內容簡介
如何做一本書：書中的每個小地方都有存在的用意，了解書的架構，重新認識一本書
內容簡介
從手抄本到電子書，從序到封底推薦語
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
書中的每個小地方都有存在的用意，
解剖一本書，認識書的架構，開發閱讀新樂趣
◎書衣原本的作用竟然是包裝紙！
◎該不該先讀序？會不會爆雷？
◎要依照目錄上的順序看書嗎？
◎題辭、獻辭與書的內容有什麼關聯？
書是各種知識與感受的載體，除了主要的文本，組成一本書還有哪些構件？
它們被創建的時空背景是什麼？人們又是如何拼架起一本本實體書？
將一本書解剖開來會是什麼樣子？
在正文周圍，不論在頁面上點綴邊緣，或是在書首、書尾包夾正文，
還存在著十多種其他副文本：序、頁碼、書眉、獻詞、註腳、版權頁和勘誤表，
它們各有特色與生動的發展過程。
而書本封面雖然印著作者大名，但每一本書都是一連串合作的總和：
出版者、編輯者、印刷者、設計者，甚至律師、圖書館員，
眾人成就了一本又一本由傳統與創新的概念堆疊出來的讀物。
本書是一趟書籍史的豐富之旅。
將書拆解，利用二十二個章節，述說每個書本構件的故事：
從標題扉頁到封裡頁；從書衣到索引，以及中間幾乎所有環節；
涵蓋的歷史範圍，從手抄本、印刷術發明、紙本書普及，討論到數位時代。
盼能提供新的視角，重新認識這些隱藏在書本中、我們視而不見的元素。
本書特色
翻開《如何做一本書》，你會看到許多珍貴的圖片，以及註解、參考資料。乍看之下會以為是一本嚴肅的學術書。其實不然。
細讀行文，會發現這本英國牛津大學出版社企劃出版的書，是一本些微的學術味，加了英式幽默與慧黠的書。用意是告訴讀者，每一本你捧讀在書上的書，為什麼除了正文之外，還需要這麼多配件（書衣、序、引言、獻詞、目錄、版權頁等等）？是哪些因素促使這些配件出現？而所有這些配件對閱讀與理解一本書有哪些幫助？
為了說明組成一本書的「配件」史，本書集合印刷術、書籍裝幀、文化史、文學史領域的專家，也讓這本書與先前台灣書市曾經出版過的、談書的歷史的書大不相同。
其他書多半以年代作為區分，談書籍隨著印刷術的演進所產生的改變。本書既是書籍的配件史；也像是把一本書從裡到外解剖開來，看組成一本書需要哪些內容。
於是我們會讀到許多有趣的描述：
【關於序】序是自相矛盾的體裁，出現在主文本之前，但往往在文本完成後才寫成。
【關於書衣】書衣到底是什麼，是可丟棄的包裝紙？還是書不可缺少的一部分？
【關於目錄】你會從哪裡開始讀一本書？很可能你翻開這本書，略過引言，翻到目錄，挑了某一章開始讀。有可能是這一章，也可能是其他章。也許，就在來來回回之間，你看完了整本書，不是從頭讀到尾，但是按照你自己選擇的路徑。
閱讀本書，可以瞭解這些圍繞正文而生的配件對閱讀一本書有哪些幫助之外，還可以知道從古到今的出版產業鏈——內容提供者（作者、編輯）、製造商（印刷、裝幀設計）、通路（書商）——如何通力合作，將一本書詮釋到位，送到讀者手上。《如何做一本書》忠實呈現書是集體智慧的結合體，且還在進化中。
推薦人（按姓氏筆劃排序）
吳卡密（舊香居店主）
宋怡慧（作家、丹鳳高中圖書館主任）
李惠貞（獨角獸計畫發起人）
李靜宜（東美文化總編輯）
陳蕙慧（資深出版人）
鄭俊德（「閱讀人」社群主編）
謝哲青（作家、旅行家、知名節目主持人）
顏擇雅（出版人、作家）
推薦好評
「引人入勝的『書籍解剖史』……每位作者都找到自己的一套比喻語彙，用以描述書本構件與正文之間的關係。」──詹姆斯．華德（James Waddell），《泰晤士報文學增刊》（Times Literary Supplement）
「唐肯和史密斯用一篇別具自覺的序文為本書建立背景脈絡，不必花多餘時間闡述各章大意……因為在如此巧妙的編輯之下，毋須為本書多置一詞，各章感覺皆與彼此合作無間。不論從全書或者單章來看，本書皆為我們揭示了這個隱晦領域裡的精采故事。」──尼可拉斯．奈斯（Nicholas D. Nace），「藏書家」（The Book Collector）網站
「本書想必會成為實體書研究者的標準參考書。書目學新手會喜見書中明晰的寫作風格，經驗更老到的讀者，則會珍視書中博學的深度和原創性；不論新手老手，都會讚賞這本書的新奇架構。眾位作者鼓勵我們從構件的角度思考一本書，讓我們得以用全新視角去看那些無比熟悉的事物。」──傑克．林區（Jack Lynch），羅格斯大學紐瓦克分校（Rutgers University, Newark）教授
內容簡介
從手抄本到電子書，從序到封底推薦語
因應印刷技術、讀者需求，做一本書需要哪些構件？
書中的每個小地方都有存在的用意，
解剖一本書，認識書的架構，開發閱讀新樂趣
◎書衣原本的作用竟然是包裝紙！
◎該不該先讀序？會不會爆雷？
◎要依照目錄上的順序看書嗎？
◎題辭、獻辭與書的內容有什麼關聯？
書是各種知識與感受的載體，除了主要的文本，組成一本書還有哪些構件？
它們被創建的時空背景是什麼？人們又是如何拼架起一本本實體書？
將一本書解剖開來會是什麼樣子？
在正文周圍，不論在頁面上點綴邊緣，或是在書首、書尾包夾正文，
還存在著十多種其他副文本：序、頁碼、書眉、獻詞、註腳、版權頁和勘誤表，
它們各有特色與生動的發展過程。
而書本封面雖然印著作者大名，但每一本書都是一連串合作的總和：
出版者、編輯者、印刷者、設計者，甚至律師、圖書館員，
眾人成就了一本又一本由傳統與創新的概念堆疊出來的讀物。
本書是一趟書籍史的豐富之旅。
將書拆解，利用二十二個章節，述說每個書本構件的故事：
從標題扉頁到封裡頁；從書衣到索引，以及中間幾乎所有環節；
涵蓋的歷史範圍，從手抄本、印刷術發明、紙本書普及，討論到數位時代。
盼能提供新的視角，重新認識這些隱藏在書本中、我們視而不見的元素。
本書特色
翻開《如何做一本書》，你會看到許多珍貴的圖片，以及註解、參考資料。乍看之下會以為是一本嚴肅的學術書。其實不然。
細讀行文，會發現這本英國牛津大學出版社企劃出版的書，是一本些微的學術味，加了英式幽默與慧黠的書。用意是告訴讀者，每一本你捧讀在書上的書，為什麼除了正文之外，還需要這麼多配件（書衣、序、引言、獻詞、目錄、版權頁等等）？是哪些因素促使這些配件出現？而所有這些配件對閱讀與理解一本書有哪些幫助？
為了說明組成一本書的「配件」史，本書集合印刷術、書籍裝幀、文化史、文學史領域的專家，也讓這本書與先前台灣書市曾經出版過的、談書的歷史的書大不相同。
其他書多半以年代作為區分，談書籍隨著印刷術的演進所產生的改變。本書既是書籍的配件史；也像是把一本書從裡到外解剖開來，看組成一本書需要哪些內容。
於是我們會讀到許多有趣的描述：
【關於序】序是自相矛盾的體裁，出現在主文本之前，但往往在文本完成後才寫成。
【關於書衣】書衣到底是什麼，是可丟棄的包裝紙？還是書不可缺少的一部分？
【關於目錄】你會從哪裡開始讀一本書？很可能你翻開這本書，略過引言，翻到目錄，挑了某一章開始讀。有可能是這一章，也可能是其他章。也許，就在來來回回之間，你看完了整本書，不是從頭讀到尾，但是按照你自己選擇的路徑。
閱讀本書，可以瞭解這些圍繞正文而生的配件對閱讀一本書有哪些幫助之外，還可以知道從古到今的出版產業鏈——內容提供者（作者、編輯）、製造商（印刷、裝幀設計）、通路（書商）——如何通力合作，將一本書詮釋到位，送到讀者手上。《如何做一本書》忠實呈現書是集體智慧的結合體，且還在進化中。
推薦人（按姓氏筆劃排序）
吳卡密（舊香居店主）
宋怡慧（作家、丹鳳高中圖書館主任）
李惠貞（獨角獸計畫發起人）
李靜宜（東美文化總編輯）
陳蕙慧（資深出版人）
鄭俊德（「閱讀人」社群主編）
謝哲青（作家、旅行家、知名節目主持人）
顏擇雅（出版人、作家）
推薦好評
「引人入勝的『書籍解剖史』……每位作者都找到自己的一套比喻語彙，用以描述書本構件與正文之間的關係。」──詹姆斯．華德（James Waddell），《泰晤士報文學增刊》（Times Literary Supplement）
「唐肯和史密斯用一篇別具自覺的序文為本書建立背景脈絡，不必花多餘時間闡述各章大意……因為在如此巧妙的編輯之下，毋須為本書多置一詞，各章感覺皆與彼此合作無間。不論從全書或者單章來看，本書皆為我們揭示了這個隱晦領域裡的精采故事。」──尼可拉斯．奈斯（Nicholas D. Nace），「藏書家」（The Book Collector）網站
「本書想必會成為實體書研究者的標準參考書。書目學新手會喜見書中明晰的寫作風格，經驗更老到的讀者，則會珍視書中博學的深度和原創性；不論新手老手，都會讚賞這本書的新奇架構。眾位作者鼓勵我們從構件的角度思考一本書，讓我們得以用全新視角去看那些無比熟悉的事物。」──傑克．林區（Jack Lynch），羅格斯大學紐瓦克分校（Rutgers University, Newark）教授
作者簡介
編者簡介
丹尼斯．唐肯（Dennis Duncan）
現居倫敦的作家兼翻譯。正在寫一本索引的歷史專書，探討中世紀到電子書年代的索引，預計由企鵝出版社出版，也是《烏利波與現代思想》（Oxford University Press, 2019）一書作者。近期撰文主題廣泛，包括馬拉美與水罐、喬伊斯與色情片，以及Times New Roman字體的歷史等等。唐肯博士也為《泰晤士報文學增刊》寫書目學和法國文學相關文章，並翻譯出版傅柯（Michel Foucault）、鮑希斯．維昂（Boris Vian）、阿弗雷．亞里（Alfred Jarry）的作品。
亞當．史密斯（Adam Smyth）
牛津大學貝里奧爾（Balliol）學院英語文學與書籍史教授。近期著作包括《近代英格蘭實體文本》（Cambridge University Press, 2018）、《近代英格蘭自傳文學》（Cambridge University Press, 2010）；編有《英格蘭自傳文學史》（Cambridge University Press, 2016）、《中世紀到當代的毀書行動》（與Gill Partington合編，Palgrave, 2014）。他是羅德里奇（Routledge）出版社近代文化實體閱讀系列叢書的協力編輯。也喜歡在學術界之外討論他的研究：他定期為《倫敦書評》供稿，也曾在英國境內外的電視和廣播節目亮相。目前是文學討論Podcast與廣播節目「來點文學」（Litbits）的主持人之一。
譯者簡介
韓絜光
台大外文系畢業，專職人文科普書籍翻譯。 譯有《零規則》、《小人物》、《顛簸中年》和《探險家學院》系列等。譯作賜教：[email protected]。
丹尼斯．唐肯（Dennis Duncan）
現居倫敦的作家兼翻譯。正在寫一本索引的歷史專書，探討中世紀到電子書年代的索引，預計由企鵝出版社出版，也是《烏利波與現代思想》（Oxford University Press, 2019）一書作者。近期撰文主題廣泛，包括馬拉美與水罐、喬伊斯與色情片，以及Times New Roman字體的歷史等等。唐肯博士也為《泰晤士報文學增刊》寫書目學和法國文學相關文章，並翻譯出版傅柯（Michel Foucault）、鮑希斯．維昂（Boris Vian）、阿弗雷．亞里（Alfred Jarry）的作品。
亞當．史密斯（Adam Smyth）
牛津大學貝里奧爾（Balliol）學院英語文學與書籍史教授。近期著作包括《近代英格蘭實體文本》（Cambridge University Press, 2018）、《近代英格蘭自傳文學》（Cambridge University Press, 2010）；編有《英格蘭自傳文學史》（Cambridge University Press, 2016）、《中世紀到當代的毀書行動》（與Gill Partington合編，Palgrave, 2014）。他是羅德里奇（Routledge）出版社近代文化實體閱讀系列叢書的協力編輯。也喜歡在學術界之外討論他的研究：他定期為《倫敦書評》供稿，也曾在英國境內外的電視和廣播節目亮相。目前是文學討論Podcast與廣播節目「來點文學」（Litbits）的主持人之一。
譯者簡介
韓絜光
台大外文系畢業，專職人文科普書籍翻譯。 譯有《零規則》、《小人物》、《顛簸中年》和《探險家學院》系列等。譯作賜教：[email protected]。
內容目錄
目錄
第一章 序，以及前言、導讀、緒論、簡介
前言、獻辭、序文、文註、導讀、引言、緒言、前文、緒論，是建立脈絡規範讀者閱讀方式的強制力，是讓正文更充分、更正當的補遺，並協助讀者適應手中作品呈現之新觀點的集體環境。
第二章 書 衣
書衣與書的關係本質是什麼？是書的延伸，或是為書製作的廣告？書衣的功用是保護、隱藏、裝飾底下的內容，還是提前揭露？以理論術語來說，書衣如何發揮副文本的作用？
第三章 卷首插畫
作為「插圖」，卷首插畫提供了一個可代表全書的圖像。卷首插畫用一個合成意象呈現內容，影響閱讀行為，提高讀者對該書類型的期待。
第四章 書名頁
在印刷術出現的第一個五十年末，書名頁作為書本構件的地位已經確立，最少可能包含書名、作者名、出版地點與出版時間，以及印刷者或出版者姓名。但書名頁也是個有彈性的空間，可以任意膨脹，吸納其他材料，包括格言、題辭、印刷註記、插畫等等。
第五章 版權標記、出版許可與版權頁
印刷書的版權標記，或稱版權頁，在有印刷術以前的手抄本就已經存在。因應書籍銷售、著作權人觀念、知識分類法、出版者商業需求的變化，版權頁不斷演化。
第六章 目 錄
書是在時間中展開的物件，而且在每一名讀者的時間內都以不同方式展開。文本固定不變，但讀者會重新創造意義，這始終是事實—目錄讓這個事實更加深刻且不言自明。目錄提醒我們，書用以輔助閱讀的裝置，會動搖書中所含文本的固定性，也會削減製書人對用書人應該如何體驗一本書的掌控。
第七章 致讀者信
隨著讀者的期待和印刷相關文化規範不斷演進，文本生產者開始利用直接向讀者說話的方式，追蹤讀者關注焦點的轉變。印刷書裡的「致讀者信」與這個論述傳統緊密相連，用於解釋文本的取得或製作、印刷過程中做的更動，以及滿足讀者需求的能力。
第八章 謝辭與獻辭
謝辭和獻辭是多向的，向內闡述影響和建構問題，向外則對真實和想像的讀者說話，也對文本吸收養分（或養分遭奪）從而誕生的社會說話。
第九章 印刷紋飾與花飾
活字發明以後，文本得以機械化量產，但這並不代表印刷從此與手抄傳統一刀兩斷：彩飾手抄本的裝飾邊框、花飾線、首字母花飾幾乎自印刷本發明起便跟著轉移過去，稱為印刷紋飾。將紋飾圖樣蝕刻於木塊或金屬塊，塗墨即可印出大幅的頭飾與尾飾，比較小的印刷塊則用於印刷首字母，或用作段落之間的花飾。
第十章 出場人物表
人物表也如同書頁之間會遇到的其他類型的表，例如目錄、勘誤表、索引，同樣都以排序表現出意義、勾勒次序與關係地位，並且在賦予文字書的意義之際，協助界定了讀者接受資訊的視野。
第十一章 頁碼、帖號、檢索關鍵字
製書人和讀者希望有一個能明確檢索書本具體結構的系統。若能識別各葉和聚集成的各帖，可以使製書變得容易，而能識別葉或頁，則讓閱讀比較容易。因此，書本有時會出現用於標記其構成部件的系統，如檢索關鍵字、帖號（書帖）、葉號、葉碼及頁碼。
第十二章 章節標題
用於劃分章節的文字是副文本最持久不變的一種形式，這些稱為章節標題的文字，可能出自作者、編輯，甚或用上古典小說常見的敘事旁白。也因為如此，不像頁碼、逐頁題名（書眉）等書本發展出的其他索引工具，這些文字往往能夠保存下來，不會因改版修正消失。
第十三章 題 辭
題辭最早出現的地方是建築物，而不是書。至少可以說，這個名詞最初為人使用時，指的是建築物、紀念碑、石柱、銅匾上永久銘刻的文字。要到19世紀，這個名詞才固定指稱印在文本開頭的摘錄或引文，可當作參考點、詮釋方向、範例或反例，引導讀者閱讀文本。
第十四章 舞台指示
為表演者或讀者所寫的簡短實用指示，多以不純正的拉丁語寫成，作者不明，通常出現在印刷劇本的開頭、結尾，或散見於其間。「舞台指示」一詞是詩人兼編輯亞歷山大．波普和劇作家兼編輯路易斯．西奧巴德兩人，對莎士比亞劇作《亨利五世》中的一句話有歧見，在爭論過程中所創的名詞。
第十五章 逐頁題名（書眉）
位於每頁上方的一行字，通常由頁碼、幾格空白，以及能指明書名的幾個字組成，描述該章節或該頁的內容，也／或會寫出作者姓名。而構成頁頭標題的詞彙經常被稱為逐頁題名，兩千年多來一直是書頁設計的固有特徵。早在久遠以前，已為希望按圖索驥或解讀各種書籍內容的讀者提供「情報」。
第十六章 木刻版畫
手壓印刷時期，木刻版畫作為書的構成元素，最常見者是與文字一起印在頁面上的圖形花樣。除了書中插畫和圖飾以外，木刻圖也被用於製作書的封面圖案，待書名頁成為印刷書的特徵後，書名頁的印製可能完全使用木刻版；也可能配合每一本新書，將金屬活字與木刻圖畫或圖飾，或木刻鑲框一起排進需要的版面裡。
第十七章 金屬雕版
對傳達詳細視覺資訊的書籍插畫來說，金屬雕版可為讀者和觀賞者提供一定程度以上的細緻、精確和圖形密度，是其木刻近親罕能企及的。世界地圖、天文圖表、解剖圖解，以及動植物的圖畫紀錄，都仰賴雕版師傅在平面上創造的繽紛效果，也需要雕版圖畫書作為載體交易販售。
第十八章 註 腳
提供一種親密的中介形式，帶領讀者走近一個衍生自大量參考來源、並保存於印刷書中的有形知識群體。
第十九章 勘誤表
勘誤表，或稱「究責」頁，就是訂正錯誤的機制之一，其他還有如套印、蓋印、手寫騰改、蝕改、劃銷、貼上插頁等等。
第二十章 索 引
目錄是依照文本出現的順序揭示整體架構，索引的主要作用機制則決定於人為。索引的首要創新之處，在於填補了作品結構與目錄架構之間的空缺。索引的排序考慮的是讀者，而非文本──只要知道自己想查什麼，字母排序提供了一個獨立於文本之外的通用系統供你查找。
第二十一章 封裡頁
精裝書的封裡頁和書中文字沒有關聯，但確實能讓人在好心情之中展書閱讀，有審美功能。在手工裝幀中，封裡頁的基本用途，是承受翻開書封時的拉力，否則拉力會作用在書本起始和末尾的區塊或頁紙上。這對書的封面和起始的區塊或頁紙來說格外重要。
第二十二章 出版品封套廣告
出版品封套廣告是屬於當代的一種行銷工具，敘述的語調、內容、角色都是在對特定讀者說話，以最能有效打動預設買
第一章 序，以及前言、導讀、緒論、簡介
前言、獻辭、序文、文註、導讀、引言、緒言、前文、緒論，是建立脈絡規範讀者閱讀方式的強制力，是讓正文更充分、更正當的補遺，並協助讀者適應手中作品呈現之新觀點的集體環境。
第二章 書 衣
書衣與書的關係本質是什麼？是書的延伸，或是為書製作的廣告？書衣的功用是保護、隱藏、裝飾底下的內容，還是提前揭露？以理論術語來說，書衣如何發揮副文本的作用？
第三章 卷首插畫
作為「插圖」，卷首插畫提供了一個可代表全書的圖像。卷首插畫用一個合成意象呈現內容，影響閱讀行為，提高讀者對該書類型的期待。
第四章 書名頁
在印刷術出現的第一個五十年末，書名頁作為書本構件的地位已經確立，最少可能包含書名、作者名、出版地點與出版時間，以及印刷者或出版者姓名。但書名頁也是個有彈性的空間，可以任意膨脹，吸納其他材料，包括格言、題辭、印刷註記、插畫等等。
第五章 版權標記、出版許可與版權頁
印刷書的版權標記，或稱版權頁，在有印刷術以前的手抄本就已經存在。因應書籍銷售、著作權人觀念、知識分類法、出版者商業需求的變化，版權頁不斷演化。
第六章 目 錄
書是在時間中展開的物件，而且在每一名讀者的時間內都以不同方式展開。文本固定不變，但讀者會重新創造意義，這始終是事實—目錄讓這個事實更加深刻且不言自明。目錄提醒我們，書用以輔助閱讀的裝置，會動搖書中所含文本的固定性，也會削減製書人對用書人應該如何體驗一本書的掌控。
第七章 致讀者信
隨著讀者的期待和印刷相關文化規範不斷演進，文本生產者開始利用直接向讀者說話的方式，追蹤讀者關注焦點的轉變。印刷書裡的「致讀者信」與這個論述傳統緊密相連，用於解釋文本的取得或製作、印刷過程中做的更動，以及滿足讀者需求的能力。
第八章 謝辭與獻辭
謝辭和獻辭是多向的，向內闡述影響和建構問題，向外則對真實和想像的讀者說話，也對文本吸收養分（或養分遭奪）從而誕生的社會說話。
第九章 印刷紋飾與花飾
活字發明以後，文本得以機械化量產，但這並不代表印刷從此與手抄傳統一刀兩斷：彩飾手抄本的裝飾邊框、花飾線、首字母花飾幾乎自印刷本發明起便跟著轉移過去，稱為印刷紋飾。將紋飾圖樣蝕刻於木塊或金屬塊，塗墨即可印出大幅的頭飾與尾飾，比較小的印刷塊則用於印刷首字母，或用作段落之間的花飾。
第十章 出場人物表
人物表也如同書頁之間會遇到的其他類型的表，例如目錄、勘誤表、索引，同樣都以排序表現出意義、勾勒次序與關係地位，並且在賦予文字書的意義之際，協助界定了讀者接受資訊的視野。
第十一章 頁碼、帖號、檢索關鍵字
製書人和讀者希望有一個能明確檢索書本具體結構的系統。若能識別各葉和聚集成的各帖，可以使製書變得容易，而能識別葉或頁，則讓閱讀比較容易。因此，書本有時會出現用於標記其構成部件的系統，如檢索關鍵字、帖號（書帖）、葉號、葉碼及頁碼。
第十二章 章節標題
用於劃分章節的文字是副文本最持久不變的一種形式，這些稱為章節標題的文字，可能出自作者、編輯，甚或用上古典小說常見的敘事旁白。也因為如此，不像頁碼、逐頁題名（書眉）等書本發展出的其他索引工具，這些文字往往能夠保存下來，不會因改版修正消失。
第十三章 題 辭
題辭最早出現的地方是建築物，而不是書。至少可以說，這個名詞最初為人使用時，指的是建築物、紀念碑、石柱、銅匾上永久銘刻的文字。要到19世紀，這個名詞才固定指稱印在文本開頭的摘錄或引文，可當作參考點、詮釋方向、範例或反例，引導讀者閱讀文本。
第十四章 舞台指示
為表演者或讀者所寫的簡短實用指示，多以不純正的拉丁語寫成，作者不明，通常出現在印刷劇本的開頭、結尾，或散見於其間。「舞台指示」一詞是詩人兼編輯亞歷山大．波普和劇作家兼編輯路易斯．西奧巴德兩人，對莎士比亞劇作《亨利五世》中的一句話有歧見，在爭論過程中所創的名詞。
第十五章 逐頁題名（書眉）
位於每頁上方的一行字，通常由頁碼、幾格空白，以及能指明書名的幾個字組成，描述該章節或該頁的內容，也／或會寫出作者姓名。而構成頁頭標題的詞彙經常被稱為逐頁題名，兩千年多來一直是書頁設計的固有特徵。早在久遠以前，已為希望按圖索驥或解讀各種書籍內容的讀者提供「情報」。
第十六章 木刻版畫
手壓印刷時期，木刻版畫作為書的構成元素，最常見者是與文字一起印在頁面上的圖形花樣。除了書中插畫和圖飾以外，木刻圖也被用於製作書的封面圖案，待書名頁成為印刷書的特徵後，書名頁的印製可能完全使用木刻版；也可能配合每一本新書，將金屬活字與木刻圖畫或圖飾，或木刻鑲框一起排進需要的版面裡。
第十七章 金屬雕版
對傳達詳細視覺資訊的書籍插畫來說，金屬雕版可為讀者和觀賞者提供一定程度以上的細緻、精確和圖形密度，是其木刻近親罕能企及的。世界地圖、天文圖表、解剖圖解，以及動植物的圖畫紀錄，都仰賴雕版師傅在平面上創造的繽紛效果，也需要雕版圖畫書作為載體交易販售。
第十八章 註 腳
提供一種親密的中介形式，帶領讀者走近一個衍生自大量參考來源、並保存於印刷書中的有形知識群體。
第十九章 勘誤表
勘誤表，或稱「究責」頁，就是訂正錯誤的機制之一，其他還有如套印、蓋印、手寫騰改、蝕改、劃銷、貼上插頁等等。
第二十章 索 引
目錄是依照文本出現的順序揭示整體架構，索引的主要作用機制則決定於人為。索引的首要創新之處，在於填補了作品結構與目錄架構之間的空缺。索引的排序考慮的是讀者，而非文本──只要知道自己想查什麼，字母排序提供了一個獨立於文本之外的通用系統供你查找。
第二十一章 封裡頁
精裝書的封裡頁和書中文字沒有關聯，但確實能讓人在好心情之中展書閱讀，有審美功能。在手工裝幀中，封裡頁的基本用途，是承受翻開書封時的拉力，否則拉力會作用在書本起始和末尾的區塊或頁紙上。這對書的封面和起始的區塊或頁紙來說格外重要。
第二十二章 出版品封套廣告
出版品封套廣告是屬於當代的一種行銷工具，敘述的語調、內容、角色都是在對特定讀者說話，以最能有效打動預設買