編輯這種病：記那些折磨過我的大牌作家們【出版十週年紀念版】

推薦序

幻冬舍傳奇

辜振豐

日本的企業一向由大集團領軍，中小企業要冒出頭實在是難如登天，出版業也不例外。然而，一家小小的幻冬舍竟然能夠在短短幾年內締造出版傳奇，的確令人嘖嘖稱奇！從見城徹的《編輯這種病》一書內容就可以得到明證。日本的出版大餅向來都是由大出版集團掌握，尤其是小說和漫畫，作家們也大多習慣將書稿交給講談社、小學館、集英社、新潮社、文藝春秋、岩波書店……等大出版公司，像大家所熟悉的兩位天王級暢銷作家松本清張和司馬遼太郎，其書稿主要是由文藝春秋出版，而短篇小說之王星新一的作品則由新潮社出版。至於讀者所喜愛的文庫本，則以中公新書、岩波新書、講談社現代新書三個系列最具知名度。

日本的大出版公司往往會推出文學雜誌，如《新潮》、《群像》、《文學界》……等。總編輯要是認為某一位作家值得栽培的話，就會每一期都連載他的小說，等到刊載完畢時，就順勢推出單行本，如此一來，作家便可以領到兩次的稿費。其實，這種合作方式早在二戰之前就行之有年。名作家谷崎潤一郎移居大阪之後，手頭不是很寬裕，一到年底總會搭車到東京去會見總編輯，目的就是跟他借錢，以便度過年關。顯然，編輯跟作家的關係日漸緊密，這一來，出版社要拿到作家的書稿當然是很容易的。也因此，幻冬舍要跟大出版社一較長短，實在要花費一番苦心。

然而，到了一九九○年，日本泡沫化經濟浮現之後，民眾開始縮衣節食，這一來文庫本便受到讀者的喜愛。也因為出版界的大洗牌，見城徹所創立的幻冬舍，除了推出精裝書之外，同時進軍文庫本的領域。

幻冬舍一開始只推出六本書，到了第三年，為了進軍文庫本市場，竟一舉砸下十三億日幣，一口氣推出六十二本書。過去，光文社也是大手筆，投了六億日幣推出三十一本書，不久就站穩了市場。我曾經是光文社文庫本的愛好者，也買過他們出版的暢銷書，分別是栗本慎一郎《穿褲子的猴子》和上野千鶴子《性感女孩》。然後，幻冬舍的氣魄仍然是空前絕後。

幻冬舍站穩腳步後，便有六本書躍居百萬本暢銷之列。而其中一本就是鄉廣美《Daddy》。出書前，見城徹認為，「鄉廣美和二谷友里惠這對夫妻很有親和力，是日本國民公認的幸福伴侶，他們的結婚典禮創下史上最高的收視紀錄，至今還無人能敵，如今，這對夫妻竟然在鬧離婚，而且先前完全沒有任何徵兆，媒體也還沒發現任何蛛絲馬跡。依我之見，倘若單行本這種非高科技、資訊更新較慢的媒體，可以搶在以時效性為賣點的電視和報紙之前，提供獨家內幕，那銷售量絕對不只有十幾二十萬本。」

其實，他與鄉廣美私交匪淺，得知這位偶像有意與太太離婚時，隨即靈機一動，要求他撰寫這本自傳，內容也順便帶上離婚告白。經過半年，鄉廣美交了書稿後，見城徹立即決定要是首刷起印五十萬本，應該是大有可為的。但社裡的六位編輯卻嚇得屁滾尿流，連續好幾天都無法成眠，因為這五十萬本書一旦滯銷的話，公司必定倒閉，而他們極可能成為居無定所的街友。

他事前祕密作業，只有少數相關人員知道，而且上市當天在《朝日新聞》刊登頭版廣告。換言之，這本名為《Daddy》的書就是扮演「媒體」的角色，披露獨家新聞，宣告鄉廣美的離婚消息。

我想像這本書在一九九八年四月印好之後，十多部卡車浩浩蕩蕩從一家大型裝訂廠出發，目的地就是幻冬舍倉庫的景象。路人看到這種壯觀的景象，大概不知道車上載著這本可能成為百萬暢銷書的《Daddy》，作者就是當時的人氣偶像鄉廣美。顯然，見城徹料事如神，此書一上市，一個禮拜便再版，而事後看來，這些編輯的恐慌是多餘的。

回顧過去，這些編輯都曾任職於角川出版公司，當時的主管就是見城徹。但五年前老闆角川春樹因吸食古柯鹼而遭到逮捕，因此身兼董事的見城徹在投下一票要角川辭去董事長的職務後，接著便遞出辭呈。有趣的是，這六位編輯也跟著離職，並和這位老長官一起創立「幻冬舍」。這家出版社剛成立時，很多人都不看好，因為名作家還是鍾情於大出版公司，同時通路系統也瞧不起小出版社。但見城徹卻打出一片新天地，以致於創造了所謂的「幻冬舍傳奇」。

見城徹是屬於一九六○年代的「安保世代」，心中充滿革命的狂氣，時時想要突破現狀，但到了八○年代，日本邁入大眾消費社會，街頭抗爭早已退潮。他深知自身無法革命，也了解自己無法創作，但總可以為那些有才華的作家做點事情，於是才創立了幻冬舍。在漫長的編輯經驗中，他認為「會暢銷的內容（無論是書籍、電視節目或任何傳媒）都具備四個要素，只要能成就這些條件，必定會大受歡迎。」在他看來，這些條件就是原創性、淺顯易懂、與眾不同和感染力強。

出版人見城徹為何有如此能耐？原來他本身頗具洞察力，而且執行力強，一開始在廣濟堂擔任編輯時就推出好幾本暢銷書。但這家出版社畢竟是小廟，容不了大佛，於是在友人高瀨幸途和高橋三千綱的引介，進入角川書店擔任主編，先後編過《野性時代》和《角川月刊》。首先，他將森村誠一在《野性時代》上的連載小說《人性的證明》集結成冊。此書被拍成電影之後，總計銷售四百萬冊。

在角川負責編務期間，見城徹認識了很多藝文界人士，加上為人有情有義，以致於他一開口，稿子便出現在眼前。例如，名作家中上健次剛出頭時，到處借貸，有一天開口向他借三十萬日幣，雖然自己只剩下五十萬的存款，仍二話不說就借給他。

當然，見城徹在角川表現非凡，推出很多暢銷書，因此交際費的報銷是由他自己決定。只要他發現對方有才華、值得鼓勵，便義無反顧、勇往直前。過去，年輕歌星尾崎豐不但會唱歌，更會創作。即使因為吸毒被捕，後來出獄後，見城徹仍認為他可以造就，便偷偷為他成立經紀公司，為他出唱片，同時在雜誌刊載他的小說創作。尾崎豐後來對任何人都保持懷疑，只相信見城徹。雖然他十分任性，但見城還是十分照顧他，其角色就像一位母親對兒子的體貼照顧。

他認為作家未成名前，生活比較困頓，因此一跟他們見面，總會帶他們去大吃一頓。他也可以花上好幾十天，與作家作陪。例如他就曾經跟村上龍在一家大飯店裡，陪他聊天、打網球。顯然，他跟作家的關係就是這樣建立起來的。

一九九四年三月二十五日，幻冬舍推出六本作品，分別是五木寬之的《鴟梟漫步》、村上龍的《五分後的世界》、篠山紀信的《少女革命》、山田詠美的《120%的酷》、吉本芭娜娜的《瑪莉亞的永夜∕峇里島夢日記》和北方謙三的《約定》共六本書同時上市。此後，幻冬舍正式開始運作。顯然，這位老闆對於未來的運作，早已成竹在胸。從這六位名家的新書來看，幻冬舍能夠打響第一炮，人脈還是比資金重要，畢竟這家新出版社只有一千萬日幣的資金。換言之，見城徹平時跟作家相處向來以誠相待，因此他一旦創業，這些名作家當然也二話不說，就拿出書稿來相挺。這就像他的老東家角川春樹也是很會照顧人，因此出獄後再度跨入出版界，成立角川春樹事務所時，過去那些老作家也再度出面支持。

見城徹頗能掌握出書的時機。在書中他提到，偶像明星唐澤壽明寫了一本名為《兩個人》的書，一開始打算要立即出版，但因為見城徹研判情勢覺得不適合，因此延到他與山口智子兩人結婚時才推出上市。雖然拖了一年多，但多賣好幾十萬本。

見城徹固然是創造暢銷書的高手，但他經營出版社的目的並非只是賺錢而已。事實上，他自己有一套與眾不同的人生哲學。他指出，「創作是孤獨的。耶穌用羊來比喻人，在上百匹羊當中，總會有一隻多餘的、異常的、在群體中落單的羊。我認為反映那一隻羊的內在世界就是創作。創作是為了這個目的而存在。因此要維持共同體，需要倫理、法律、政治……等要件，但創作則是為了那隻苦悶的、在共同體中格格不入的羊而存在。」顯然，在他看來，身為作家往往是與社會格格不入的「邊緣人」，他們滿腔的熱血需要靠創作來發洩。但發洩也要有個地方，因此如果醫生能夠治好病人的疾病，那身為編輯應該就是可以經由出版去治好作家的「創作病」。

目前，見城徹是一位功成名就的出版人，但在《編輯這種病》中，他並沒有為自己歌功頌德，反而坦誠地分析自己的心理狀態，同時以謙虛的態度面對讀者。就內容而言，本書並非將焦點擺在出版，而是進一步探討創作、編輯、人生的冒險……等問題。因此，它值得出版人、編輯、作家，以及一般讀者都詳加閱讀。在此，我真誠地推薦這本好書。

想辦法找出厲害的人，一起激盪出厲害的作品

齊立文

這是我第三次閱讀《編輯這種病》這本書了。

第一次純粹是出於自己做為雜誌編輯，天天在寫稿、看稿、改稿，受到書名吸引，因而認識（更精確地說是「見識」）了見城徹這位日本「暢銷書之神」。

第二次是為了替見城徹的另一本書《人生是一個人的狂熱》寫推薦序，因為更深入地了解他的工作態度和方法──為了爭取為自己崇拜或心儀的創作者出書，一定會徹底了解對方的作品，也會無所不用其極地接近對方──所以我在下筆之前，把見城徹有翻譯成中文的著作，全部讀了一遍。這不只是了解一個人的方法，更是把事情做好的態度。

第三次，就是這次為了寫這篇推薦序，距離初次閱讀本書，相隔已近十年。
不瘋魔，不成活。

在這次的閱讀過程中，我不曾因為「讀過了」而失去新鮮感，反而交替出現時而慚愧，時而振奮，時而又出於慚愧的心情，竟也重新激發了對工作的熱情。

我之所以會萌生慚愧的心情，我想主要是回想起自己的工作生涯，好像沒有像見城先生那麼「用力」過。

比方說，見城徹在計程車上聽到了松任谷由實的歌，覺得很感動，想幫對方出書，就「開始參加她的各場演唱會，透過各種關係居中牽線，甚至到演唱會後台找她， 於是開始有機會和她共進飯局， 最後交情還好到她偶爾會在半夜打電話到我家。」或是走在路上，耳裡飄進了刺入心扉的樂曲，想跟擁有這樣歌聲的人合作，立刻就衝進唱片行，「店家告訴我那是尾崎豐的歌，我就去查尾崎豐的經紀公司，然後打電話和他聯絡。」甚或是為了爭取作家五木寬之的出書合約，「不僅看完他所有作品，而且每次看完一部作品，就寫下感想寄給他。寫到第十八封信，他首度回信，寫到第二十五封信，才終於有機會與他見面。」

見城徹生來一副「做出暢銷書」的好嗅覺，二十幾歲在路上閒晃時，看到「公文數學研究會」的招牌，「我立即展開調查，原來公文式數學是一種專業知識，而這位老師用這種專業知識的教科書，在自己家裡開班授課。我當下便覺得或許可以出書賣錢，就以那位老師的教科書為基礎製書出版⋯⋯最後賣了三十八萬本」。

不過，見城徹不以「暢銷」為自己工作的KPI（關鍵績效指標），他給自己的挑戰是做出感動人心的書，所以努力朝藝文領域發展。而且在有機會進入角川出版社、參與藝文書出版之後，便為自己設定了更高的KPI：「我剛進公司時，角川在藝文界根本算不上什麼響亮品牌。幾乎所有作家聽到是角川便會遲疑或拒絕。當時，我就想和這樣的作家合作。確切地說，與那些拒絕角川的作家交手，共同催生出好作品來，才能顯示的能力⋯⋯相反地，與那些只聽到角川的招牌便點頭答應的作家共事，絲毫沒有成就感可言。」

就這樣，名不見經傳的見城徹，漸漸成為了大家認同的「角川的見城徹」，到最後，離開了大品牌羽翼，自行創業成立幻冬舍的「個人身分的見城徹」，依舊持續獲得作家或藝術家的認可，屢屢開創出版佳績乃至於奇蹟。

天賦才情或許能激發人們仰望讚嘆的心情，未必能給人「有為者亦若是」的激勵，促成人去行動。真正能夠讓人產生「起而行」的動力的，往往是聰明又努力的人，甚至是努力本身就很動人，惕勵自己如果人生還沒有用過力、費過力、透支過體力與心力，日子過得不痛不癢，也只是自己應得的而已。就是這樣的心理作用，我好像又對工作多了一點熱情。

最糟糕的就是安於現狀。

這本書總共分成三大部分， 分別是Soul of Author 、Soul of  Editor 與Soul of  Publisher，完整呈現了見城徹出版生涯的三種角色：大牌作家的戰友、暢銷好書的催生者，以及出版社老闆。

至於書名為什麼叫《編輯這種病》，主要是見城徹在與許許多多與他同代的傑出心靈相遇、相處的過程中，他發現自己雖然熱愛閱讀、從閱讀中得到生命的救贖與出口，似乎也能寫點東西，但是他欠缺的是一種「不寫小說就沒辦法對自己交代的疾病。我清楚得很，自己沒有那種特質。我想既然如此，那我就當他們的觸媒，協助他們寫作吧，因此我非得成為一名藝文編輯不可。」於是，出於這樣的使命，他親近、陪伴、砥礪、發掘無數優秀創作者，「目睹苦難化為黃金的瞬間，是一種無可取代的狂喜。這才是我所謂名符其實的『編輯病』。」

對於初次接觸本書的讀者，我想建議從第三章〈見城徹的編輯手法〉那篇採訪文讀起。採訪者小松成美也是紀實文學作家，以見城徹做為出版社發行人、推動公司股票上市為起點， 針對見城徹的成長歷程與職涯經歷， 有非常深入的觀察與提問，是一篇問題與答案都很精采的長文。

《編輯這種病》這本書出版之際，見城徹成立的幻冬舍發展如日中天，接續推出多本銷量突破百萬冊的暢銷作品，也讓他發出了「書籍要出版，當然就得暢銷才行」、「編輯不應該把書市不振怪給讀者不讀書」的豪語。時過境遷，幻冬舍已經從股票上櫃走向下市，他也在《人生是一個人的狂熱》裡面提到，「我不認為出版品的未來仍有明朗的希望，甚至預測到了二○二○年時，幻冬舍出版部門的營利會是零。」

時代是殘酷的，讀者閱讀「書」這個媒介的比例也許下降了，但是如同見城徹所說，「智慧型手機、平板電腦以及高速網路普及的現代，日本人恐怕已進入有史以來閱讀最多文字的時代。儘管看紙本印刷文字的人減少了，閱讀紙本之外媒體的人數卻在激增。把目標客群鎖定在脫離紙本的顧客身上， 今後不怕找不到新的商機。」

真正的編輯病，發作的場域絕對不只是在紙媒介，而是持續發掘反映時代精神的傑出心靈，觸發他們說出滿足讀者身心渴求的故事，把挑戰化為機會。

自序

駛向苦難之港──在黑暗中躍進

離開廣濟堂出版社到角川書店任職，並負責該公司剛創刊不久的文藝雜誌《野性時代》編輯工作時，我只有二十五歲。每次到作家家裡造訪，在場的責任編輯群 當中，總是我年紀最小。他們常對我說：「你是最年輕的呀。」讓站在角落裡的我 更顯得誠惶誠恐。回想起來，這些往事宛如昨日般歷歷在目。

如同「Only Yesterday」這句英語，我深切感受到三十年的時間真的是轉眼即逝。在我不斷往前奔波打拚之際，不覺間我已邁入五十五歲的大關。至今我仍不敢 相信自己還能以編輯的身分，與成名的作家們面對面接觸。不過現在，因為無論在 什麼場合，我都是最年長的編輯了，所以也就愈來愈常思考，該如何為自己的編輯 生涯劃上句點這件事。

一直以來，我始終堅持只要自己還擔任編輯，就絕不出版個人著作。自我創立幻冬舍以來，一直有不少出版社表示「想出版見城先生的著作」，每次我都予以謝絕。

所謂編輯原本就是「從無到有，將人類抽象的思想與意識，製作成商品（書籍）藉此賺取利潤」的工作。魔術師變魔術尚有機關暗門可循，而編輯就好比沒有 道具的魔術師，要將人的思想與意識製作成商品，如同流雲過眼難以捉摸。在我看 來，要誠實地體現這個創意，編輯的做法就會受到嚴厲的詰問。換句話說，編輯能坦誠至何種程度地與作家交心契合，絕對是無從迴避的重要課題。

比方說，為了能理直氣壯地向作家們說:「你一定要將這些想法付諸文字，否 則你永遠無法進步」時，首先編輯的立場就會受到質疑。或許作家最不想碰觸的主 題，正是編輯最希望作家撰寫的;編輯相信那才是最精彩的內容，因此絞盡腦汁要 作家開筆為文，假若這時編輯為自己出書，對作家們豈不是很嚴重的冒瀆?基於上 述考量，我至今不曾寫書出版。（我參與演出NHK電視節目《課外教學，歡迎學長蒞臨》，該文字紀錄後來集結成冊，但該書的作者由NHK掛名，所以我才同意 出版。該書書名為《編輯鬥士——見城徹》，讓我覺得很難為情。）

三十幾年前，我大學畢業後進入廣濟堂出版社任職，第一年企畫編輯出《公文式數學的祕密》一書，在當時大為暢銷；該書也是我改潤成稿的。每次想到這本書，不僅驚訝這是我擔任編輯第一年時推出的書籍，也對於其內容與自己最初的理念如此契合感到訝異。或許出版那本書是出於巧合，但該書內容卻奠定我後來編書的風格。

擔任編輯第一年的某個午後，我和女朋友相偕在新宿御苑前漫步時，經過一棟名為天鵝名廈的住商混合大樓，我注意到在該大樓的奇數樓層上掛著「公文數學研 究會」的招牌。那時我還不懂什麼叫公文數學，連公文兩字的漢字發音都唸錯，還心想，公文數學是什麼啊?從那以後約莫過了兩星期，我在報紙上的廣告欄發現一 則小廣告「招募公文數學教室指導老師」，才知道原來天鵝名廈裡的「公文數學研 究會」是一家補習班，他們要將其獨特的專業知識開班授徒。

我