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「設計在任何時代都是歷史的見證人。必須具有跨越時代的生命力。」 ——日本現代設計之父 龜倉雄策—— 東京奧運與大阪世博的舉辦、日宣美與日本設計中的成立…… 在重大關鍵時刻,總能見到這位不斷鼓舞激勵日本的稀世表現者 從龜倉雄策的生涯和工作,揭開昭和時代的設計幕後史
龜倉雄策,日本現代平面設計之父。1915年出生於日本新潟縣,十九歲時,在一家舊書店看到一本包浩斯畫冊,十分著迷。1935年畢業於新建築工藝學院,該校是日本知名建築師川喜田煉七郎,師法德國威瑪包浩斯學校所創辦,因此龜倉雄策非常了解包浩斯的精神與設計方法。 二戰期間,攝影家名取洋之助成立日本工房,創辦當時最重要的對外雜誌《NIPPON》,龜倉雄策經由攝影家好友土門拳的引介,和該雜誌展開合作,大膽運用影像、蒙太奇等藝術手法,將它變身為與國際接軌的高水準刊物。1951年,龜倉雄策和原弘等人成立日本宣傳美術會(簡稱日宣美),發掘並培養戰後新一代設計師,田中一光就在1955年被推舉為會員。1957年,龜倉雄策設計的Nikon SP相機海報,被對美國平面設計發展有重要貢獻的德國設計家Will Burtin看中,這是世界認識龜倉雄策的開端。 1960年,龜倉雄策組建日本設計中心,擔任總經理,開啟設計師的專業地位;1962年,設立龜倉設計研究所,成為自由設計家。成長於二戰的龜倉雄策,是日本第一代平面設計師,受西方現代方主義影響,作品中透露極強的現代性,但又不失日本傳統美學的象徵性與簡潔性。1964年,他領軍的團隊,設計日本國旗由金色奧運五環托起的東京奧運會系列海報造成轟動,使得日本海報設計在世界平面設計舞臺上嶄露頭角,國寶級藝術大師橫尾忠則讚譽「這充滿張力的海報是成就戰後現代主義的巔峰傑作」。此系列作品獲得當年國際米蘭海報設計大獎,從海報文宣、工作手冊、指示牌到證書紀念品,龜倉雄策設計的整套識別系統,也成為奧運史上的典範。 龜倉雄策會將日本特有家徽做為一種視覺語言,貫穿在海報中,展現大和民族特有的文化,從1970年他為大阪世界博覽會設計的海報中可見端倪。無論精神內涵還是形式表現,龜倉雄策都走在日本平面設計的前端,深深的影響日本乃至世界的設計風格。1978年,龜倉雄策擔任日本平面設計師協會(JAGDA)會長推動日本成為設計大國。除設計海報、標誌、攝影、雜誌、書籍裝幀之外,也涉及雕塑、公共藝術等其他設計領域,亦曾擔任《CREATION》設計雜誌主編,堪稱現代日本設計的創始者。 他一生獲獎無數:曾多次榮獲華沙國際海報雙年展的金獎、銀獎、藝術獎、特別獎;布爾諾國際平面藝術雙年展銀獎、銅獎;芬蘭拉赫蒂國際海報雙年展大獎;1982年紫綬褒章;1988年勳三等瑞寶章;1991年個人文化勳章;1994年獲得《CREATION》雜誌授予的每日設計大獎特別賞與東京ADC會員賞,同年華沙美術學院授予榮譽博士。龜倉雄策辭世後,JAGDA為向他致敬,在1999年特別設立日本設計最高獎——龜倉雄策獎,田中一光、永井一正、勝井三雄、淺葉克己、原研哉、佐藤可士和、佐藤卓、葛西薰、三木健等人都曾榮獲。佐藤可士和便曾說「現在,我們正在龜倉雄策設計的道路上做設計」。 日本歷史上的大事,幕後總能見到龜倉雄策的身影。他的活動範圍不僅限於設計,認為「國家治理與企業經營都必須和設計一體化」。國家和企業都有其根本的理念,以及奠基於該理念之上的策略。而為了體現這些理念與策略所付諸的行為,就是國家治理,就是企業經營。設計也是同樣道理。面對每個重大事件,他的思想、表現和行動,究竟是如何形成。本書回顧龜倉雄策的生涯和工作,掀開昭和時代的設計幕後史。
蔡青雯
日本慶應義塾大學文學部美學美術史系學士。專職口譯與筆譯。
第一章 朱紅和金黃的希望 第二章 我要成為強盜 第三章 和土門拳的誓言 第四章 日本工房 第五章 國際報導工藝 第六章 每個人的太平洋戰爭 第七章 日本宣傳美術會 第八章 尼康相機 第九章 日本設計中心 第十章 東京奧運 第十一章 大阪世界博覽會 第十二章 NTT誕生 第十三章 盟友江副浩正 第十四章 現在,再為設計盡力 後記 主要參考文獻
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