【電子書】隱娘
內容簡介
第一位同時獲得雨果獎、星雲獎與世界奇幻獎的作家:劉宇昆(Ken Liu)
巧妙融會東西方元素與軟硬科學
揉合知識、傳說、親情、社會反思、個人認同
探索地球的未來,也探索愛的樣貌與極限
開創獨樹一格的閱讀體驗
•這個世界變得太脆弱,我們不能再指望人。
•我們憑什麼為了一個夢而加熱一顆行星,又因為懷舊而將其冷卻?
繼《摺紙動物園》後,備受期待的第二部短篇小說集
他以無比的創造力
帶故事縱橫時間,航越光年,讓思緒穿透歷史與記憶
讓隱埋的傷口逐漸清晰
小說家高翊峰、作家馬欣、作家林新惠、
影評人一頁華爾滋Kristin、影評人重點就在括號裡、版權經紀人譚光磊、文字工作者臥斧
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劉宇昆是這時代最受讚譽的短篇小說家之一。本書收錄他二〇一五至二〇二〇年間精選的科幻與奇幻作品,包括十六篇精采的短篇小說、一篇全新的中篇小說,以及他另一個系列作品「蒲公英王朝」系列第三卷《蒙面王座》的節錄。
「我們是這顆星球的惡性腫瘤嗎?」
「我們不是問題。」亞當說。
麥蒂看著他。
「我們的軀體才是。」亞當說。
※以上摘自〈沒有白白死去的神祇〉,本書收錄「神祇」系列三篇,已改編為AMC影集《萬神殿》(Pantheon)。
「妳啟程之後旅行多久了?」我問道。
「兩年了,而且還在繼續。」她說:「這次我不走了。」
聽見她這麼說,我感到悲傷,同時又覺得快樂。真令人困惑。
「值得嗎?」
※以上摘自〈有關母親的回憶〉,為是枝裕和首度跨足海外拍攝的電影《真實》的重要基底。
「你以為學會說英語,你的身分就不一樣了。亞洲人的腦子裡似乎有什麼問題,他們就是無法了解西方與東方的基本差異。我不是來這裡跟你們談判的,而是來主張我的權利,這對你們的心智習性而言似乎是個陌生的概念。如果你不把我的東西修好交給我,我們會把這裡的所有東西都砸爛。」
※以上摘自〈鬼日子〉
「許多靈媒主張能夠與蒙受暴力、早死的亡靈溝通,可惜我們運氣一直不太好,沒辦法透過靈媒讓亡者實質上做任何事,她們欠缺對科學的理解。不過我們現在有妳。」
※以上摘自〈馬克斯威爾的小惡魔〉
每次看她六歲生日的影片,我腦中都聽見色情片的呻吟;每次看她高中畢業典禮的照片,都看見她血淋淋的動畫屍體隨〈女孩就是想找樂子〉的旋律跳舞;每次試著翻閱一些美好回憶的舊相簿,我都從椅子上驚嚇彈起,以為臉像孟克《吶喊》一樣怪異變形的擴增實境鬼魂就要撲過來,一面咯咯笑著說:「媽咪,新打的洞好痛!」
※以上摘自〈懷念與禱告〉
那支虛擬實境體驗以一種任何文字、照片、影像都做不到的方式對互動者說話。赤腳走數哩穿過被戰爭摧殘的城市、看見遭支解的嬰兒和母親散落四周、被持大砍刀和槍的男人與男孩審問並威脅――虛擬實境體驗讓互動者受驚、難以承受。有些人還因此住院治療。
※以上摘自〈拜占庭同理〉
大語不處理劇本和分鏡,也不考慮題材、象徵、致敬,或任何其他你或許會在電影研究課程大綱中找到的文字。它不會抱怨必須用數位演員和數位布景,因為它不知道還有其他做法。它只是評估每一次試映,看看哪裡的回應曲線仍脫離目標,然後大改小修,再次測試。大語不思考。它沒有任何鍾愛的政治理想,沒有個人包袱,也沒有想強加進電影的敘事執迷或成見。
確實,大語是完美的電影導演。
※以上摘自〈真正的藝術家〉
「想像空間是一張紙,」師父說:「爬在紙上的一隻螞蟻知道寬度與深度,但不知高度。」
我期盼地看著她畫在紙上的螞蟻。
「螞蟻害怕危險,在四周築起牆,心想如此難以穿透的屏障能保牠安全。」
師父畫一個圓圈住螞蟻。
「螞蟻不知道的是,牠上方懸著一把刀。刀並不存在於螞蟻的世界,牠看不見。若是攻擊來自隱藏的方向,牠建造的牆就完全保護不了牠――」
※以上摘自〈隱娘〉,本篇故事正由 FilmNation公司籌拍電視劇中。
目錄
序
鬼日子
馬克斯威爾的小惡魔
重生
懷念與禱告
拜占庭同理
不願被束縛的神祇
留下
真正的藝術家
不願被殺死的神祇
盡在他處,大群馴鹿
沒有白白死去的神祇
有關母親的回憶
來自搖籃的快遞:隱士──麻薩諸塞海四十八小時
灰兔、緋紅牝馬、煤黑花豹
風暴外的追逐──摘錄自「蒲公英王朝」系列第三部,《蒙紗的王位》
隱娘
七個生日
訊息
切
謝詞
序/導讀
至少就我自己的經驗而言,小說藝術的核心有個矛盾:它的媒介是語言,它是以溝通為主要目的的技術,然而,我卻只有在避開溝通目的時,才能寫出令人滿意的小說。
說明一下。身為作者,我利用文字建構作品,但文字在經過讀者的意識賦予生命之前,是無意義的。故事由作者與讀者共同講述,所有故事都是不完整的,直到讀者出現並加以詮釋。
閱讀文本時,每個讀者都帶著各自的詮釋框架、對現實的假設,以及有關世界如何成為現在這樣、應該是怎樣的背景敘事;它們來自讀者的個人經驗,也來自讀者遭遇不可化約之現實的個人獨特歷史。讀者透過這些戰鬥的傷痕,評判小說中貌似有理的情節;透過這些現象的影子,衡量角色的深度;透過棲息在每一顆心中的恐懼與希望,評估每個故事是否真實。
好故事不能像案件摘要那樣,試圖說服並引導讀者沿著一條懸在無理性深淵之上的窄徑前行。好故事更該像空屋,像開放的庭院,像廢棄的海灘。讀者進來,帶著各自沉重的行李、長久珍視的所有物、懷疑的種子與理解的大剪、人類天性的地圖,與成籮成筐恆久的信仰。如此,讀者方能占有故事,探索它的角落與縫隙,按自己喜好重新擺放家具,用內在生命的速寫覆蓋牆面,進而將故事化為他們的家。
身為作者,試圖打造能取悅所有想像中未來居民的房子,令我感覺綁手綁腳、難以施展、動彈不得。比較好的方式是建構一幢我在其中能感覺平靜、像回到自己家的房子,在真實與語言巧計的交互同理中得到撫慰。
經驗顯示,我最不以溝通為目標時,結果最存在詮釋的可能性;我最不掛念讀者是否安適時,他們最有可能把故事化為他們的家。唯有全心專注於主觀, 我才有機會達成互為主觀(intersubjective)。
為這本小說集選篇時也是這樣。從很多方面來說,都遠比為我的處女作《摺紙動物園》選篇輕鬆。「呈現」的壓力不復存在。我不再擔心對想像中的讀者來說,哪些故事能組合成「最棒」的選集,反而決定專注於自己最喜歡的故事。在這個過程中,我的英文版編輯喬.蒙提(Joe Monti)是無價珍寶,他設法將成果編織成一份目錄,訴說著我自己都沒看出來的後設敘事。
願你在這本書中找到一篇能安居其中的故事,將之化為你的家。
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