內容簡介
叛逆天才畢卡索 青春戀曲最終章
從無名小卒登上主流舞台、從派對動物蛻變為孤獨先知
巴布羅．畢卡索遇見了命中註定的對手——亨利．馬諦斯，
受到競爭心驅動，他的創作能量不斷爆發，只為了畫出能超越馬諦斯的作品。
巴布羅的佔有欲與專橫，逐漸形成牢籠困住菲儂。
她在令人窒息的愛情中尋求出路：讀書、畫畫，甚至領養了一個小女孩。
但是養育小女孩所帶來的衝突，卻埋下了決裂的導火線。
《亞維儂的少女》開啟畢卡索創作全新風格——立體派時期，
此時他就像一匹蓄勢待發的野馬，除了馬諦斯之外，沒有人能與他並駕齊驅。
所有人，將隨著時間流逝而被遺忘……
序／導讀
【導讀】
文／喬一樵（本書譯者）
畢卡索可說是藝術史上最被廣為消費的藝術家了。連對現代藝術最為陌生的人們看到作品都喊得出作者是誰，風格被許多設計公司延伸運用，簽名被印在明信片、馬克杯、衣服、包包、汽車上……正因為「通俗」到成為「常識」，使得畢卡索也成為最不被了解的藝術家。
二十世紀最偉大的畫商貝耶勒（Ernst Beyeler）與畢卡索本人交手後，對他的評語是──「真誠的壞蛋」。畢卡索的壞似乎來自於身為天才的自負，也來自於在世成名的經歷，更來自於那個時代波西米亞式的「壞小子」形象。他的壞與作品一同傳世，終於成為最為人知卻也最不被深入理解的符號。
既然從成長背景與性格上無法全面理解，那麼從作品呢？畢卡索的多變風格，從早期的寫實到藍色、粉紅色、立體派最後到晚期，這麼籠統的分法，恐怕不足以一言道盡每段時期的風格。
《畢卡索的蒙馬特》編劇，茱莉‧畢蒙，表演學院出身，曾任導演、電視台編劇、紀錄片製作人，憑藉著敏銳的觀察力，她選擇從畢卡索身邊的人，以迴光的手法，反射出畢卡索的性格，透過與這些人的遭遇，演繹出每段風格的轉捩點，交代關鍵作品創作的動機；然而這部作品最傑出的，或許要算是繪畫風格，克里蒙‧烏博希巧妙運用每段時期的代表色彩，營造當時代的氛圍，簡潔線條勾勒出每個人物栩栩如生的神情，有助於理解這些玩世不恭藝術家們的獨特表達方式，透過克里蒙的妙筆，召喚出這些蒙馬特男女用生命演繹的風景。
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