二、四本總綱的來源與劇情介紹
三、四齣戲的角色與分臺
（一）小妾陷害大娘：《藥茶記》
（二）再醮的婆婆欺負媳婦與孫女：《雙貴圖》
（三）大娘陷害小妾失敗，自己殞命：《合銀牌》
（四）大娘害死小妾，自己也喪命：《鐵板記》
四、敘事結構與場景空間
五、結語：北管家庭戲透露的群體心態
柒、從「傳仔戲」論臺灣亂彈戲裡的活戲演出
一、前言
二、現有研究成果與北管藝人對「傳仔戲」的看法
（一）研究者觀點：將「傳仔戲」視為故事自成單元的散齣
（二）研究者觀點：借用其他劇種劇目或新創作者稱「傳仔戲」
（三）藝人解釋「傳仔戲」的定義與內容
三、表演者的養成背景與北管傳仔戲的演出
四、傳仔戲表演的前後場配合與劇目選擇
五、從「東龍」到「漢陽」時期演出過的傳仔戲
六、結語
附錄：從「東龍歌劇團」到「漢陽北管劇團」曾演出的亂彈傳仔戲劇目（以說戲人排序）
結論
引用資料
ISBN: 9789869826488