我的日本作家們 (電子書)

序文 作家之顏‧閒閒之筆──傅月庵

夏目漱石
漱石和嫂子
自卑
漱石那隻貓

永井荷風
永井荷風的東京
永井荷風的江戶、法國以及中國

志賀直哉
從暗夜走出來的路

谷崎潤一郎
谷崎潤一郎和女人以及文學

芥川龍之介
芥川不語似無愁

吉川英治
吉川英治的《三國志》

川端康成
曖昧的川端康成

小林多喜二
一部日本小說與兩度世界危機

山本周五郎
不領賞的作家
妙筆抒情情更殷

坂口安吾
無賴安吾

山岡莊八
山岡莊八的「戰爭與和平」

井上靖
蒼狼之爭

太宰治
太宰治的臉
教科書中的太宰治

松本清張
重讀松本清張

柴田鍊三郎
刀尖自左畫圓時

水上勉
悼念水上勉先生

五味康祐
五味筆下劍氣豪

隆慶一郎
從史學到文學

池波正太郎
劍光閃亮一池波

遠藤周作
又見狐狸庵
踏繪

司馬遼太郎
比小說更離奇的司馬史觀

山崎豐子
小說長鳴警世鐘

陳舜臣
麒麟志在崑崙河

三島由紀夫
大刀向三島的頭上砍去

藤澤周平
蟬噪如雨鄉土情

澀澤龍彥
澀澤龍彥

西村京太郎
偶遇京太郎

江藤淳
江藤淳遺書

五木寬之
放浪者的苦旅人生

井上廈
井上廈的品格
劇作家之死

大江健三郎
大江醉酒
大江健三郎的「痴漢」

佐伯泰英
惜櫟莊

出久根達郎
作家本是舊書商

宮本輝
宮本輝其人

村上春樹
貓
翻譯
亡命
村上春樹與雷克薩斯
不讀三島

村上龍
飲食男女村上龍

東野圭吾
巧騙讀者的推理小說

番外
舊書店血案

 

序文

作家之顏．閒閒之筆◎傅月庵
　　
　　台灣人愛讀日本文學，戰前是日本帝國一部份，自不用說；戰後國民黨統治，對日情感頗見矛盾：電影不給看，每年僅有一定配額；日語歌曲也不讓上廣播、電視；唯獨日本文學，似乎不怎麼在意，又或者可能，焦點全集中在檢視、防堵中文創作，遂不及翻譯了。
　　
　　日本文學出版，在台兩次大爆發：一九六八年川端康成獲得諾貝爾文學獎，平地一聲雷，帶動了翻譯熱潮。一九七○年代，日本文學翻譯潮流洶湧強勁，川端不用說，三島由紀夫、安部公房、井上靖、石川達三、遠藤周作……一一「登台」；且不僅純文學，大眾文學裡，無論時代小說或推理小說，同時趁機而入，松本清張、森村誠一、橫溝正史、司馬遼太郎、吉川英治、柴田鍊三郎……統統來了。一九八○、九○年代，聲勢稍歇，穩定前進。二○○○年之後，隨著村上春樹走紅，又掀起一股熱潮，十多年來，愈演愈烈，每年都有不少新作家引入，熱潮甚至波及生活領域，舉凡美食、養生、醫療、食譜、勵志，無論何時，暢銷排行榜上時時佔有數席之地。
　　
　　台灣人對日本作家的好奇與熱愛程度，幾乎不下或甚至超過日本人，且作為一個「轉口平台」，很快便輸出到了中國大陸去。當紅的東野圭吾、宮部美幸，老牌的吉川英治、藤澤周平，都是循這樣的路徑，而獲得中國讀者的喜愛。且這條路，也已從單向的小徑擴大成了雙向的大道。以前台灣只輸出不進口，如今竟也進進出出了。
　　
　　然而不然的是，關於作家的介紹，或說書話文章裡「作家專論」這一塊，台灣寫得少，集結成書的更少，個人所知，十多年來，大約僅有林景淵《日出江花紅勝火：日本近現代作家》與陳鵬仁《近代日本的作家與作品》兩書可供參考耳。這種貧乏，對於閱讀或出版，都是一種不足，更可能造成讀者偏食，追著暢銷作家跑，而無法更深入理解日本文學，乃至作家定位。
　　
　　李長聲先生八○年代東渡日本，掛單出版學校，實則不停觀察日本社會，體會日本文化，同時寫作不綴，九○年代北京三聯書店所出《讀書》雜誌，最膾炙人口的專欄「東瀛孤燈」，便是由他執筆，許多讀者也因此得識其人其文。長聲文章面向廣闊，可以從「河豚料理」一直寫到「日本人的教養」；更可從「茶花」一直說到「漫畫」、「小鋼珠柏青哥」，主題跨越幅度驚人，文筆又快又好，謙沖而不失自信，深刻而不失風趣。他自謙是寫雜文，可事實與魯迅無關，跟他弟弟周作人的隨筆倒有幾分相似，或因為如此，遂有了「文化知日者」的稱謂。
　　
　　由於編輯出身，且編的是《日本文學》雜誌，還在大陸時，長聲便與日本作家有過接觸，如水上勉、宮本輝等，東渡後掛單出版學校，「日本文壇」成了他寫作的一大範疇，譬如書市觀察、出版興衰、新舊書店、閱讀風氣等等，無所不至，其中最讓人感興趣的則是「作家點評」，大體而言，有幾個特色：
　　
　　一是他不仰視作家，多半是平視，有時則俯視。因為平視，作家遂如鄰居友人，優缺點都列，絕不高高在上；因為能俯視，所以看得出作家的縱深，或說影響範圍。他談三島由紀夫、司馬遼太郎，最是得見。
　　
　　二是他把作家當人看，除了作品之外，更多的是談論作家的性格與風格，許多的軼事（或八卦），即因此而出，讀起來自有一種親切感，從而想找到這名作家的作品來看看。〈漱石那隻貓〉、〈谷崎潤一郎和女人以及文學〉當可為代表。
　　
　　最重要的則是，因為上面兩點，長聲文章遂具有某種「主體性」，他絕非抄抄日文資料，堆砌成文，述而不作，相反地，他從來都是從一個華人的角度去看待這些作家，許多的批判隱藏在字裡行間，細讀自顯自知，但絕不潑辣傷人，而僅是輕輕刺得人會心微笑耳。
　　
　　小說家中上健次說：「愚蠢的作家忘了自己是妓女，以為自己幹著什麼了不起的事呢。」我沒覺得自己幹著什麼了不起的事，但可以坦然說，雖然有敗筆，但每篇都不曾偷工減料，也絕不說什麼時間有限云云。未必有灼見，但是在真知上盡了力。冷冷地看，閒閒地說，也請你輕輕鬆鬆讀。讀下去，有益。
　　
　　長聲曾在某篇文章裡，如此說明自己的寫作態度。緩帶輕裘，得心自在。特別引我共鳴，因此不揣淺陋，從近百萬字文章中，選出這三十七位「我的日本作家們」，讓人看出日本近現代文學之多元豐饒，也看到長聲文章之怡然佳趣。
　　
　　是為之序。