長了韻腳的馬：張嘉驊的經典押韻童話

自序

追求生命故事的「韻味」　◎張嘉驊
　　
　　十五年前（一九九九年），我在國語日報社出版了《長了韻腳的馬》。押韻的故事一向有人寫，但是就注音的十五個韻母，有系統的來寫成押韻童話，在此之前並沒有人這麼做。這本書可說是個創舉。
　　
　　對我的家庭來說，這也是一本比較特別的書。那時候，兒子晴洋出生不到兩歲，在地上爬來爬去，牙牙學語，什麼東西都要抓到嘴裡去啃一啃。看著他可愛的模樣，想著他在成長的過程中該有什麼好玩的書來讀，才擬了這本書的創作計畫。寫著寫著，竟把自己和兒子寫進了故事裡。
　　
　　我是用我的生命在寫這本書，寫出來的也都是生命的故事。例如：
　　
　　〈大胖鵝的願望〉寫一隻鵝為了追求夢想的實現而奮鬥，儘管他的夢想是想當一部車。
　　
　　〈神奇推銷員〉寫家庭主婦李媽媽煩透了推銷員阿丹老是上門推銷一些所謂的「神奇產品」，卻沒想到這個阿丹是她失落的童年所派來的。
　　
　　〈風的眼睛〉寫一陣瞎吹的風為了讓自己永久保有能辨別方向的眼睛，努力追索老妖精所出的謎：「想把事物來看清，除了用眼睛，還得用什麼？」
　　
　　這十五篇故事各有情節和主題，就像不同的生命呈現出迥異的面貌。我對每篇都很有感覺，其中最喜歡〈夢中奇旅〉一篇。這個故事寫我作了一個夢，在夢中，長大後的兒子帶著年老的我去走了一趟奇妙的旅行。我們玩得很盡興，甚至在吃了精靈神奇糖果莊的糖果之後還飛了起來。
　　
　　十五年後，兒子已經上了高中；我也來到中年，歷經不少的事情。為了出這本書的新版，我做了某些修訂。以這麼多年活過來的心情重讀這本書，心裡有個頗深的感受：人活在世上，得追求一種屬於自己特有的「韻味」！生命的故事不一定得押韻，但一定得經營。如果想押韻的話，必須想想要找哪些字來當「韻腳字」，以及該怎麼押才會顯得自然――最高的境界是「行雲流水」，押著韻，卻好像沒在押韻。
　　
　　希望我們每個人，都能將自己的生命寫成充滿「韻味」的故事，一如樂章那麼輝煌而動聽。
　　
　　感謝畫家賴馬先生為本書插畫，林良先生和林世仁先生為本書作序，國語日報社出版部為此書的重新編排而付出的心血。也感謝財團法人國家文藝基金會在十五年前對本書創作計畫的贊助。

推荐序

踩著韻腳過三關　◎林世仁（兒童文學作家）
　　
　　國內的押韻兒歌很多，押韻童話也不乏前輩寫過。但是，一口氣能把所有韻腳都押過一遍的童話集，目前只有嘉驊的這本書和我的《精靈迷宮》。事實上，當我在二○○五年底「意外」開始創作這一系列押韻童話時，便曾對著嘉驊的書沉吟再三。他都寫得這麼好了，我還能寫什麼呢？「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」李白在黃鶴樓前的心情，我十分明白呢！為了有所區隔，我當時做了一個決定：篇幅減半、節奏加密、韻腳增多、向詩靠攏。這樣的處理，突顯出了「押韻」的詩節奏，卻不免縮減了「童話」的故事性。
　　
　　相對的，嘉驊的作品則都有好看的故事，在押韻中，堅守著「童話」的主體。這兩種不同選擇，似乎也顯示出了押韻童話的兩種偏向：一個朝兒歌、詩歌趨近，一個向故事、童話靠攏；一個在「讀詩」，一個在「讀故事」。詩重精密，故事重白話，各有各的味道。我事後發現：押韻童話如果節奏密度太高，就不免顯得濃稠，閱讀速度必須減緩，像讀詩一樣，一次只能讀個兩三篇，不然就會太疲累。（如果把《唐詩三百首》當成一本書，一次讀完，讀者、作者大概都會「痛哭流涕」吧？）
　　
　　從故事的角度來看，我覺得嘉驊的方向是正確的，一口氣讀完也不會覺得太黏膩。他的文字口語、疏朗、輕快、有變化，情節也能在較長的篇幅中鋪展開來。作為國內第一本押韻童話，嘉驊掌握住了故事的重要性。在押韻中，沒忘記故事也要有亮點；押韻只是故事的華美外衣和特殊聲腔。於是，我們在閱讀中，既能享受到押韻的趣味，也能享受到「讀故事」的快樂，當然，還有張派的「搞笑」語句。
　　
　　集中故事，我特別喜歡〈神奇推銷員〉、〈小妖怪烏魯賽〉，它們都在搞笑中有轉折，有感情，也就是說──有好故事！讓人讀著讀著，腦袋會一亮、一暖。〈夢中奇旅〉、〈有一朵小白雲〉、〈風的眼睛〉則都溫暖動人，保有傳統童話的溫馨。今年，很高興這一本書又「重出江湖」，而且，嘉驊還重新潤色，加補針線，讓它更趨近於美好。
　　
　　押韻童話不好寫，它既考驗作者的文字敏感度，也挑戰作者的想像力和組織力。但押韻童話又是迷人的嘗試、好玩的遊戲，也是承繼老祖宗「詩歌傳統」的童話類型。感謝嘉驊以這本書豐富了我們的「韻文學」，他在押韻童話上樹立了一個很難跨越的門檻。在押韻童話面前，嘉驊和我分別朝著「童話亮點」和「詩韻之美」，各自努力過一回。未來，祈望有新的創作者能繼續接棒、超越我們，帶著「踩著韻腳過三關」的大決心，為兒童獻上更好的故事。哪三關呢？完全白話！完全押韻！完全故事！