法蘭西特派週報【典藏劇本集】 (電子書)

電影彩色劇照
關於《法蘭西特派週報》，我想知道的九（或十）件事
對談人：魏斯．安德森與華特．多諾修（Walter Donohue）
 
獻詞
主創團隊
演員與劇組
 
《法蘭西特派週報》電影劇本：
訃告
速記本
第一篇報導：〈具體藝術傑作〉
第二篇報導：〈政治宣言的修訂版〉
第三篇報導：〈警察局長的私人餐廳〉
後記

序

關於《法蘭西特派週報》，我想知道的九（或十）件事
對談人：魏斯．安德森、華特．多諾修（Walter Donohue ）

　　一、這部電影的構想，究竟是從何時何處萌芽？（我的意思是，怎麼會想到用文學期刊當電影的基礎？）

　　在德州，當我還是個少年。我在學校圖書館讀《紐約客》（New Yorker）雜誌，好奇他們到底都在說些什麼。

　　不過，這個構想束之高閣許多年，因為我沒真的想出來關於雜誌的電影該發生些什麼事。後來我開始想到，電影裡的雜誌也許可以像個容器，將其他主題的故事盛裝在一起。我猜想，或許雜誌就是這麼回事吧。

　　二、這場冒險（電影創作）是從何開始？

　　這部電影的故事是我和羅曼．柯波拉（Roman Coppola）、雨果．堅尼斯（Hugo Guinness）、傑森．薛茲曼（Jason Schwartzman）合作進行。雨果和我花比較多時間在畫家的故事上。羅曼、傑森和我在義大利一起寫了廚師的故事。我們都認識比爾．莫瑞，所以打從一開始就是以他來設想豪威瑟這個角色。我們（和歐文．威爾森）在羅德島一間美好的老飯店裡，構想出賽澤瑞克的故事，在一個冬日的海邊。

　　三、一開始構想時，你心目中有沒有這種多段式電影過去的例子？（拍一部實際上是由多部電影構成的電影，這還算是電影嗎？還是說，它最後比較像電視影集？）

　　最好的多段式電影（對我而言）是由同一位導演來負責。我喜歡六〇年代一些多段式電影中的某些個別短片——像是愛倫坡小說改編電影中的費里尼短片（《勾魂懾魄》〔Spirits of the Dead〕的〈托比．丹米特〉〔”Toby Dammit”〕），或是《六大導演看巴黎》（Paris vu par . . .）裡頭尚－丹尼爾．波萊（Jean-Daniel Pollet）的故事。不過，我真正的最愛是維托利歐．狄西嘉（Vittorio De Sica）的《拿坡里黃金》（The Gold of Naples）和麥克斯．歐夫斯（Max Ophüls）的《歡愉》（Le Plaisir）。

　　我不確定這樣做是否讓它們變得像電視影集，不過，如果你的影片夠好的話，也許不必然會有什麼差別？

　　四、我有個畫家朋友，我看過他把一個具象的物件逐步轉化為最終抽象作品。是否這是西蒙對於羅森塔爾的作品是如此重要的原因？

　　西蒙的角色在我們的故事裡算是關鍵人物。少了她，什麼事都不會發生。西蒙帶出了故事的智慧和方向。

　　五、能否描述你和桑德羅．柯普（Sandro Kopp）如何合作創造這些畫作？你如何找到適當的文字來闡述抽象的東西？

　　我想，我就是看著他怎麼做，然後試著幫助他繼續下去。一步一步來。有些時候，光是旁邊有人跟你說「試試看這個」，就已經管用了，因為它可能開展出任何新方向。我喜歡桑德羅為我們故事畫的作品。我認為他非常稱職。

　　他也扮演了演員東尼．雷佛羅利的右手。貨真價實的右手。因為所有年輕的摩西．羅森塔爾作畫的鏡頭，都是桑德羅的手代替東尼的手伸進了鏡頭的框裡。

　　六、如果這段故事是用彩色畫面呈現，畫作的衝擊力是否會有不同？

　　艾米爾．德．安東尼奧（Emile de Antonio）的《繪畫大師群像》（Painters Painting）——我很喜歡的片子——讓我想到拍攝時只讓畫作以彩色呈現，因為他是這樣做的。我想，以他而言，或許是為了多省一點電影膠卷，留給影片裡專訪的部分——但效果很美，而且它也是一部很有意思的電影。

　　此外：布萊恩．狄帕瑪（Brian De Palma）在六〇年代中期，為紐約現代美術館的歐普藝術展開幕所做的短紀錄片《感應之眼》（The Responsive Eye），我也很喜歡。

　　七、法國1968年的「五月革命」為何會被你選為第二個故事的時代背景？它算是你過去在法國種種生活點滴的產品嗎？是否有些個人的連結？

　　梅薇思．蓋倫特（Mavis Gallant）。她是靈感的來源。她在68年「五月學運」以外國人身分在蒙帕納斯（Montparnasse）的經驗，特別讓我有所感觸。我在巴黎的公寓離她住的地方相隔不到一個街區，我喜歡她對這周遭地區的描述。我喜歡她的筆調和整體的分析：清晰、敏銳、有時候甚至是直率的批判——但摻雜了深刻的情感和理解。她聆聽，並且有自己的觀點。她看待年輕人的方式不同於年輕人看待自己的方式，也不同於他們父母看待他們的方式。她覺得這些年輕人很有趣，也很煩人，會讓人想翻白眼。她是真心喜愛並欣賞他們。

　　八、綁匪晚餐的實際菜單是怎麼弄出來的？（我再也不吃小蘿蔔了。）

　　我想，也許是拿李伯齡（A. J. Liebling）的風格做文章——不過是為警察寫的。

　　九、你的菜單是如何設計，讓它跟涅斯卡菲的「頂級名廚」名聲相襯？

　　這部分其實是羅曼（柯波拉）負責的。他負責每個鏡頭、每一道菜，讓它活靈活現。我們的餐點算有點概念式的，廚藝部分則比較像一場煙火秀。

　　十、你最喜歡的新聞編輯室電影是哪一部？

　　《小報妙冤家》（His Girl Friday），它是我最喜歡的電影之一。

　　不過：我們也愛劉易斯．邁爾斯通（Lewis Milestone）的《犯罪的都市》（The Front Page）。你們也知道，它是更早之前的改編作品。