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內容簡介
那時候，天空比房子大，山頭比車子近。人們住在小小的村裡，卻像擁有全世界一樣無憂無慮……
蘭陽平原是吳敏顯生活了一輩子的地方，這裡的村莊作物、道路溪河，甚至神明與妖魔鬼怪，不只是他日常生活的風景，也是他心靈的依歸與創作的靈感來源。
全書以充滿趣味的筆調寫半個世紀前的童年回憶，寫蘭陽平原的人事流轉，也寫宜蘭人的質樸與可愛。五歲時得到老師首肯上學去，其實是「會擦屁股就可以上學」；貨車在北宜公路上行駛，不斷游移的車燈被山下的孩子們當作「鬼仔火」，看鬼仔火賽跑是夜間最佳休閒娛樂；初中時「擠」公車，是由父母把整個人扛舉起來，從車窗裡塞進去，往往還會擠掉一隻鞋；高中時在火車上考唱歌，學洪一峰的唱腔震撼全車廂……物資貧乏的年代中單純而動人的往事、個人身世與土地歷史交錯書寫，蘭陽平原地理的、人文的輪廓，因為吳敏顯深情的描繪愈漸清晰。
書中那個路小天空大、人與人之間熱情無機心的地方，正是現代人苦苦尋找，卻永難復返的桃花源。
本書特色
★親切又幽默的筆調帶我們重返台灣古早年代，體會消失的人情味、單純可愛的人際觀，以及悠閒的生命情調，看盡從前到現在的宜蘭。是有趣的在地書寫，好看的鄉土散文。
★本書邀請插畫家吳怡欣繪製封面，她曾獲國際出版社塔森Taschen出版Illustration Now選為150位插畫家之一，2009年入選世界優質插畫作品集Luerzer’s Archive 200 Best Illustrators 。既復古又趣味的筆觸，鮮活地呈現出書中的蘭陽風情。
蘭陽平原是吳敏顯生活了一輩子的地方，這裡的村莊作物、道路溪河，甚至神明與妖魔鬼怪，不只是他日常生活的風景，也是他心靈的依歸與創作的靈感來源。
全書以充滿趣味的筆調寫半個世紀前的童年回憶，寫蘭陽平原的人事流轉，也寫宜蘭人的質樸與可愛。五歲時得到老師首肯上學去，其實是「會擦屁股就可以上學」；貨車在北宜公路上行駛，不斷游移的車燈被山下的孩子們當作「鬼仔火」，看鬼仔火賽跑是夜間最佳休閒娛樂；初中時「擠」公車，是由父母把整個人扛舉起來，從車窗裡塞進去，往往還會擠掉一隻鞋；高中時在火車上考唱歌，學洪一峰的唱腔震撼全車廂……物資貧乏的年代中單純而動人的往事、個人身世與土地歷史交錯書寫，蘭陽平原地理的、人文的輪廓，因為吳敏顯深情的描繪愈漸清晰。
書中那個路小天空大、人與人之間熱情無機心的地方，正是現代人苦苦尋找，卻永難復返的桃花源。
本書特色
★親切又幽默的筆調帶我們重返台灣古早年代，體會消失的人情味、單純可愛的人際觀，以及悠閒的生命情調，看盡從前到現在的宜蘭。是有趣的在地書寫，好看的鄉土散文。
★本書邀請插畫家吳怡欣繪製封面，她曾獲國際出版社塔森Taschen出版Illustration Now選為150位插畫家之一，2009年入選世界優質插畫作品集Luerzer’s Archive 200 Best Illustrators 。既復古又趣味的筆觸，鮮活地呈現出書中的蘭陽風情。
名人推薦
文學大師黃春明專文有情推薦！
編輯推薦
讀完這本書時的第一個想法，竟然是：好像又更接近了自己的父母、祖父母輩一點。
書裡寫的是作者的成長回憶，那是與宜蘭的土地、人文歷史密不可分的一個個精彩故事，卻同時也是古早台灣的時光切片。過年時拿到一年中唯一的一件新衣，是學生制服；特地買菸賄賂彈被子師傅，賣了幾頭豬才買來的新棉被，放一年才捨得蓋……這些曾經從長輩口中聽過，卻十分遙遠的故事，在吳敏顯老師筆下全都變成逗趣且歷歷如繪的鮮活篇章。雖然描繪的是物資貧乏的歲月，卻能深刻感受到那時人心的富足，甚至令人有些嚮往那樣單純美好的年代。（文／九歌出版編輯施舜文）
書裡寫的是作者的成長回憶，那是與宜蘭的土地、人文歷史密不可分的一個個精彩故事，卻同時也是古早台灣的時光切片。過年時拿到一年中唯一的一件新衣，是學生制服；特地買菸賄賂彈被子師傅，賣了幾頭豬才買來的新棉被，放一年才捨得蓋……這些曾經從長輩口中聽過，卻十分遙遠的故事，在吳敏顯老師筆下全都變成逗趣且歷歷如繪的鮮活篇章。雖然描繪的是物資貧乏的歲月，卻能深刻感受到那時人心的富足，甚至令人有些嚮往那樣單純美好的年代。（文／九歌出版編輯施舜文）
目錄
蘭陽文學的喜事（推薦序）黃春明
為平原書寫（自序）
第一輯
九芎城
兵荒馬亂的童年
閃亮的星星
碘酒味的牛卵核
背著書包去上學
小腳外婆的家
淘金舅公
吊在屋梁的棉被
水滴落土
小品三帖
第二輯
小木盒子
報紙
秀才爺與三山國王
舊情綿綿
到戲院呼口號
記憶中的豬
鄉下人過年
淡去的年味
等到民國一百年
第三輯
迷宮
捆著大山的絲帶
像新似舊的街道
小車站正打盹
龜山島志異
星空下的搖籃
第四輯
白蝶花
大粒日頭小粒米
鳥劫
路小天空大
芒花大地
黃昏的溪流
渡船頭
回到少年的溪河
小說家與老樟樹
小說家的小故事
一直尋找的地方
愛，何來理由
為平原書寫（自序）
第一輯
九芎城
兵荒馬亂的童年
閃亮的星星
碘酒味的牛卵核
背著書包去上學
小腳外婆的家
淘金舅公
吊在屋梁的棉被
水滴落土
小品三帖
第二輯
小木盒子
報紙
秀才爺與三山國王
舊情綿綿
到戲院呼口號
記憶中的豬
鄉下人過年
淡去的年味
等到民國一百年
第三輯
迷宮
捆著大山的絲帶
像新似舊的街道
小車站正打盹
龜山島志異
星空下的搖籃
第四輯
白蝶花
大粒日頭小粒米
鳥劫
路小天空大
芒花大地
黃昏的溪流
渡船頭
回到少年的溪河
小說家與老樟樹
小說家的小故事
一直尋找的地方
愛，何來理由
序／導讀
自序
為平原書寫
寫散文寫了大半輩子，比寫詩、寫小說、寫新聞稿的時間，都要長很多倍。
這三十幾篇散文，寫的幾乎全是我生活了一輩子的平原。我熟悉的人，熟悉的人情世故，熟悉的村莊，熟悉的風景，熟悉的道路溪河，熟悉的作物禽畜，熟悉的神明和妖魔鬼怪。
無論他們、祂們或牠們，不管活著的或已經逝去的，都曾經陪著我度過一段難忘的歲月。
因此，讀者可以把這本散文當作是一個平原的風物志。有朋友說，它似乎是一長卷的平原風情畫。事實上，我在書寫期間，眼前和心底浮現的，確實是交錯繽紛的活生生畫面。
我曾經學過畫。受過構圖學、色彩學、透視學、解剖學等基礎訓練，以及一些繪畫理論和繪畫史的薰陶，只是當時年少懵懂又不認真，能吸收和記住的，應該不多。好在大半輩子喜歡東看西看，東想西想的，興許就這麼影響了我的寫作。
如果說，這一輩子我能留住些什麼？答案絕非填寫年表履歷般去條列那些學經歷和資格考，也不會是銀行帳戶裡剩下多少錢或積欠多少債務。它肯定是整個平原所留給我的這些身影和記憶。
能夠面對著出生後就熟悉的山川影像，聆聽著熟悉的海潮聲，到處遇到熟悉的人群樣貌和口音，在依山傍海之間這一大片平原生活了幾十年，然後大言不慚地面對著形似半片銀杏葉子的平野，聲稱這是我的平原，甚至把自己寫的書叫作《我的平原》，這樣的人，恐怕不多。
不管是我認識的一些朋友，我的孩子或朋友的兒孫，有不少已經變成了世界公民，等同早年書上告訴我們的那種遊牧民族。他們必須逐水草而居，哪兒能過好生活，就往哪兒去，像候鳥那樣飛來飛去。
尤其年輕一輩的，恐怕都無法像我這麼開口宣示，要學樣，肯定心虛。
所以，我寫的這本書，固然是一本文學散文創作的合集，可你要說它是一個平原的風物志，一個平原的風情畫，都可以吧！
反正，我是很認真的為一個平原書寫。這應當沒什麼不可以。
感謝文壇前輩九歌出版公司發行人蔡文甫先生印行這本書，還有文學大師黃春明先生的推薦。這本書能精美的呈現在讀書諸君面前，則是九歌總編輯陳素芳及責任編輯施舜文小姐的辛苦成果。
吳敏顯 2012年10月於宜蘭
推薦序
黃春明
很高興，吳敏顯又出新書了。這對他對讀者當然是一件好事，對宜蘭籍的寫作朋友，是一種剌激和激勵，對我這即將老朽的作家，也是著實的一記鞭策。
任何一種工作做久了，自然熟能生巧，甚至於達到庖丁解牛的境地。然而記者這項工作，當到退休的資深老記者的話，在採訪報導豈止是寫得生動，分析的深刻，更難得的是，在他長期經歷的過程，他接觸過成千上萬的人、事、物；也就是我們一般所謂的世面。資深的記者一定比一般人所見的世面，都要來得寬廣，也深刻。他下筆，大的可觸及時代和社會，具體的可呈現生活的面貌，抽象的可以抓住精神的習慣，小的可以刻畫某人物的小故事。
我有幾個不能登大堂的窘態，就被他牢牢囚禁在這本集子裡。我不知要歡喜而謝他，或是？不過人家寫得很活，又無傷大雅，我要認什麼真，要我寫一篇序嘛，機會難得，一口就答應了。一個老記者的厲害就在於此。
再說，寫作這件事，它不是學問，作品也不是研究出來的。文學的創作與研究是兩碼事，要不然文學院的教授、博士生，碩士生，他們都成了作家了。創作是生活的經驗加上人生的歷練；這方面資深的記者比誰都豐富。他所有的經驗都變成寫作的材料，儲存在腦子裡的倉庫，不愁沒有題材可寫，尤其是走現實主義社會寫實的，不會為了所謂靈感苦惱，信手即可拈來。難怪世界上記者出身的作家為數不少，了不起的也有好幾個，像美國的海明威、哥倫比亞的馬奎斯都是諾貝爾文學獎的得獎者。
老記者的吳敏顯，他除了有了鞏固的條件之外，他語言文字方面樸素易親；這就是老少咸宜，又因為有內涵，雅俗亦可共賞。當然，作為一個作家要持續不斷的寫，另方面讀者鼓勵也很重要。一般來說，如沒有廣大的讀者，作者安在。說到此，讓我想起尼釆在查拉圖斯特拉裡，一開始查拉圖斯特拉，一早下山看到遠處的旭日剛剛升起，他凝視尚不致傷眼的太陽說：偉大的星球，如果沒有你所照的人們，你的光榮何在？吳敏顯以目前的成績來看，已經頗有成就，但是只要我們多閱讀他的作品，他還有更多的好東西可以期待的。恭喜他新書的誕生。
為平原書寫
寫散文寫了大半輩子，比寫詩、寫小說、寫新聞稿的時間，都要長很多倍。
這三十幾篇散文，寫的幾乎全是我生活了一輩子的平原。我熟悉的人，熟悉的人情世故，熟悉的村莊，熟悉的風景，熟悉的道路溪河，熟悉的作物禽畜，熟悉的神明和妖魔鬼怪。
無論他們、祂們或牠們，不管活著的或已經逝去的，都曾經陪著我度過一段難忘的歲月。
因此，讀者可以把這本散文當作是一個平原的風物志。有朋友說，它似乎是一長卷的平原風情畫。事實上，我在書寫期間，眼前和心底浮現的，確實是交錯繽紛的活生生畫面。
我曾經學過畫。受過構圖學、色彩學、透視學、解剖學等基礎訓練，以及一些繪畫理論和繪畫史的薰陶，只是當時年少懵懂又不認真，能吸收和記住的，應該不多。好在大半輩子喜歡東看西看，東想西想的，興許就這麼影響了我的寫作。
如果說，這一輩子我能留住些什麼？答案絕非填寫年表履歷般去條列那些學經歷和資格考，也不會是銀行帳戶裡剩下多少錢或積欠多少債務。它肯定是整個平原所留給我的這些身影和記憶。
能夠面對著出生後就熟悉的山川影像，聆聽著熟悉的海潮聲，到處遇到熟悉的人群樣貌和口音，在依山傍海之間這一大片平原生活了幾十年，然後大言不慚地面對著形似半片銀杏葉子的平野，聲稱這是我的平原，甚至把自己寫的書叫作《我的平原》，這樣的人，恐怕不多。
不管是我認識的一些朋友，我的孩子或朋友的兒孫，有不少已經變成了世界公民，等同早年書上告訴我們的那種遊牧民族。他們必須逐水草而居，哪兒能過好生活，就往哪兒去，像候鳥那樣飛來飛去。
尤其年輕一輩的，恐怕都無法像我這麼開口宣示，要學樣，肯定心虛。
所以，我寫的這本書，固然是一本文學散文創作的合集，可你要說它是一個平原的風物志，一個平原的風情畫，都可以吧！
反正，我是很認真的為一個平原書寫。這應當沒什麼不可以。
感謝文壇前輩九歌出版公司發行人蔡文甫先生印行這本書，還有文學大師黃春明先生的推薦。這本書能精美的呈現在讀書諸君面前，則是九歌總編輯陳素芳及責任編輯施舜文小姐的辛苦成果。
吳敏顯 2012年10月於宜蘭
推薦序
黃春明
很高興，吳敏顯又出新書了。這對他對讀者當然是一件好事，對宜蘭籍的寫作朋友，是一種剌激和激勵，對我這即將老朽的作家，也是著實的一記鞭策。
任何一種工作做久了，自然熟能生巧，甚至於達到庖丁解牛的境地。然而記者這項工作，當到退休的資深老記者的話，在採訪報導豈止是寫得生動，分析的深刻，更難得的是，在他長期經歷的過程，他接觸過成千上萬的人、事、物；也就是我們一般所謂的世面。資深的記者一定比一般人所見的世面，都要來得寬廣，也深刻。他下筆，大的可觸及時代和社會，具體的可呈現生活的面貌，抽象的可以抓住精神的習慣，小的可以刻畫某人物的小故事。
我有幾個不能登大堂的窘態，就被他牢牢囚禁在這本集子裡。我不知要歡喜而謝他，或是？不過人家寫得很活，又無傷大雅，我要認什麼真，要我寫一篇序嘛，機會難得，一口就答應了。一個老記者的厲害就在於此。
再說，寫作這件事，它不是學問，作品也不是研究出來的。文學的創作與研究是兩碼事，要不然文學院的教授、博士生，碩士生，他們都成了作家了。創作是生活的經驗加上人生的歷練；這方面資深的記者比誰都豐富。他所有的經驗都變成寫作的材料，儲存在腦子裡的倉庫，不愁沒有題材可寫，尤其是走現實主義社會寫實的，不會為了所謂靈感苦惱，信手即可拈來。難怪世界上記者出身的作家為數不少，了不起的也有好幾個，像美國的海明威、哥倫比亞的馬奎斯都是諾貝爾文學獎的得獎者。
老記者的吳敏顯，他除了有了鞏固的條件之外，他語言文字方面樸素易親；這就是老少咸宜，又因為有內涵，雅俗亦可共賞。當然，作為一個作家要持續不斷的寫，另方面讀者鼓勵也很重要。一般來說，如沒有廣大的讀者，作者安在。說到此，讓我想起尼釆在查拉圖斯特拉裡，一開始查拉圖斯特拉，一早下山看到遠處的旭日剛剛升起，他凝視尚不致傷眼的太陽說：偉大的星球，如果沒有你所照的人們，你的光榮何在？吳敏顯以目前的成績來看，已經頗有成就，但是只要我們多閱讀他的作品，他還有更多的好東西可以期待的。恭喜他新書的誕生。
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